香港樂壇回望、前瞻四現(xiàn)象

■周凡夫

周凡夫 香港樂評人

回顧過去2018年的香港古典樂壇，有四點鮮明現(xiàn)象已形成直接影響今年的趨勢：從節(jié)慶包裝音樂比賽活動質(zhì)與量的提升；樂團樂人走向世界，新一代繼續(xù)在國際性比賽中獲獎；外訪交流演出活躍，特別是和內(nèi)地交流活動的增強；音樂創(chuàng)作活動的多元化發(fā)展等現(xiàn)象，全都讓人看到2019年的香港樂壇將會有無限憧憬。

一、節(jié)慶包裝音樂比賽持續(xù)

整體而言，2018年的香港樂壇姿采仍然繽紛，特別是音樂活動的質(zhì)和量都在提升。香港中西音樂兩大旗艦樂團都展現(xiàn)出旗艦的本色，香港管弦樂團在音樂總監(jiān)梵志登領(lǐng)導(dǎo)下，完成了連續(xù)四年的瓦格納全套樂劇《指環(huán)》的制作和錄音，9月進入第45個樂季，更于38套樂季音樂會中首演作品超過二十首，并邀來多位國際樂壇巨星合作，展現(xiàn)出了樂團的水平地位與自信。香港中樂團則在終身指揮閻惠昌的帶領(lǐng)下，繼續(xù)以多元化節(jié)目和頻密的外訪巡演來繼續(xù)鞏固業(yè)界的龍頭地位。

姿采繽紛的音樂活動中，貫穿全年節(jié)慶式、系列式音樂活動是2018年香港樂壇活動中至為矚目的板塊。首次舉辦的便有香港中樂團的首屆國際青年中樂節(jié)、世界青少年合唱藝術(shù)家協(xié)會的“2018一帶一路世界合唱節(jié)”以及“飛躍國際香港”主辦的第九屆香港國際室內(nèi)樂音樂節(jié)、法國文化協(xié)會的“法國五月”“Pro Arte”的仲夏音樂節(jié)、肖邦社的“美樂聚2018”、垂誼樂社的“樂·誼國際音樂節(jié)”和香港國際鼓樂節(jié)等“節(jié)慶式”活動，為香港帶來不少世界各地的樂人樂團。如再加上一年一度的香港藝術(shù)節(jié)、康樂及文化事務(wù)署（LCSD）邀請的國際重量級名團名師組成的“音樂盛會”系刊、“爵士·樂”系列、新視野藝術(shù)節(jié)、“光華”主辦的“臺灣月”……國際級名家更是絡(luò)繹于香港之途。此外，香港小交響樂團，香港城市室樂團，甚至泛亞交響樂團、香港圣樂團、中大合唱團等民間團體都邀來不少國際級樂人合作，為2018年香港樂壇的繽紛板塊增添姿彩。

2018年在香港舉行的跨地域性音樂比賽除了由李仁杰擔(dān)任主席的香港國際音樂家協(xié)會繼續(xù)主辦多項國際性比賽活動外，香港小交響樂團和非凡美樂更先后成功舉辦了兩項高規(guī)格和影響深遠(yuǎn)的國際性比賽：第一屆香港國際指揮大賽和香港國際歌劇聲樂比賽2018顯示了香港在國際樂壇上的影響力。

二、走向世界展示音樂實力

在大量到訪香港名團名家?guī)淼拇碳は?，這些年間香港本地的音樂水平不僅被激發(fā)，香港的樂團樂人走向世界，外訪交流演出，新一代樂手在國際間獲獎?chuàng)P名的成績在過去一年亦顯得很突出。

