淺談舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)與意象空間

□賀 凡 甘肅省甘南州藏族歌舞劇院

一、舞蹈空間的概念

存在于舞蹈中的“空間”概念較為復(fù)雜，因?yàn)槲璧钢胁粌H需要將具象與抽象的內(nèi)容相結(jié)合，還需要結(jié)合舞臺(tái)的布局、構(gòu)圖、道具等為觀眾呈現(xiàn)較為完整的舞臺(tái)效果。除此之外，觀眾在觀看時(shí)的心理狀態(tài)、舞者的表現(xiàn)狀態(tài)、處于黑暗中的舞臺(tái)帶給觀眾的想象空間，都是舞者需要考慮的內(nèi)容。舞者還需要重視將先進(jìn)技術(shù)與設(shè)備和舞臺(tái)相結(jié)合，并考慮最終呈現(xiàn)的效果，如燈光等，都在設(shè)計(jì)范圍之內(nèi)。舞蹈中的空間形式主要以動(dòng)作的外在空間形態(tài)、現(xiàn)實(shí)空間的藝術(shù)化轉(zhuǎn)換和人物內(nèi)在心理空間的可視化三種形式存在，前兩種存在形式主要表現(xiàn)在物理空間，也就是實(shí)際生活中的空間，而第三種存在形式則是將舞者在舞蹈設(shè)計(jì)中的心理空間以物理空間的形式表現(xiàn)出來(lái)。由此可知，舞蹈中的空間不只指舞蹈隊(duì)形、舞臺(tái)構(gòu)圖等物理空間，也指舞蹈作品所表現(xiàn)出來(lái)的情感空間、時(shí)間空間、故事架構(gòu)等內(nèi)容，舞蹈空間與舞者之間關(guān)系的處理也在其中。這些空間是舞者表現(xiàn)舞蹈意象的重要方式，也是觀眾體會(huì)舞蹈意象的重要方式。

二、舞蹈的空間結(jié)構(gòu)

舞蹈隊(duì)形是舞蹈空間結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)，其中包括舞者在舞臺(tái)上因?yàn)槲恢米兓憩F(xiàn)出來(lái)的隊(duì)形、圖案，也就是我們常說(shuō)的舞臺(tái)調(diào)度。舞蹈隊(duì)形的變化通常用來(lái)表現(xiàn)舞蹈的作品內(nèi)容、情緒變化，是整個(gè)舞蹈順利完成與完整連接的紐帶。物理空間中的舞蹈空間結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)調(diào)度的總體呈現(xiàn)狀態(tài)與舞臺(tái)剩余空間的處理方式。

例如，第六屆全國(guó)舞蹈大賽的金獎(jiǎng)作品《胭脂扣》，舞蹈家劉巖主要為觀眾展現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代風(fēng)塵女子如夢(mèng)如幻的愛(ài)情悲劇，刻畫了一個(gè)有情有義，卻因?yàn)樯硎里h零與社會(huì)環(huán)境而孤苦無(wú)助的女人形象。在獨(dú)舞中，除了在劉巖身上的追光，其他的舞臺(tái)空間基本都做了暗色處理，讓觀眾將主要視線集中在舞者身上，通過(guò)舞者塑造的故事了解主人公悲慘的一生。舞蹈最后響起《葬心》的音樂(lè)，舞者搭配伸手、凝視等動(dòng)作，展現(xiàn)已死的主人公回到人間尋找愛(ài)人的模樣，最后的定格是一個(gè)“見(jiàn)人不見(jiàn)頭”的特殊造型，搭配凄慘的音樂(lè)以及周圍黑暗的環(huán)境，深刻地詮釋了主人公作為一個(gè)風(fēng)塵女子在顛沛流離的社會(huì)中最終走向死亡的悲劇。

