繪畫創(chuàng)作的肌理美

王震宇

摘要：肌理是繪畫創(chuàng)作中的藝術(shù)語言，在繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮重要作用。繪畫創(chuàng)作擁有諸多理論與技巧，肌理語言是其中的一項(xiàng)重要元素。繪畫創(chuàng)作中的肌理美，是深入探究繪畫藝術(shù)的門徑之一。從繪畫創(chuàng)作中的肌理內(nèi)涵出發(fā)，探求繪畫創(chuàng)作中肌理的創(chuàng)作手法和肌理在繪畫創(chuàng)作中的形式特點(diǎn)，找尋肌理在繪畫當(dāng)中的應(yīng)用以及意義價(jià)值，以為繪畫這一藝術(shù)形式鑒賞提供切入點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：繪畫 創(chuàng)作 肌理美

中圖分類號(hào)：J201? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009—5349（2019）21—0124—02

古今中外，肌理語言被多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作借鑒，如在我國古代瓷器制作中，也會(huì)采用肌理語言，以實(shí)現(xiàn)其他藝術(shù)方式所不能達(dá)到的效果。在繪畫中，畫家也常常使用不同風(fēng)格的肌理語言，表現(xiàn)出不同色彩的情感。而對肌理不同的運(yùn)用手法，是畫家形成不同風(fēng)格的影響因素之一，對繪畫創(chuàng)作的豐富起到重要作用。

一、繪畫創(chuàng)作中肌理的內(nèi)涵

“肌理”一詞在藝術(shù)作品中使用較為廣泛，其大致意為物質(zhì)紋理結(jié)構(gòu)之形態(tài)。從語言學(xué)角度而言，在法語中肌理意義較為寬泛，主要意指物質(zhì)材料方面;而在英語之中，其包含內(nèi)容較為細(xì)致，從自然界物質(zhì)到人工產(chǎn)品，還包括最重要的藝術(shù)作品，盡管類別齊全，但也不過是指其表面之質(zhì)地、紋理與結(jié)構(gòu)等。而肌理在日常事物中，通常情況下都是人通過觸覺感受不同事物之肌理，久而久之，人們面對不同材質(zhì)物品，通過眼睛觀察，即可判斷出其肌理類別是堅(jiān)硬或是柔軟，正是由于人類這一特性，故而在繪畫創(chuàng)作過程中，其作品展現(xiàn)出來的肌理便能通過人眼直接觀察得出。

在繪畫創(chuàng)作中，由于繪畫內(nèi)容包羅萬象，對其中物質(zhì)肌理的準(zhǔn)確把握，也成為繪畫創(chuàng)作中一項(xiàng)重要課題。繪畫在某種程度上而言是對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映，尤其是風(fēng)景靜物等風(fēng)格，在這種風(fēng)格類型繪畫中，觀看者一眼看去，即可從繪畫內(nèi)容中的形體、結(jié)構(gòu)、色彩等方面產(chǎn)生視覺經(jīng)驗(yàn)，再與生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，便能通過日常經(jīng)驗(yàn)對繪畫內(nèi)容物品肌理作出聯(lián)想，從而使繪畫中虛擬的肌理向真實(shí)體驗(yàn)轉(zhuǎn)化，給人以美的感受。