在2018年眾多比賽獲獎的消息中，香港口琴界在北京舉行的第十二屆亞太口琴節(jié)贏得9冠、8亞、13季合共30個獎項，幾乎是同期舉行的第六屆首爾國際口琴節(jié)亦贏得包括最高榮譽的首爾市長獎和6冠、6亞、3季合共16個獎項的破紀(jì)錄佳績。此外，還有12歲的小提琴手舒寧佳、黃沛盈，11歲的鋼琴手徐穎彤以及青年鋼琴手沈靖轁和黃家正，圣士提反書院附屬小學(xué)合唱團和學(xué)校樂團、圣保羅男中中學(xué)童聲合唱團都在不同的國際性音樂比賽中贏得佳績，堪稱2018年香港樂壇的喜事。

在音樂比賽獲獎以外，香港藝術(shù)節(jié)行政總監(jiān)何嘉坤成為獲選為國際表演藝術(shù)協(xié)會董事局主席的首位香港人，“飛躍演奏”創(chuàng)辦人及行政總監(jiān)費詩樂被《音樂美國》雜志選入“古典音樂年度專業(yè)三十人”的名單中；麥家樂成為首位獲頒“奧地利音樂劇院獎”的華人，以表揚他在奧地利及大中華區(qū)所作的音樂貢獻(xiàn)。這些都突顯出香港樂壇幕后工作者獲得國際同業(yè)的認(rèn)同。

此外，吳懷世成為首名港人擔(dān)任首爾愛樂樂團副指揮，于2019年1月上任；陳以琳獲委聘成為安特衛(wèi)普交響樂團的首席指揮；女高音鄺勵齡成為首位港人獲選進入羅馬歌劇院青年藝術(shù)家計劃，在2018—2019樂季參與歌劇院的多部歌劇制作；女高音劉卓昕推出簽約環(huán)球唱片（香港）旗下藝人后首張個人專輯《My Voice&I》；青年鋼琴家王致仁演奏李斯特的歌劇改編曲的個人大碟贏得李斯特·費倫茨國際唱片大獎。凡此種種訊息，都是2018年香港的榮譽，為香港爭光的喜訊，還見出香港年青一代樂人走向世界的驕人實力。

三、交流演出活躍，與內(nèi)地聯(lián)系愈發(fā)增強

2018年外訪的音樂團體包括專業(yè)和業(yè)余兩類，個人如男高音莫華倫、鋼琴家楊習(xí)禮、口琴家何卓彥和作曲家陳永華等。這些外訪演出大多帶有很強的文化交流作用。其中香港小交響樂團再度獲邀到訪韓國統(tǒng)營國際音樂節(jié)，與十個樂團組成音樂節(jié)樂隊，更突顯音樂交流的作用。自20世紀(jì)60年代已建立年度外訪巡演傳統(tǒng)的香港兒童合唱團，除于暑假前往芬蘭、愛沙尼亞和廈門訪問交流演出，5月份還參加了第二屆“同心耀中華—深港澳青年文化交流藝術(shù)季”閉幕式演出。

中樂的交流演出尤其活躍。香港中樂團在閻惠昌帶領(lǐng)下再訪新加坡，并首次到訪云南，在昆明（12月28日）和彌勒（12月30日）舉行新年音樂會，9月間走進清華、北大和浙江大學(xué)等中國內(nèi)地高校。

此外，新組建的香港天籟敦煌樂團在敦煌登臺，9月中隨同劉江華局長出訪哈薩克斯坦斯坦在阿拉木圖演出，“音事處”的香港青年中樂團“獅城之旅”新加坡外訪交流演出，都見出新一代中樂人才的成長。而“無極樂團”到訪深圳演出羅永暉的《人淡如菊》則呈現(xiàn)了香港中樂的現(xiàn)代多元面貌。笛子演奏家楊偉杰與演奏彈撥樂的沙涇珊，除出訪兩岸眾多城市還到訪了馬尼拉、新加坡等地，是過去一年來外訪活動至為頻密的香港中樂（甚至包括西樂在內(nèi)）演奏家。

至于梁建楓與香港拔萃女書院交響樂團出訪武漢，與當(dāng)?shù)氐那嗄陿穲F同臺演出，除交流意義外，這項首個經(jīng)由香港高鐵外訪的樂團活動，更預(yù)示了高鐵交通會帶動香港到內(nèi)地的音樂交流。

