國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事創(chuàng)意現(xiàn)狀分析及策略研究

西安工程大學(xué)

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事創(chuàng)意缺失現(xiàn)狀

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的摸索，通過(guò)向國(guó)外成熟的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒，同時(shí)在國(guó)家政策的大力支持下得到很大的進(jìn)步。近年來(lái)，有很多的優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品涌現(xiàn)出來(lái)，《大圣歸來(lái)》、《大魚海棠》、《大護(hù)法》及《白蛇緣起》等都是非常優(yōu)秀的作品，無(wú)論是敘事上還是畫面制作上都可以說(shuō)是上升到了一個(gè)比較高的層次了。在畫面的技術(shù)呈現(xiàn)上，我們已經(jīng)表現(xiàn)出很成熟的技法，但是在故事敘事上卻存在著很大的問(wèn)題——缺乏創(chuàng)意，雖然國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)已經(jīng)在進(jìn)步，但是真正優(yōu)秀的作品卻極其稀少，這是值得思考的一個(gè)問(wèn)題，博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化為我們所提供的素材可謂取之不竭，但是卻極少能創(chuàng)出作具有創(chuàng)意的故事，在這種情況下，我們必須要著重解決故事創(chuàng)意缺失的問(wèn)題，故事是動(dòng)畫作品的主心骨，其他技術(shù)都是服務(wù)于中心思想的手段，只有故事講清楚了才是真正的好作品。

首當(dāng)其沖的一點(diǎn)是目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫故事創(chuàng)作對(duì)于專業(yè)人才的培養(yǎng)不夠重視，從另一個(gè)角度看，其本質(zhì)是對(duì)故事創(chuàng)作的不重視?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多高校設(shè)有動(dòng)畫專業(yè)，并開設(shè)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作這一課程，但是并沒有為培養(yǎng)專業(yè)動(dòng)畫編劇人才而新設(shè)一個(gè)專業(yè)，這一門課程并沒有引起廣泛的重視，很多學(xué)習(xí)仍然還停留在學(xué)習(xí)技巧方法的層面上，因此很難在故事創(chuàng)作上取得進(jìn)步。再者，目前很多動(dòng)畫故事都存在敘事不清的問(wèn)題，編劇者在創(chuàng)作故事具有天馬行空的想象的同時(shí)，也要注意不能顧此失彼，故事的主線只有一個(gè)，其他的副線都是服務(wù)于主線故事而存在的，例如《白蛇緣起》就存在敘事不清及混亂的問(wèn)題，在故事節(jié)奏的把握上也嚴(yán)重不足，比如男女主的感情線沒有表現(xiàn)清楚，反派的故事線過(guò)多且沒有敘述清楚還包括故事的結(jié)局兩重高潮都顯得略牽強(qiáng)等等，所以講好一個(gè)故事并不需要面面俱到，點(diǎn)到為止即可。由缺乏故事創(chuàng)意這一問(wèn)題導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)出現(xiàn)很多令人堪憂的問(wèn)題，比如：抄襲、隨意改編及翻拍等問(wèn)題，對(duì)于傳統(tǒng)文化故事再創(chuàng)作本身是一個(gè)非常好的事情，但是隨意的對(duì)其進(jìn)行改編或者同一個(gè)故事多次改編，用傳統(tǒng)文化炒冷飯等等，例如對(duì)中國(guó)古代四大名著《西游記》的肆意改編，濫用情懷，這并不是解決問(wèn)題的正確辦法。

二、創(chuàng)意缺失的相應(yīng)策略

首先，要加強(qiáng)專業(yè)人才培養(yǎng)。動(dòng)畫作品有一個(gè)好的故事就好像好的房子有一個(gè)結(jié)實(shí)的地基一樣，只有創(chuàng)作出好的故事才會(huì)有好的動(dòng)畫作品，如今，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，動(dòng)畫教育也發(fā)展迅速，依據(jù)上文所說(shuō)，當(dāng)前缺乏的是專業(yè)的動(dòng)畫編劇人才，而現(xiàn)下很多高校對(duì)此沒有提高重視，而因?yàn)閯?dòng)畫編劇的特殊性，要求動(dòng)畫編劇者必須了解如何創(chuàng)作能夠運(yùn)用動(dòng)畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感思想的動(dòng)畫劇本，故此，建議應(yīng)當(dāng)對(duì)動(dòng)畫編劇人才進(jìn)行專業(yè)模式的引導(dǎo)培訓(xùn)，這是當(dāng)務(wù)之急。