二、繪畫中肌理的創(chuàng)作手法

肌理如同繪畫中色彩和其他元素一般，需要通過一定技巧與手法將其表現(xiàn)出來。而在繪畫創(chuàng)作多年發(fā)展過程中，肌理表現(xiàn)創(chuàng)作手法也十分豐富，多姿多彩。最常見手法自然是筆繪法。在使用筆的過程中，通過改變筆的形態(tài)，如干濕、粗細(xì)等，將所繪物品質(zhì)感等肌理表現(xiàn)出來，展現(xiàn)出多元效果。除去筆之外，在繪畫過程中畫者還會(huì)使用其他工具，刀即是其中一例。在肌理創(chuàng)作中，可以將刀粘上顏料，然后通過畫者輕重手法，將顏料以不同形式涂抹在畫紙之上，然后展現(xiàn)出不同效果的肌理。在繪畫創(chuàng)作中，還有另外一種思路，可以使畫者擺脫繪畫工具束縛，通過其他途徑實(shí)現(xiàn)肌理的創(chuàng)作。其中，有人會(huì)通過高溫炙烤，改變平整紙張?jiān)拘螒B(tài)，使其表面出現(xiàn)皺褶，而畫者則可以根據(jù)此紋理，進(jìn)行肌理的描繪。除去改變紙張形態(tài)之外，還可以直接將一些物品，如表面犬牙交錯(cuò)地黏上顏料，然后將紙張覆蓋，通過不斷調(diào)整紙張與物品之間的角度，將物品上的顏色黏染至紙張之上，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的紋理效果。肌理創(chuàng)作還有很多其他方法，但都不外乎使用繪畫工具等方法，而僅僅是繪畫材料的改變，也能實(shí)現(xiàn)肌理創(chuàng)作方式的多元化，極大地豐富了肌理創(chuàng)作手法，也增強(qiáng)了繪畫中的肌理多樣性。因此，畫者可以在這方面多加嘗試，探索不同的肌理創(chuàng)作方式。

三、肌理在繪畫創(chuàng)作中的形式特點(diǎn)

繪畫作為一種藝術(shù)形式，其肌理創(chuàng)作對其藝術(shù)形式也有幫助，繪畫創(chuàng)作必有一定內(nèi)容，而對這些內(nèi)容進(jìn)行描繪，就需要表現(xiàn)其肌理，以更好地表現(xiàn)出物體形態(tài)和繪畫內(nèi)容。例如，在中國傳統(tǒng)繪畫方式中，對肌理就較為重視。傳統(tǒng)中國作畫方式，主要是以毛筆作為繪畫工具，毛筆質(zhì)地柔軟，在墨色與宣紙的接觸中能夠產(chǎn)生諸多變化，例如墨色濃淡、線條粗細(xì)等肌理形態(tài)，具有獨(dú)特審美意義。中國傳統(tǒng)畫批評家在評論畫作時(shí)，通常會(huì)以力道、形象等方式，對畫作進(jìn)行評論。例如畫家畫風(fēng)剛健，畫面力量十分充足，則會(huì)有“力透紙背”這一評價(jià)，而在花鳥、狀物等類型畫作中，評論家也會(huì)根據(jù)畫作形象程度進(jìn)行評論。這些評論都是基于毛筆產(chǎn)生的不同肌理效果進(jìn)行的，對后人創(chuàng)作帶來極大影響。后人在模仿這些繪畫肌理風(fēng)格時(shí)，由于個(gè)人性情與經(jīng)歷不同，會(huì)對肌理作出不同的改變，如將力道變?yōu)椤案墒荨薄翱萦病暗燃±盹L(fēng)格，表現(xiàn)出畫家孤寂的心境，也有畫家生活無憂無慮，畫面便顯得十分珠圓玉潤，給人以如沐春風(fēng)之感。于是可以看出，肌理在繪畫創(chuàng)作中對畫家感情的表現(xiàn)具有十分重要的價(jià)值與意義，不僅是畫家情懷的體現(xiàn)，也是欣賞者與畫家進(jìn)行溝通的途徑。而畫家對肌理創(chuàng)作的功力，也影響著表達(dá)的效果。故而在中國傳統(tǒng)繪畫中，對肌理需要進(jìn)行重點(diǎn)把握，才能夠有所成就。