港珠澳大橋通車后帶動文化交流活動的效應(yīng)于2018年12月變得明顯化。首先是包括楊偉杰、沙涇珊在內(nèi)的12位粵港澳青年中樂演奏家，攜手展開在大灣區(qū)六個城市的“粵樂集結(jié)號——粵港澳大灣區(qū)青年民樂家廣東音樂專場”巡回演出，12月9日至12日先后在惠州、珠海、中山和東莞演出了四場，3月22日及23日又在深圳南山文體中心小劇場和廣州郭蘭英劇院演出兩場。此外，星海音樂學(xué)院、廣東民族樂團聯(lián)同香港演藝學(xué)院舉辦了首屆粵港澳大灣區(qū)國際音樂季，楊偉杰亦參加了12月26日的閉幕式音樂會演出。

其次，香港圣樂團和香港新青年合唱團分別在音樂總監(jiān)陳永華、鄭智山帶領(lǐng)下，參加12月28日在珠海大劇院歌劇廳舉行的“港珠澳合唱音樂會”。這是首場結(jié)合港珠澳三地老少中青音樂人的跨年代演出，音樂會重頭節(jié)目是由陳永華指揮演出他的第八交響曲《蒼茫大地》的新版本。由香港圣樂團聯(lián)同香港弦樂團、黃健羭（鍵盤）、楊偉杰（竹笛、簫）及吳景銓（小號）攜手登場，是一個沒有管風(fēng)琴的新版本。最后壓軸由陳永華指揮三地合唱歌手，在香港弦樂團伴奏下以百人陣容演出《龍的傳人》。

踏入2019年，香港管弦樂團于1月11日由客席指揮戴維·史頓（David Stern）執(zhí)棒在荃灣大會堂舉行“發(fā)現(xiàn)浪漫古典”音樂會后，原班陣容于1月13日首次出訪珠海華發(fā)中演大劇院，演出同一套節(jié)目，核心曲目是莫扎特的《降E大調(diào)交響協(xié)奏曲》。擔(dān)任獨奏的是“港樂”四位首席樂師，包括韋爾遜（Michael Wilson，雙簧管）、史安祖（Andrew Simon，單簧管）、莫班文（Benjamin Moermond，巴松管）和江藺（法國號）。其他曲目還有莫扎特的歌劇《唐·喬瓦尼》序曲、羅特（Hans Rott，1858—1884）的《E大調(diào)交響曲》，這是一套全奧地利作曲家的音樂會。

四、創(chuàng)作形式風(fēng)格多樣多元

這些外訪演出交流活動節(jié)目中，不少安排有香港作曲家的作品。事實上，一個城市更重要的音樂實力，仍要看在音樂創(chuàng)作上的能量。回顧2018年，與音樂創(chuàng)作有關(guān)的活動每個月都層出不絕，堪稱是在音樂創(chuàng)作上的豐收之年，在此只能按月?lián)褚喪鋈缦拢?/p>

1月，兩部室內(nèi)歌劇世界首演：由陳慶恩作曲、意珩編劇，改編自徐吁同名小說的《鬼戀》；亞洲協(xié)會香港中心委約創(chuàng)作以外傭為題的《米拉》（Mila），創(chuàng)作團隊和演員陣容匯聚香港、菲律賓和美國藝術(shù)家，現(xiàn)居香港的美籍作曲家伊萊·馬歇爾（Eli Marshall）作曲，尼爾·戈倫（Neal Goren）指揮，莊梅巖編劇、陳曙曦執(zhí)導(dǎo)；在“爵士·樂”系列音樂會中，世界首演了張駿豪及卓可榮跨國界與樂風(fēng)的《載行》；而“敲擊襄”繼2017年“敲擊襄動”后推出“敲擊襄城”，延續(xù)敲擊樂、舞蹈和文學(xué)三大元素的糅合，繼后“擊襄三部曲”邀到新加坡、韓國和舊金山的音樂節(jié)演出，特別演奏本地作曲家林豐、葉浩堃和鄧慧中的委約創(chuàng)作。同時，在德韻琴社主辦的“琴韻心傳”系列音樂會，還世界首演了謝俊仁作曲的琴簫歌作品《醉清平調(diào)》；1月底，何文川指揮竹韻小集舉行“中樂作品展”音樂會，演奏了8位香港作曲家的中樂曲。

