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      淺談笙在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位

      2019-12-18 00:53:20劉欣
      頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年8期
      關(guān)鍵詞:胡琴聲腔川劇

      ◎劉欣

      起初,笙主要是一種獨(dú)奏樂(lè)器。隨著笙的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣,接觸的人群越來(lái)越多,人們對(duì)于笙的藝術(shù)理解也在不斷的深化,這也使得笙向著簡(jiǎn)化的方向不斷發(fā)展,一定意義上造就了笙的鼎盛與輝煌。

      一、笙的演奏藝術(shù)特點(diǎn)

      笙,作為中國(guó)傳統(tǒng)民族吹管樂(lè)器之一,它的音樂(lè)表現(xiàn)力是極為豐富多樣??梢詳⑹滦缘劓告傅纴?lái),也可以高亢激昂地爆發(fā)。任何音樂(lè)的表現(xiàn)力與它的演奏技術(shù)是密不可分的??茖W(xué)而精湛的演奏技術(shù),才能更好地發(fā)揮出樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力。

      要想將笙的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致,最為重要的演奏技術(shù)之一便是氣息的運(yùn)用,而這也是吹管樂(lè)演奏技術(shù)的重要基礎(chǔ)之一。演奏者保持平穩(wěn)而順暢的呼吸,笙才可以保證最為基本和正常的發(fā)音。

      在笙的獨(dú)奏中,經(jīng)常采用的是站立式演奏,但在戲曲樂(lè)隊(duì)中,笙的演奏方式絕大部分是坐式演奏法,這就需要演奏者保持端正平穩(wěn)的直立的坐姿,才能做到氣息通暢,沒(méi)有阻塞的地方。

      但僅僅是呼吸的通暢還不夠,在笙的演奏過(guò)程中還要做到恰當(dāng)?shù)纳眢w放松,讓身體各部分機(jī)能保持靈活性和能動(dòng)性。在樂(lè)隊(duì)中,笙的和弦表現(xiàn)力十分豐富,隨著樂(lè)曲的需要,及時(shí)輪換不同的和弦,就需要手指的靈活。只有做到適度的放松,松而不癱軟,才能將身體的靈動(dòng)性及氣息的穩(wěn)定性完美地融合在一起。

      做到以上兩點(diǎn),笙的演奏者在吹奏連貫柔美的長(zhǎng)音時(shí),氣息可以源源不斷地輸出,而在吹奏或強(qiáng)烈或短促的節(jié)奏型時(shí),也能保證及時(shí)換氣,使笙的音色干凈而富有質(zhì)感,展現(xiàn)出應(yīng)有的舞臺(tái)效果,最大程度地提升音樂(lè)表現(xiàn)力。

      二、笙在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用及藝術(shù)地位

      川劇是中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲之一,其聲腔擁有寬廣博大的包容性,融合了全國(guó)多個(gè)地方戲曲的特色,采百家之長(zhǎng),最終與四川本地的民俗風(fēng)情特點(diǎn)完美地融合在一起,形成別具一格的川劇五大聲腔藝術(shù),包括胡琴戲、彈戲、燈調(diào)、高腔和昆腔。

      五種聲腔之間具有明顯迥異的藝術(shù)特色,隨之,五種聲腔的伴奏形式也是各不相同的,極為豐富多彩。

      在戲曲樂(lè)隊(duì)中,絕大部分的樂(lè)器為單音旋律樂(lè)器。而笙作為少數(shù)既能演奏單音旋律,也可以演奏和聲的樂(lè)器,其重要的藝術(shù)地位是顯而易見(jiàn)的。尤其在川劇這個(gè)聲腔藝術(shù)極為多樣復(fù)雜的劇種之中,笙的作用更為不可代替,而笙豐富的演奏方式和特點(diǎn)也在川劇博大精深的聲腔藝術(shù)體系中,得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

      燈調(diào)在五種聲腔中是唯一一個(gè)起源于四川本地的聲腔,燈調(diào)的戲曲內(nèi)容一般十分精短,內(nèi)容以展現(xiàn)勞動(dòng)人民普通生活中的瑣碎小事為主,聽(tīng)眾極易產(chǎn)生共鳴。燈調(diào)以傳統(tǒng)川劇曲調(diào)為主,時(shí)而演奏節(jié)奏明快的旋律,讓人聽(tīng)后心情愉悅輕松,時(shí)而演奏傳統(tǒng)和聲,為主奏樂(lè)器進(jìn)行烘托和渲染,使音樂(lè)更好地融合。

      《燕蘭小譜》卷五記載:“蜀伶新出琴腔,……其器不用笙笛,以胡琴為主,月琴應(yīng)之,工尺咿唔如話。”這段話正是說(shuō)的川劇中的胡琴戲,由這個(gè)名字就可以看出,胡琴戲主要的樂(lè)器便是胡琴,其余的樂(lè)器均為輔助作用。在胡琴戲唱腔中,笙的和聲演奏體系,在不同調(diào)性的旋律中轉(zhuǎn)換得靈動(dòng)自如,為樂(lè)曲的旋律奠定了穩(wěn)固的基調(diào)。

      這與川劇昆腔中笙的作用有相似之處,都是體現(xiàn)了笙與其他樂(lè)器之間相得益彰的融合性。川劇的昆腔是以曲笛為主,笙和其他的樂(lè)器一樣,以伴奏方式出現(xiàn)。笙的演奏形式,會(huì)突出其平穩(wěn)的長(zhǎng)音的使用,用柔和的音色與曲笛搭配,表現(xiàn)出昆腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

      而在川劇的彈戲中,笙的作用則集中表現(xiàn)在精準(zhǔn)的節(jié)奏控制和強(qiáng)弱的明顯對(duì)比上。干凈強(qiáng)勁的重音,過(guò)度極為均勻的漸弱漸強(qiáng),配合著戲曲舞臺(tái)背景,既能將音樂(lè)推向高潮,又能將萬(wàn)般情緒歸于平靜。

      川劇中的高腔戲原本是不用樂(lè)器伴奏的,類(lèi)似于現(xiàn)在的“清唱”,高亢的腔調(diào)對(duì)于演員極大的考驗(yàn)。樂(lè)隊(duì)伴奏出現(xiàn)在高腔戲中,也是川劇發(fā)展的重要組成部分。在高腔戲中,笙的渾厚的和聲重音,不僅能加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力,更給演員情緒上的烘托,使高亢的聲腔更加飽滿,讓音樂(lè)更加立體起來(lái)。

      現(xiàn)代川劇的創(chuàng)作越來(lái)越多為大幕戲,在大幕戲中,各種聲腔的結(jié)合更為豐富,笙的運(yùn)用也讓?xiě)蚯魳?lè)立體生動(dòng)起來(lái)。

      結(jié)語(yǔ)

      由此可以看出,笙的藝術(shù)特點(diǎn)以及對(duì)于各種樂(lè)器聲音的極為寬泛舒適的融合性使得其在戲曲樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用自如,不可或缺。笙作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中的佼佼者,在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏等民族音樂(lè)中發(fā)揮著巨大的作用與優(yōu)勢(shì),在未來(lái)也必將發(fā)揮出更加完美和獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)采。

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