編導(dǎo)在創(chuàng)造舞蹈作品結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)當(dāng)配合舞者所要表達(dá)的情感或是舞蹈中的故事內(nèi)容，依靠舞蹈藝術(shù)形式，結(jié)合舞蹈動(dòng)作完成情節(jié)與感情的處理，避免過(guò)于依賴道具，導(dǎo)致舞蹈作品成為話劇或歌劇。除此之外，編導(dǎo)還需要注意掌握舞蹈的敘事節(jié)奏，將舞蹈中的情感嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜刂圃谒憩F(xiàn)的舞蹈動(dòng)作以及舞蹈畫面之中，使舞者更好地通過(guò)舞臺(tái)表演展現(xiàn)心理空間，將觀眾代入主人公的情感之中，完成一場(chǎng)舞蹈的感官盛宴。為了保證心理空間的塑造能夠滿足舞蹈的需求，物理空間需要流暢生動(dòng)的配合，還需要結(jié)合時(shí)間節(jié)奏、調(diào)節(jié)空間大小等形式，更好地安排舞臺(tái)空間，展現(xiàn)主人公的內(nèi)心。

三、舞蹈的意象空間

舞蹈中對(duì)意象空間的應(yīng)用，可以豐富舞蹈作品的內(nèi)涵，能將觀眾代入舞蹈的情節(jié)設(shè)計(jì)中。舞蹈的意象空間主要通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。作為舞蹈作品的主體，舞者需要通過(guò)自身舞蹈功底為觀眾展示蘊(yùn)含在舞蹈作品中的所有內(nèi)容，包括觀眾能夠看到的舞蹈技術(shù)、舞蹈構(gòu)圖等內(nèi)容，也包括觀眾看不到的舞蹈內(nèi)涵、舞蹈感情等內(nèi)容。充足豐沛的情感可以使舞者在舞蹈過(guò)程中與周圍的布景、道具、燈光產(chǎn)生共鳴，使舞蹈內(nèi)容完美地展現(xiàn)在觀眾面前，留給觀眾足夠的想象空間，“余音繞梁，三日不絕”。

以劉巖的《胭脂扣》為例，整個(gè)舞蹈設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)了“悲”這一主題，因此在舞蹈設(shè)計(jì)中，舞者極盡所能地淡化了原本靈感中對(duì)于故事的詮釋，反而將其中的感情通過(guò)音樂(lè)的變化、舞蹈夸張動(dòng)作的使用、舞蹈節(jié)奏的強(qiáng)弱等展現(xiàn)出來(lái)，將舞蹈“悲”的氣氛塑造到極致。舞蹈中含有很多各式各樣的行走動(dòng)作，包括一些高難度的下腰、控腿、旋轉(zhuǎn)，都是為了展現(xiàn)主人公在故事中的情緒變化。一開(kāi)始夸張的行走姿勢(shì)，是為了展現(xiàn)一個(gè)風(fēng)塵女子的生活常態(tài)；之后的各種高難度動(dòng)作，是為了展現(xiàn)女主與愛(ài)人在感情與生活中苦苦糾纏，最后殉情；而到了結(jié)尾階段，女主角發(fā)現(xiàn)自己并未看到一起殉情的愛(ài)人，回到“人間”尋找僥幸托生的愛(ài)人，最后以扭曲的姿勢(shì)，展現(xiàn)了混亂社會(huì)中底層人民唯一的出路——死亡。舞蹈整體以較為鮮明的方式展現(xiàn)了故事的情感變化，觀眾能夠在觀看過(guò)程中清晰地察覺(jué)女主角從前到后，從不涉愛(ài)情到真心相戀到最后無(wú)奈孤苦死去，真正感受到其中的悲傷。

綜上所述，舞者應(yīng)當(dāng)重視舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于空間結(jié)構(gòu)的探索，感受不同的文化帶給舞蹈的影響和創(chuàng)新，使舞者不斷豐富舞蹈作品中的意象空間，促進(jìn)空間結(jié)構(gòu)、空間布景等因素的有效結(jié)合，使舞蹈作品更富表現(xiàn)力與生機(jī)，有利于舞者更好地表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵，展現(xiàn)舞蹈的表現(xiàn)力。