除了在中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，肌理的應(yīng)用在西方也有重要地位。西方在寫實(shí)油畫之中，會(huì)摻雜平實(shí)近人的肌理描繪，以細(xì)膩的形態(tài)呈現(xiàn)在畫作之中。同時(shí)，在平面描繪中，其筆法中和、含蓄，給人以平淡寧靜之感。而隨著西方藝術(shù)不斷發(fā)展，其形式、流派越來越多樣化，在不同流派中，對肌理的應(yīng)用不盡相同，肌理也隨著畫家的應(yīng)用與發(fā)揮，展現(xiàn)出不同面貌。例如在印象派畫家中，梵高以不同于以往的筆觸展現(xiàn)出肌理的另一風(fēng)格。梵高下筆熱烈奔放，筆觸具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感覺，將以往柔和的肌理以熱情有力的形態(tài)展現(xiàn)出來，表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的內(nèi)心情感，并給觀畫者帶來視覺上的巨大沖擊。這一富有感情的強(qiáng)烈的肌理表現(xiàn)手法，在印象派和野獸派中應(yīng)用越來越廣泛，從而形成其畫派別具一格的特點(diǎn)。西方藝術(shù)在現(xiàn)代又開始經(jīng)歷變化，由于現(xiàn)代藝術(shù)理念顛覆了長久以來普通群眾對于藝術(shù)的理解，在這種藝術(shù)理念影響下，現(xiàn)代藝術(shù)流派中，藝術(shù)家們對肌理的應(yīng)用也呈現(xiàn)更加復(fù)雜與多元的狀態(tài)。在現(xiàn)代藝術(shù)流派中，較為出名且影響較大的流派有達(dá)達(dá)藝術(shù)、波普藝術(shù)等。這些藝術(shù)流派在肌理應(yīng)用中采用手法多樣，為藝術(shù)作出了諸多貢獻(xiàn)。故而，肌理的創(chuàng)作方式也具有現(xiàn)代手法，過去繪畫工具局限于畫筆，而在現(xiàn)代藝術(shù)中，藝術(shù)創(chuàng)作工具由筆發(fā)展至各種實(shí)物，對實(shí)物進(jìn)行拼湊，形成獨(dú)特的藝術(shù)作品和肌理。除此之外，現(xiàn)代藝術(shù)對顏料的應(yīng)用非但沒有循規(guī)蹈矩，反而是以噴灑等大膽形式上色，呈現(xiàn)出非同一般的肌理，光怪陸離，獨(dú)具特色。

四、繪畫中肌理的意義和價(jià)值

肌理是繪畫創(chuàng)作之中對客觀事物描繪所必需的，也就是說，繪畫創(chuàng)作中，由于所描繪事物都有其形狀紋理，故而畫中也需要用肌理形式表現(xiàn)其狀態(tài)。例如在中國畫中，八大山人善于使用干澀筆法畫出枯樹敗枝，呈現(xiàn)出孤冷的意境，而山水畫家在表現(xiàn)石、波紋、山色時(shí)，則善于使用皴法，將實(shí)體景物的肌理展現(xiàn)出來。這都是通過肌理的形式以現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)將二者聯(lián)系起來，肌理不僅在表達(dá)事物形態(tài)方面具有重要作用，還對觀眾情緒調(diào)動(dòng)具有獨(dú)到之處。例如，豎直的肌理形式給人以肅靜之感，令人產(chǎn)生崇敬之心;而傾斜肌理，則能使人感到動(dòng)態(tài)之感;分裂的肌理產(chǎn)生破碎、殘敗與雜亂的意境;而整齊的肌理則表達(dá)出肅穆與秩序。不僅如此，其他諸如直線、曲線、水平等肌理，都能表現(xiàn)出不同特點(diǎn)，向觀眾展現(xiàn)出不同意境與情感，豐富了畫作的情感表達(dá)，使畫者與觀者之間有直接溝通之處，拉近二者之間距離，使畫者用意可以被知曉，而觀者心境有表達(dá)之物。這對二者來說，意義都十分重大。而在現(xiàn)代社會(huì)，生活與世界形勢的復(fù)雜，造成了諸多人心中的不平靜，許多藝術(shù)家情感也日趨復(fù)雜。這時(shí)候，畫家表現(xiàn)情感則不僅僅依靠于傳統(tǒng)作畫形式，而是訴諸抽象肌理。傳統(tǒng)具象的肌理，已經(jīng)不能滿足畫家宣泄情感的需求?？梢钥闯?，肌理是畫家展現(xiàn)個(gè)人情感的有效工具，也是繪畫中一種獨(dú)到的語言，而在不同肌理應(yīng)用效果下，畫作也豐富多彩，更加動(dòng)人。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉穎.特殊地位的繪畫形式語言——肌理形式語言[J].大眾文藝，2018（19）：77-78.

[2]彭劉赟.論高溫顏色釉花鳥繪畫借鑒油畫肌理的原因與表現(xiàn)[J].陶瓷研究，2018，33（4）：81-84.

[3]劉曉峰.繪畫作品中的材料肌理及幾種制作方法[J].藝術(shù)科技，2018，31（2）：96+129.

責(zé)任編輯：劉健