現(xiàn)代箏曲《蒼歌引》作品與演奏分析

【摘要】近幾年來，古箏的演奏技法逐步得到發(fā)展，古箏現(xiàn)代曲目也越來越受演奏者們的喜歡?！渡n歌引》就是一首具有現(xiàn)代特征，將西方的現(xiàn)代化創(chuàng)作技法與中國的傳統(tǒng)民族音樂相結(jié)合的優(yōu)秀新作品。論文主要通過三大部分對曲目《蒼歌引》進(jìn)行了研究和分析。第一部分是作品的創(chuàng)作背景，包括作曲家的簡介及創(chuàng)作的過程；第二部分是音樂結(jié)構(gòu)及特征的分析，包括古箏定弦、調(diào)式調(diào)性、

主題以及節(jié)奏節(jié)拍；第三部分是對作品演奏技法和音樂實(shí)踐進(jìn)行簡單的分析說明。

【關(guān)鍵詞】《蒼歌引》；創(chuàng)作背景；演奏技巧

【中圖分類號】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）21-0082-03

【本文著錄格式】張亞瓊.現(xiàn)代箏曲《蒼歌引》作品與演奏分析[J].北方音樂，2020，11（21）：82-84.

一、《蒼歌引》作曲家簡介及創(chuàng)作背景分析

（一）作曲家簡介

陳哲，女，青年作曲家，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系碩士研究生，師從我國著名作曲家唐建平教授和徐之彤教授。她的作品主要涉及了室內(nèi)樂、中西管弦樂隊(duì)、器樂獨(dú)奏、舞蹈音樂及藝術(shù)歌曲等各種音樂創(chuàng)作，曾獲“上海之春”國際音樂節(jié)“原創(chuàng)作品獎(jiǎng)”“金胡琴”小型胡琴作品展演金獎(jiǎng)以及中國之聲”“炎黃杯”、等重要的作曲比賽獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作《蒼歌引》更于2017 年被列入第十一屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)古箏比賽的決賽指定曲目之一。2019 年 1 月 18 日，與著名青年古箏演奏家宋心馨于北京中山音樂堂成功舉辦個(gè)人古箏作品專場音樂會。

主要的古箏作品有古箏與樂隊(duì)作品《本生紀(jì)》，古箏與室內(nèi)樂作品《媱花》、古箏與鋼琴作品《晨興》，古箏獨(dú)奏《逐日》、等。其他的作品有：管弦樂隊(duì)作品《孤城祀》《斷章三則》；二胡與民族管弦樂隊(duì)《不度》；民族管弦樂隊(duì)作品《女兒紅》《流水》《絲路》；琴、簫與民族管弦樂隊(duì)《月下吟》。

（二）作品創(chuàng)作背景及過程

《蒼歌引》是青年作曲家陳哲于 2014 年創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，作品一開始是為古箏與管弦樂隊(duì)而作，后來為了更方便演出，陳哲還將此作品編配了古箏與鋼琴演奏的版本。

《蒼歌引》由唐朝詩人韋元旦所作《奉和人日宴大明宮恩賜彩縷人勝應(yīng)制》詩意所引發(fā)的，因此，初名為《青韶》，意為美好的春光。但《爾雅·釋天》中又稱道：“春為蒼天，夏為昊天?！贝耗巳f物蒼蒼然生之季節(jié)，萬物伊始，既是一天中的清晨，也是人生中的青春，清新而充滿活力。作品通過對“春”的感悟和表達(dá)，滿懷了對生命的敬贊之情。

《蒼歌引》是結(jié)合了中西方音樂元素的新優(yōu)秀古箏協(xié)奏曲，作品本身是具有傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵。作曲家在創(chuàng)作這首作品時(shí)，力求將西方的現(xiàn)代化創(chuàng)作技法與中國的傳統(tǒng)民族音樂完美的融合在一起，具體表現(xiàn)在樂曲的體裁、曲式結(jié)構(gòu)、古箏定弦、節(jié)奏節(jié)拍和音高素材等，都具有中西方音樂的特點(diǎn)。具有時(shí)尚現(xiàn)代感作曲家通過創(chuàng)作這首作品傳達(dá)了她積極的人生態(tài)度，全曲充滿了積極向上的能量，每個(gè)音符中都飽含了作曲家的思想感情，她想帶給觀眾的不僅僅是音樂上的震撼，還會帶給正處于現(xiàn)代生活中有許多迷茫的人們一盞明燈，帶著積極的人生態(tài)度走向光明。

二、《蒼歌引》的音樂結(jié)構(gòu)及音樂特征分析

（一）音樂結(jié)構(gòu)

