淺析美聲唱法在民族聲樂中的運(yùn)用

□梁 創(chuàng) 廣州工商學(xué)院

在各式各樣的聲樂形式中，民族聲樂是一種較為傳統(tǒng)的音樂形式，美聲唱法則是來自西方的另一種音樂形式，二者都是世界樂壇上的璀璨明珠，但在唱法上卻有著相似和不同之處。近年來，民族聲樂與美聲唱法之間的相互借鑒頻繁，并且都實(shí)現(xiàn)了各自的優(yōu)化與發(fā)展。尤其對于民族聲樂來講，在民族聲樂中運(yùn)用美聲唱法可以幫助演唱者掌握更加科學(xué)的演唱方式與技巧。

一、美聲唱法咬字吐字技巧在民族聲樂中的運(yùn)用

美聲唱法一向追求咬字吐字的連貫性與柔和性。在咬字時(shí)要求立起后咽壁，并抬高軟腭，使咽腔更加穩(wěn)固。咬字要集中有力，同時(shí)也要圓潤放松，要將聲音與咬字完美地結(jié)合在一起，尤其在聲調(diào)的轉(zhuǎn)換時(shí)注意不要出現(xiàn)較大的瑕疵。而民族聲樂在聲調(diào)的轉(zhuǎn)換過程中就容易出現(xiàn)明顯的痕跡，咬字不清和聲音偏厚更是影響音樂美化的兩大問題，尤其是在咬字吐字方面存在著明顯的缺陷。這是因?yàn)椋瑵h語的發(fā)音習(xí)慣與民族唱法的發(fā)音習(xí)慣存在一定的差別。漢語的發(fā)音以單音節(jié)為主，口型比較扁，牙關(guān)開得比較小，用口腔的前半部分進(jìn)行咬字，口腔后半部分一般并不會打開。如果口腔不能被打開，就會使得共鳴缺少厚實(shí)度和圓潤感，發(fā)出來的聲音就會顯得單薄，特別是在唱高音的時(shí)候，容易顯得生硬沒有彈性，聲音又尖又緊。

對此，我們可以借鑒美聲唱法中咬字吐字的技巧。美聲唱法的母語是意大利語，他們也有a、e、i、o、u五大元音，這與我們的漢語構(gòu)成是相似的。我們在唱民族聲樂時(shí)，就可以把吐字咬字往這五個(gè)元音上靠攏。在平時(shí)的練習(xí)中，做到充分地打開口腔，做好松與緊、橫與豎、前與后的結(jié)合。當(dāng)遇到閉口音時(shí)，要將發(fā)音保持在一個(gè)穩(wěn)定的位置，利用開口音進(jìn)行演唱。演唱者同時(shí)要重視咬字吐字的練習(xí)與氣息之間的相互配合，特別是在低音方面，要更加充分地打開共鳴器官。除此之外，演唱者在演唱時(shí)還要注意露出牙齒，將笑肌抬起，模仿美聲唱法的口型，這樣也有利于聲區(qū)更加統(tǒng)一，發(fā)出的聲音會更加圓潤。

二、美聲唱法混合共鳴在民族聲樂中的運(yùn)用

美聲唱法采用的是混合共鳴，也就是鼻腔、頭腔、咽腔、口腔、胸腔一起構(gòu)成了歌唱的共鳴。如果只調(diào)動一個(gè)器官來唱歌的話，出來的聲音就是單薄的，比如只用頭腔，出來的聲音就是太虛弱的假聲；只用口腔，出來的聲音就是太直白的真聲；只有用真假聲混合發(fā)音，才能發(fā)出圓潤的聲音。美聲唱法所采用的就是真假音的混合，它使得共鳴腔能夠被充分地調(diào)動起來。而我們民族唱法采取的局部共鳴，尤其是口腔共鳴，發(fā)出來的聲音就比較擠。因此，我們可以學(xué)習(xí)美聲唱法的混合發(fā)聲，將喉嚨完全張開，隨著音區(qū)的變化調(diào)整真假聲的比例，讓聲音更加豐滿和圓潤。歌唱可以分為高、中、低三個(gè)聲區(qū)，每個(gè)聲區(qū)中我們所用的混聲的比例應(yīng)該是不一樣的。在高聲區(qū)，我們要加入中低聲區(qū)的共鳴色彩，讓聲區(qū)得以統(tǒng)一，同時(shí)也能夠讓高音更渾厚而不至于太尖太細(xì)。在中低音區(qū)，同樣也要適當(dāng)?shù)厝谌敫呗晠^(qū)，讓聲音更加豐滿圓潤，同時(shí)也為進(jìn)入高聲區(qū)做好準(zhǔn)備。另外，演唱者也要根據(jù)具體的作品風(fēng)格來調(diào)整混聲，這樣才可以使演唱更加貼合作品的主題，更具有感染力。

三、美聲唱法發(fā)聲原理在民族聲樂中的運(yùn)用

與民族唱法相比，美聲唱法有著更加豐富的泛音，這是我們所共知的。然而，相較于美聲唱法，在我們演唱民族歌曲時(shí)，嗓音聲譜會出現(xiàn)更多的波峰，聲樂放慢的速度也要更快一些。而且，民族聲樂有其獨(dú)特的審美特點(diǎn)，例如在漢語語言的基礎(chǔ)之上，唱與演并重，依靠聲情并茂帶給觀眾更加動人的體驗(yàn)，通過字正腔圓、以字領(lǐng)腔等方式使觀眾易于理解，并走進(jìn)歌曲的情境之中。但是我們一提到美聲唱法，就會自然而然地想到其聲音洪亮、深厚的特點(diǎn)，這是由美聲唱法獨(dú)特的發(fā)聲原理造成的。在民族聲樂中，我們可以借鑒美聲唱法中用喉嚨打開、氣息支撐等發(fā)聲方式，讓民族聲樂在演唱時(shí)既能有自身秀麗清亮的特點(diǎn)，又能夠顯得更加氣勢雄厚。例如喉嚨打開，就是要將前咽壁和后咽壁同時(shí)打開，將喉結(jié)自然地放下來，讓氣息向上吸，使共鳴空間加大，讓聲音可以更好地放出來。而氣息支撐，就是我們每次要吸足氣將氣沉到腹部，由腰部的肌肉盡量向外撐，讓氣息在體內(nèi)保存得更久一些，再從腰部向外擴(kuò)張，讓氣息持久、細(xì)長、平緩地放出，這樣氣息就可以更好地與演唱配合。在民族聲樂唱法中借鑒美聲唱法的發(fā)聲，可以優(yōu)化氣息的規(guī)范使用程度，調(diào)整歌唱的狀態(tài)，讓氣息連貫、均勻地給予聲音支持，以此在體現(xiàn)民族特色的同時(shí)使演唱中的情感表達(dá)更加直接、明顯，因而更能夠與聽眾產(chǎn)生共鳴。

總而言之，美聲唱法中的許多地方都是值得民族聲樂學(xué)習(xí)與借鑒的，尤其是將美聲唱法的吐字咬字、混聲共鳴以及發(fā)聲原理等運(yùn)用到民族聲樂中，可以更進(jìn)一步地完善民族聲樂的演唱技巧，讓民族聲樂發(fā)出更加圓潤渾厚、立體豐滿的歌聲。