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    淺析王家衛(wèi)的《重慶森林》

    2019-12-20 02:08:10王華宇
    藝術(shù)評(píng)鑒 2019年22期
    關(guān)鍵詞:王家衛(wèi)重慶森林

    王華宇

    摘要:《重慶森林》是由香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的代表作品之一,并在1994年上映的香港經(jīng)典都市片,也是“王家衛(wèi)式電影美學(xué)”的藝術(shù)標(biāo)志之一。眾所周知,王家衛(wèi)是一個(gè)對(duì)電影作品總是精打細(xì)酌的導(dǎo)演,在他的作品中,一部電影拍個(gè)兩三年都是屢見不鮮,但是《重慶森林》的拍攝卻只用了一個(gè)多月,甚至都沒(méi)有劇本,在王家衛(wèi)的這種別具一格的創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上,《重慶森林》的劇組人員從攝影師、剪輯師、演員再到導(dǎo)演等,卻在各大頒獎(jiǎng)典禮中屢次斬獲大獎(jiǎng),也在電影史上留下了一次光輝的印記。

    關(guān)鍵詞:王家衛(wèi) ? 《重慶森林》

    中圖分類號(hào):J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2019)22-0157-02

    這部影片以兩男兩女的愛(ài)情故事作為窗口,并用一種嶄新的表達(dá)方式,向觀眾展示了在當(dāng)代快節(jié)奏的社會(huì)現(xiàn)象下生活著的年輕人,他們之間的愛(ài)情觀與矛盾沖突。與此同時(shí),其中獨(dú)特又濃郁的“王家衛(wèi)”影片風(fēng)格,簡(jiǎn)潔而又寓意深刻的劇情,獨(dú)樹一幟的敘事和攝影等,使得我們?cè)陔娪爸辛鬟B忘返,這樣的影片也往往值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)回味,下面筆者將從以下三個(gè)方面來(lái)對(duì)《重慶森林》進(jìn)行賞析與探究。

    一、《重慶森林》的“畫面選擇”

    我們應(yīng)當(dāng)知道,《重慶森林》中的“重慶”,并不是真正的重慶,而是在香港的尖沙咀的重慶大廈,這個(gè)地標(biāo)在60年代剛建成的時(shí)候,定位是一座高端的綜合型大廈,但是久而久之就變成了魚龍混雜的地方,里面居住了各個(gè)國(guó)家的移民,人們將這座建筑物比喻成“香港少數(shù)族裔的九龍城寨”,香港的“重慶森林”也成了一個(gè)微縮版的世界,各個(gè)文化背景的人匯聚一堂,每天上演著永不落幕的悲歡離合。王家衛(wèi)就是將故事放在這樣一個(gè)背景之下,來(lái)講述了兩段看似毫不相關(guān)的愛(ài)情故事,并對(duì)在那個(gè)年代的“快餐式愛(ài)情”進(jìn)行了諷刺,展現(xiàn)出當(dāng)代人在情感上的敏感、迷茫、孤獨(dú)與缺乏安全感的現(xiàn)狀。

    說(shuō)到王家衛(wèi)的影片,還不得不提到他匠心獨(dú)具的攝影風(fēng)格。在影片的開始,我們可以看到,女殺手(林青霞飾)開槍射殺后又從容離開現(xiàn)場(chǎng),警察233(金城武飾)在的熙熙攘攘的人群中穿梭、追逐逃犯,然后二人再插肩而過(guò)的這一段戲,就運(yùn)用了抽幀攝影,手持運(yùn)鏡,以及晃動(dòng)無(wú)規(guī)則的構(gòu)圖,再用上交叉蒙太奇與斷斷續(xù)續(xù)的剪輯手法,劇情就在這樣一段驚心動(dòng)魄的追逐與“迷幻”的攝影風(fēng)格相互襯映之下展開。隨意的剪輯,以及被扭曲了的畫面空間,帶來(lái)極其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,追求一種人與人之間疏離的社會(huì)關(guān)系和飄忽不定的情感關(guān)系,也讓電影在一種昏暗、曖昧、模糊不清的意境中,得到一種更高層級(jí)的畫面表現(xiàn)。同時(shí),這一經(jīng)典的“王家衛(wèi)風(fēng)格”,無(wú)疑也是更加強(qiáng)化了緊張的劇情氣氛并且放大了觀眾內(nèi)心中的不安情緒。