“音樂作品中的音樂形象是要在音樂展現(xiàn)的過程中逐步呈現(xiàn)和豐富完善的，他必須通過一定的程式（曲式結(jié)構(gòu)）來體現(xiàn)的。因此必須了解被演奏或者被欣賞樂曲的結(jié)構(gòu)布局”。

全曲分為引子、散板、快板、小散板、慢板、急板六段。引子和散板為呈現(xiàn)段；快板和小散板為展開段；慢板和急板為再現(xiàn)段。整首作品的速度采用了“慢—快—慢”的發(fā)展原則，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)中的連綴的特點(diǎn)。

（二）古箏定弦

定弦，是把琴弦固定到一定的音高位置，音高標(biāo)準(zhǔn)可以借鑒固定音高的樂器，如手風(fēng)琴、鋼琴、以及音叉等樂器作為調(diào)音定弦的依據(jù)，這樣更能體現(xiàn)整首作品的音樂風(fēng)格。古箏則是按照我國傳統(tǒng)的五聲音階宮商角徵羽（即1 2 3 5 6）的順序進(jìn)行定弦的。

《蒼歌引》曲目的定弦，作曲家陳哲運(yùn)用了傳統(tǒng)的古箏D宮調(diào)性，采用了五聲音階定弦，只是在倍低音區(qū)稍微做了一些改動(dòng)，使音樂的和聲色彩更加豐富而不失傳統(tǒng)的韻味，也提高了作品的音樂表現(xiàn)力。

整首曲目的核心動(dòng)機(jī)大多以小三度和大二度為主，旋律中有大量的左手揉弦、按音、滑音以及煞弦、掃弦的演奏技法，作者將西方音樂的特點(diǎn)與中國傳統(tǒng)的音樂特點(diǎn)有機(jī)的結(jié)合在一起，使整首作品更具有時(shí)代感

（三）音樂特征分析

為了方便對該作品音樂特征的分析，現(xiàn)按照引子、散板、慢板以及快板和急板的順序進(jìn)行處理。

1.引子

《蒼歌引》1—6 小節(jié)為引子部分，也是全曲的核心動(dòng)機(jī)，主題材料是由第一小節(jié)“#F-A”的小三度音程和第二小節(jié)“A-B”的大二度音程進(jìn)行展開，第四小節(jié)第一拍出現(xiàn)了倍低音？F-A”的十度音程，雖然音區(qū)跨度有些大，但在聽覺效果上能與前面第二小節(jié)第一拍的“倍低音 G-A”九度音程有和聲色彩上的變化以及有明顯的強(qiáng)弱對比。

2.散板

在激動(dòng)高漲的情緒后進(jìn)入了散板部分（121-122 小節(jié)），這一部分是連接《蒼歌引》慢板部分的一個(gè)過渡性段落，情緒舒緩，安靜。該部分的旋律再次運(yùn)用了大量上滑音呈現(xiàn)出大二度與小三度音程。121小節(jié)第一拍與最后一拍形成了強(qiáng)弱上的對比。第122小節(jié)的三組音列“#F-A-B，A-B-D，B-D-E”是核心動(dòng)機(jī)音列發(fā)展而成的，與主題材料緊密相連。在這段旋律中作曲家使用了不規(guī)則的變換拍號，時(shí)值逐漸緊縮，每個(gè)音之間更加緊湊。在演奏的過程中需要注意作曲家標(biāo)注的強(qiáng)弱變化，調(diào)整好氣息、音色以及力度的把握。

3.慢板

慢板（第123小節(jié)）是整首作品的再現(xiàn)段，音樂的主體材料再次出現(xiàn)，再現(xiàn)了開頭引子部分“#F-A-B”的核心動(dòng)機(jī)音列，在演奏時(shí)指尖要控制好第一個(gè)音的音色，右手手指的小關(guān)節(jié)要支撐柱并保持手指的緊張度，在演奏每個(gè)弱音時(shí)要做到看似手指放松，實(shí)際上是保持著一定的緊張感，使音色弱而不虛。從第128小節(jié)—133小節(jié)作曲家運(yùn)用了級進(jìn)的發(fā)展手法，使旋律更富有色彩力。該部分的旋律出現(xiàn)了大二度以及小三度音程，不僅是表現(xiàn)在左手的滑音，還表現(xiàn)在右手的搖指上，通過加強(qiáng)對搖指的力度和均勻度來表達(dá)情緒的熱情和高漲 。

4.快板

快板分為三部分，從第 20 小節(jié)開始進(jìn)入全曲的快板第一部分，旋律中的小三度音程以及大二度音程的過渡都是通過作者運(yùn)用了大量的上滑音或者下滑音而實(shí)現(xiàn)的。