其次，故事創(chuàng)作要定位廣泛，題材多樣化，留心積累生活素材。一個(gè)好的動(dòng)畫故事不是憑空想象，而是通過(guò)向觀眾表達(dá)出動(dòng)畫作品的中心思想和情感，使動(dòng)畫作品足夠新穎。動(dòng)畫是一門藝術(shù)，藝術(shù)來(lái)源于生活，筆者認(rèn)為動(dòng)畫故事創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)留心日常生活中的細(xì)節(jié)，并對(duì)其加以聯(lián)想，創(chuàng)作出的作品定能引起觀眾的共鳴。且在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)很多動(dòng)畫片的主要目標(biāo)受眾人群都是兒童，創(chuàng)作被局限于兒童教育及思想引導(dǎo)等方面，因此在題材上受到了限制，然而動(dòng)畫想要進(jìn)一步發(fā)展，就要突破局限，做到題材多樣?！盀樗腥送妗边@是美國(guó)迪斯尼創(chuàng)作動(dòng)畫的目的，因此其定位明確并廣泛，成年人動(dòng)畫市場(chǎng)也應(yīng)該有一片廣闊天地，在動(dòng)畫創(chuàng)作的題材選擇上也變得更加豐富多元。

最后，要學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)傳統(tǒng)文化再創(chuàng)新?！栋咨呔壠稹愤@部動(dòng)畫就是依據(jù)中國(guó)古老的傳說(shuō)改編而來(lái)的，但沒有照搬照抄，根據(jù)白蛇傳的故事改編了它的前傳故事，講述了許仙和小白的前世糾葛，故事的最后轉(zhuǎn)世在斷橋重逢，無(wú)不勾起了所有觀眾對(duì)白蛇傳的情懷。氣勢(shì)磅礴的山河，經(jīng)久不衰的傳說(shuō)，撩人心弦的詩(shī)句，流傳千年的著作還有民俗文化等等，都是我們創(chuàng)作故事的豐富的民族文化素材。歐美國(guó)家制作的加入中國(guó)傳統(tǒng)元素的動(dòng)畫電影就得到了廣泛的認(rèn)可，通過(guò)歐美動(dòng)畫許多成功的案例，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫完全可以吸收國(guó)外成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及商業(yè)動(dòng)畫模式，在創(chuàng)作時(shí)，將學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的素材相揉合，并且對(duì)自身傳統(tǒng)文化進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釤捀木帲M力發(fā)揮傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也要求創(chuàng)作者要有靈活的商業(yè)化頭腦，將符合當(dāng)代觀眾生活思想的價(jià)值觀與商業(yè)化相聯(lián)合，作品才會(huì)被觀眾所接受。當(dāng)前，許多運(yùn)用傳統(tǒng)文化所創(chuàng)作的動(dòng)畫故事都過(guò)于老套，我們要學(xué)會(huì)剔除傳統(tǒng)文化中的陳舊的東西，沖破傳統(tǒng)文化的束縛，多角度多層次去挖掘傳統(tǒng)文化的深層次內(nèi)涵，才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)久發(fā)展的不竭動(dòng)力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，故事創(chuàng)作作為一部動(dòng)畫的精髓，故其重要性不言而喻，因此要重點(diǎn)將動(dòng)畫故事創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合，拓寬目標(biāo)受眾群體，創(chuàng)作出富有民族文化特色的動(dòng)畫作品，最大化發(fā)揮我們國(guó)家獨(dú)有的文化優(yōu)勢(shì)，盡力促進(jìn)中華文化走出去，為全世界觀眾所認(rèn)可、接受，進(jìn)而使國(guó)家文化軟實(shí)力得到更多提升，屆時(shí)，正是中國(guó)動(dòng)畫再次崛起之時(shí)。