    王家衛(wèi)在影片里還偏愛(ài)使用廣角鏡頭進(jìn)行“窺探式的構(gòu)圖”,在快餐店后面的櫥窗中,在狹小的房間里,我們都可以見到這種利用前景障礙物,對(duì)鏡頭進(jìn)行遮擋,占據(jù)整個(gè)畫面的若干比例,來(lái)進(jìn)行畫面表現(xiàn),這種構(gòu)圖無(wú)疑是很大膽且創(chuàng)新的,也能讓觀眾的關(guān)注點(diǎn)更加集中在演員的表演與劇情變化上,而且窺視視角與狹小的空間相襯映,更會(huì)產(chǎn)生一種使人精神恍惚的感覺(jué),與此同時(shí),在這種不明朗的構(gòu)圖中,也呼應(yīng)了這兩段都市愛(ài)情的結(jié)局并不明朗,并且深化了主題整體的藝術(shù)效果。

    二、《重慶森林》的“敘事表意”

    《重慶森林》用一句臺(tái)詞串聯(lián)起了兩段沒(méi)有交集的愛(ài)情故事,來(lái)映射這個(gè)年代的都市愛(ài)情。其實(shí)在《重慶森林》里,可以看到的是敘事性是偏弱的,影片主要是注重在人物情感上的刻畫,簡(jiǎn)單而又分散的劇情,打破了以往不少成規(guī)成段港片的敘事風(fēng)格,在零零散散的漫畫般的鏡頭片段中,兩個(gè)風(fēng)格截然不同,也沒(méi)太多交織的故事,卻又形成了很強(qiáng)的對(duì)照關(guān)系,兩個(gè)故事也同時(shí)呼應(yīng)了共同的一個(gè)主題——疏離。并且,電影中多次強(qiáng)調(diào)距離,擁擠的都市讓人與人之間的距離變短,你每天都可以與無(wú)數(shù)人擦肩而過(guò),相距只有0.01公分,但這種擁擠卻將人心的距離拉遠(yuǎn)。

    第一個(gè)故事是警察233在失戀中彷徨,邂逅了為自己心愛(ài)的一名外國(guó)人販毒卻又慘遭到追殺的女殺手,他們之間相遇后又錯(cuò)過(guò),到最后兩人之間惝恍迷離的愛(ài)情故事,結(jié)局也并沒(méi)有被交代清楚,當(dāng)故事結(jié)束時(shí),仿佛女殺手存在警察233心中的記憶也只剩一句生日快樂(lè)。在第二個(gè)故事中,我們能夠看到,敘事會(huì)更加清晰一些,警察663(梁朝偉飾)被前女友空姐拋棄,陷入了悲痛隱忍的失戀狀態(tài)中,隨后,警察663邂逅了快餐女阿菲(王菲飾),暗戀她的阿菲以一種“夢(mèng)游”的方式,悄無(wú)聲息的進(jìn)入了他的生活,并一點(diǎn)點(diǎn)的改變著警察663的生活,后來(lái)663 約她在加州酒吧相見,阿菲卻真的去了加州。一年后她回來(lái),給663寫了一張新的“登機(jī)證”。他們兩人在這之間產(chǎn)生的碰撞和摩擦,充滿了那種觀眾對(duì)美好愛(ài)情的幻想和期望。

    《重慶森林》體現(xiàn)了一種“隨機(jī)”的魅力,其中的幾對(duì)男女不是注定要相遇,也不是注定要在一起,一切都看緣分,這個(gè)緣分或者是當(dāng)時(shí)的天氣或者是一句話,亦或者一個(gè)眼神。愛(ài)情來(lái)去無(wú)蹤,說(shuō)來(lái)就來(lái),說(shuō)走就走??赐觌娪澳悴艜?huì)明白王家衛(wèi)為什么會(huì)忽略掉詳細(xì)的專業(yè)劇本去拍攝這部影片。因?yàn)檫@個(gè)故事的靈魂就在于“不確定性”,其精華都在那些看似瑣碎絮絮叨叨的對(duì)話中,愛(ài)情不是數(shù)學(xué)題,它的關(guān)鍵,更在于“冗余”。如果有鏡頭可以把男女雙方的戀愛(ài)經(jīng)歷完整的記錄下來(lái),就能發(fā)現(xiàn)其中大多數(shù)的交談都是瑣碎的“傻話”與“廢話”,而愛(ài)情的趣味,也恰巧就在這些“對(duì)話”中。