第二部分（36小節(jié)開始），需要用合理的指法配合來完成這段旋律，在演奏過程中保證每個(gè)音音色的顆粒性，先是弱起再漸強(qiáng)，每小節(jié)的音高也在發(fā)生著變化，后一組音高要比前一組高，到最后一組音時(shí)將整段旋律推向了高潮，這也是快板中的第一個(gè)高潮部分。演奏時(shí)古箏與鋼琴保持同樣的力度即可。

在快板第三部分，也就是最后一段材料（第89—120小節(jié)），作曲家使用了無規(guī)律的重音的變化以及速度的變化使音樂充滿了緊張感。左手從低聲部止弦，再到彈奏琴碼的左側(cè)，到琴碼右側(cè)拍擊琴弦，最后到掃弦，每一層旋律的音高從低音至高音發(fā)生著變化，由淺到深，力度也由弱漸強(qiáng)，使音樂更富有層次感，更好地演繹出作曲家想表達(dá)的音樂效果，將快板再次推向高潮。

5.急板

全曲急板部分（第147-181小節(jié)），是整首樂曲最快速激烈的部分，是由核心動(dòng)機(jī)的音程變化發(fā)展而成的，速度和節(jié)奏的變化再次將音樂推向了高潮。出現(xiàn)了大量的雙手小撮及掃弦交替演奏的演奏技法，在演奏時(shí)要注意力度與速度保持平穩(wěn)，不要一味地追求速度，要保證每個(gè)音音色的顆粒性，手腕與手臂要保持放松的狀態(tài)不要太過于僵硬。同時(shí)作者還采用了大跳的寫作手法，使音樂更具有爆發(fā)力。

三、作品演奏分析

（一）《蒼歌引》演奏技術(shù)的運(yùn)用

“對于演奏者來說，聲音的源泉不僅僅依靠于手指，從指尖到手腕，再至肘、臂、腰、腳乃至坐姿等，都會影響到彈奏的力度。”

《蒼歌引》這首作品，在左手的演奏技法上，作曲家比較注重滑音、顫音、揉弦、掃弦等技法的運(yùn)用。包括加上右手的演奏技法以及鋼琴的配合，能很好的表達(dá)出作曲家對“春”的感悟。本章將對揉弦、煞弦、止弦、撫擦琴弦、跳音等技法進(jìn)行演奏分析。

1.揉弦

在傳統(tǒng)的古箏的演奏中，許多演奏者通常都會在長音上進(jìn)行揉弦，這樣可以展現(xiàn)出古箏傳統(tǒng)的韻味。但在樂曲第二小節(jié)和第四小節(jié)，作曲家明確的標(biāo)注了在A上滑音至B的長音后是不揉弦的，運(yùn)用了常規(guī)的處理方法，伴隨著春天來臨時(shí)萬物的萌動(dòng)之感，有一種寂靜之美。過多的揉弦和顫音會打破作曲家想營造的這種萬物蘇醒的音樂意境。在演奏第1-2小節(jié)前，一定要調(diào)整好氣息，音色要柔和，動(dòng)作幅度要略微收斂與音樂要保持統(tǒng)一，這樣更有利于演奏者融入演奏時(shí)的情感狀態(tài)中，能把聽眾帶入音樂的意境中。氣息順著最后一個(gè)音散去，慢慢的放松，準(zhǔn)備提氣緊接著第二句的開始，動(dòng)作和音量不要過大，為后面演奏做更好的鋪墊。在第五小節(jié)，作曲家標(biāo)注了“由慢至快地揉，非顫”，揉弦的幅度不必太大，不要顫弦由慢到快輕輕的揉弦即可。在演奏的過程中一定要根據(jù)作曲家在曲譜中的標(biāo)注進(jìn)行細(xì)致的音樂處理，這樣才能更好地演繹出作曲家想表達(dá)的那種音樂效果。

2.煞弦

煞弦。右手彈弦后，隨即用右手掌或左手手掌捂住發(fā)音弦段，即得煞音效果。煞音能使古箏演奏增強(qiáng)特色，富于變化。

在演奏第六小節(jié)的時(shí)候，前兩組音最弱，慢慢漸強(qiáng)直到最高音“G”，再由強(qiáng)到弱，由弱到強(qiáng)，慢慢的推進(jìn)音樂的走向，注意在演奏完最后一個(gè)音符時(shí)有一個(gè)煞弦的符號。

3.止弦

在快板中的第三部分，作曲家將“止弦”運(yùn)用到了這段旋律當(dāng)中，起到了推動(dòng)旋律的作用。四小節(jié)為一句，每句的節(jié)奏也發(fā)生了不同的變化，后一句比前一句的速度略微加快一些，演奏時(shí)一定要控制好節(jié)奏變化。在演奏第 97 小節(jié)時(shí)，左手止弦時(shí)要輕巧，要用左手小指側(cè)面輕輕的止住所震動(dòng)的琴弦，猶如蜻蜓點(diǎn)水一樣；演奏時(shí)一定要注意不要用手掌捂住琴弦，這樣音樂就會顯得非常笨重。

4.掃弦

《蒼歌引》的快板的音樂發(fā)展節(jié)奏豐富，跌宕起伏?？彀宸譃榱巳糠?，快板開始是古箏與鋼琴同時(shí)進(jìn)入，也考驗(yàn)了演奏者們之間的默契。作曲家通過運(yùn)用了大量的棱角滑音來表現(xiàn)出春天的生動(dòng)活潑。在演奏快板的掃弦時(shí)要把握好節(jié)奏與節(jié)拍的變化，在掌握好節(jié)奏的條件下可以達(dá)到作曲家在速度上的要求，但要保證每個(gè)音音色要清晰。要用激昂高漲的情緒去演奏，使音樂更充滿活力。樂曲中出現(xiàn)了部分特殊的演奏技法，比如指甲敲擊琴體、在琴盒上部或者右側(cè)進(jìn)行擊奏等，這些演奏技法在近現(xiàn)代樂曲中會頻繁出現(xiàn)。

5.撫擦琴弦

《蒼歌引》作品第13小節(jié)開始，作曲家運(yùn)用了“撫擦琴弦”的演奏技法，右手在較弱的演奏并循環(huán)旋律時(shí)，左手在琴碼左側(cè)先是進(jìn)行撫擦琴弦，要把握極弱的力度，在左手循環(huán)摩擦琴弦后過渡為刮奏，要演奏刮奏時(shí)要由弱漸強(qiáng)，由淺到深，根據(jù)右手的演奏進(jìn)行有層次的刮奏。在琴碼左側(cè)刮奏一會就可移動(dòng)到琴碼右側(cè)進(jìn)行刮奏，但要注意在移動(dòng)的過程中需要連接緊湊，這樣能更好的體現(xiàn)出音樂的完整性。

6.跳音

作曲家在《蒼歌引》創(chuàng)作當(dāng)中借鑒了鋼琴的跳音的演奏技法。通過右手彈奏后立即止音，將余音收住，演奏出輕巧短促、富有彈性的樂音在《蒼歌引》快板第43小節(jié)中的節(jié)奏型發(fā)生了變化，作曲家在這段旋律中加入了“跳音”這種新的音樂元素，在聽覺上會給人帶來不一樣的效果。從44小節(jié)開始，節(jié)拍開始變成了3/4拍，在演奏44小節(jié)時(shí)要把握好節(jié)奏，每小節(jié)只有第一拍的第一個(gè)音與鋼琴聲部同時(shí)進(jìn)入，其他的音要調(diào)整好與鋼琴的配合，這樣聽覺上才不會出現(xiàn)錯(cuò)位的效果。

四、結(jié)語

只有變化、發(fā)展才能長久，只有眼界更開闊一些，勇于創(chuàng)新和實(shí)踐，才會有更遠(yuǎn)大的發(fā)展前途，古箏藝術(shù)也是如此。從20世紀(jì)80年代至今，隨著古箏演奏技術(shù)的日益豐富，許多專業(yè)的作曲家也開始關(guān)注對于古箏曲的創(chuàng)作。這些作曲家所創(chuàng)作的古箏樂曲，在作曲的技術(shù)運(yùn)用、藝術(shù)意境以及樂器技巧的發(fā)揮上都顯得更加的專業(yè)，在這些古箏創(chuàng)作樂曲的出現(xiàn)對于古箏演奏的技巧發(fā)展和藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展都有著非凡的意義，使這些古箏樂曲在彈奏技術(shù)運(yùn)用以及作曲技巧的有機(jī)結(jié)合方面體現(xiàn)出一種理性和均衡的趨勢。

通過對《蒼歌引》的研究和分析，使我對這首作品有了深刻的思想與感悟，了解并掌握了作品的演奏特點(diǎn)，能更好地演繹出這部作品。為未來的古箏演奏、創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。

注釋：

[1]陳哲簡介：中國古箏網(wǎng)，百度百科.

[2]謝功成：《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》人民出版社，2012.

[3]宋心馨：從古箏獨(dú)奏曲<云溪>看現(xiàn)代箏曲中的傳統(tǒng)元素，中央音樂學(xué)院碩士論，2015.

[4]王柏林：《蒼歌引》音樂及其運(yùn)用技術(shù)研究，西安音樂學(xué)院碩士論文，2018.

[5]李萌：《中國現(xiàn)代箏曲集萃》前言，2007.

[6]杜崢萌：《<蒼歌引>作品與演奏分析》中央音樂學(xué)院碩士論文，2016.

作者簡介：張亞瓊（1996—），女，研究方向：音樂表演。