    三、《重慶森林》的“音響與色彩”

    《重慶森林》之中充滿著的浪漫和戲劇的氣息和高對(duì)比的冷暖色調(diào),與大量角色內(nèi)心獨(dú)白的相互襯映,這無(wú)疑強(qiáng)化了影片整體的藝術(shù)深度。影片運(yùn)用一種暗沉的色調(diào)拍攝了車水馬龍的都市生活,在這種昏暗的色彩配比中,也形象的體現(xiàn)出燈紅酒綠下的城市孤獨(dú)感。例如,在警察233與女殺手的追逐中可以提取到很多紅綠相間的色彩信息,這也使得觀眾感受到緊張不安的同時(shí),也寓意了在繁華的都市中卻隱藏著人們心中的惶恐、孤寂、茫然。在拍攝警察663和快餐女阿菲時(shí)在快餐店的對(duì)話時(shí),多以藍(lán)白冷色來(lái)進(jìn)行調(diào)配,營(yíng)造出一種冷淡清涼的感覺(jué),也是在側(cè)面寓意,人與人之間心中的疏離感。最后,當(dāng)色彩賦予表演者在造型上的特性時(shí),會(huì)使得角色的造型因?yàn)樯识兊酶拥木哂兴囆g(shù)特性,渲染出整個(gè)影片的藝術(shù)氣氛。王家衛(wèi)僅僅使用色彩的配比就能很好的表現(xiàn)出人內(nèi)心的孤獨(dú)與影片主題的意境,也在某種程度上賦予了這部電影更高的藝術(shù)造詣。

    一部好的影片更離不開音樂(lè)的輔助,電影的音響效果在整部影片中占有重要的位置,能夠渲染影片氣氛、襯托人物心理、還能起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、激發(fā)情感共鳴的作用。在配樂(lè)的選擇方面,《加州夢(mèng)》這首歌輕快而稍顯憂郁的節(jié)奏伴隨著阿菲搖頭晃腦的形象深入人心,阿菲鬼馬精靈的性格也與其音樂(lè)不謀而合。著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在接受采訪時(shí)也談到:在《加州夢(mèng)》里面,如果沒(méi)有她的舞蹈就不會(huì)有人看的,我想沒(méi)有人是不對(duì)她癡迷的。影片里無(wú)論是在緊張懸疑的追逐戲用到的《Baroque》還是那首經(jīng)典到能讓人瞬間有畫面感的《加州夢(mèng)》,亦或是推動(dòng)著劇情走向高潮的《夢(mèng)中人》,都以一種及其毫無(wú)違和的方式融入進(jìn)了影片中,仿若它們本身就是《重慶森林》中的一部分,從而與隨機(jī)性和虛幻感的主題相互襯映,牽動(dòng)著觀眾的情緒和觀影體驗(yàn)。

    總而言之,《重慶森林》是“王家衛(wèi)風(fēng)格”極其強(qiáng)烈的一部代表性作品,其中講述的故事雖然也不外乎是大眾電影般,男男女女之間的情愛(ài)與浪漫,但王家衛(wèi)卻是以一種靈活與創(chuàng)新的藝術(shù)手法來(lái)展現(xiàn)整個(gè)影片,將故事講得感性卻不做作,散亂卻能直系主題。同時(shí),我們可以看到的是,在電影藝術(shù)中,這位在“香港新浪潮”下成長(zhǎng)出來(lái)的頂尖級(jí)導(dǎo)演,在藝術(shù)創(chuàng)作上始終堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格,沒(méi)有在現(xiàn)今商業(yè)化的電影市場(chǎng)下趁波逐浪,他的卓爾不群的藝術(shù)才華總是能打破常規(guī)電影的框架,帶給觀眾與大眾電影的觀影經(jīng)驗(yàn)截然迥異的視聽感應(yīng),在影片中驚才風(fēng)逸的藝術(shù)魅力也總是讓人流連忘返,其對(duì)電影精益求精的創(chuàng)作精神和態(tài)度更是每一個(gè)電影人應(yīng)該學(xué)習(xí)的范例。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]黃燎原.王家衛(wèi)的電影寓言[J].中國(guó)新聞周刊,2000,(24).

    [4]蘇志玲.淺談電影音樂(lè)的敘事功能——王家衛(wèi)電影中非敘事情節(jié)的體現(xiàn)[J].電影文學(xué),2008,(16).

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