2月，在第46屆香港藝術(shù)節(jié)130場演出中，包括15個世界首演和13個亞洲首演作品。

3月，香港樂韻雅集在香港大會堂劇院主辦香港作曲家作品音樂會，而香港創(chuàng)作人協(xié)會則主辦了“宋詞粵語黃志華作品展演唱會”。3月至6月期間，2018年小區(qū)文化大使竹韻小集在九龍新界各區(qū)舉辦12場“香港音樂地圖”音樂會，演出了以香港不同地區(qū)特色為題材的作品。

4月，致力委約本地作曲家創(chuàng)作、發(fā)展、培訓(xùn)、錄制和巡演“敲擊襄”獲“藝發(fā)局”一年資助，并成為首個進駐藝術(shù)空間的音樂團體；香港科大在4—5月間舉辦的“創(chuàng)意間的親昵”中舉辦了兩場世界首演音樂會，包括首演了香港作曲家徐美玲的第二弦樂四重奏；香港作曲家聯(lián)會4月6日在香港電臺主辦“創(chuàng)藝匯新聲”音樂會，14位香港青年音樂家演出了9位本地青年作曲家的作品；“無極樂團”主辦的系列性活動“意境音樂劇場”，4月演出羅永暉作曲的《空塵》，10月再演出同樣由羅永暉作曲的《人淡如菊》。

5月，香港圣樂團在客席指揮克里斯蒂安·亞歷山大（Kristian Alexander）指揮下首演了陳永華的《豎琴及樂隊·鳳舞》；香港女青中樂團舉辦“中樂X敲擊”音樂會，世界首演伍敬彬敲擊與樂隊《萬佛朝宗異次元對戰(zhàn)》，香港首演黃學(xué)揚的《歡慶序曲》和陳思昂的《生生不息》；至于由一鋪清唱藝術(shù)顧問伍宇烈、趙伯承及藝術(shù)總監(jiān)伍卓賢，聯(lián)同填詞人岑偉宗打造的無伴奏說唱劇場《維多利雅講》，亦在香港大會堂劇院開幕期間首演，透過旋律與文字建構(gòu)香港的前世今生。

6月，香港音專68周年音樂會，世界首演梁永恒的器樂合奏《和平女神》（Goddess of Peace）和馬寶月的揚琴獨奏曲《虞美人》；城市當(dāng)代舞蹈團與一鋪清唱將兩年前以音樂、形體、視覺藝術(shù)等元素結(jié)合的無伴奏合唱劇場，伍卓賢作曲的《香夭》，改以現(xiàn)代舞蹈與人聲結(jié)合在葵青劇院演出；香港作曲家聯(lián)會在香港電臺第四臺協(xié)辦下主辦“音樂新文化2018”，9位新晉作曲家為木管五重奏譜寫新作，最后評出三甲獲獎?wù)撸簠撬嚸簟ⅫS德基和翁聲雅。

7月，除有鄭智山指揮香港新青年合唱團舉行“唱新歌”音樂會，香港小交響樂團亦與駐團藝術(shù)家高世章合作，帶來“高世章的神奇電影畫布”音樂會，為香港電影作曲家的配樂注入二次生命；而由香港小交響樂團伴奏，高世章作曲、岑偉宗填詞的粵語音樂劇《一屋寶貝》雙CD，亦同期由迪卡（DECCA）唱片公司發(fā)行，將香港首部以交響樂隊伴奏的粵語音樂劇打入國際市場。

8月，錢國偉于“經(jīng)典鼓樂薈萃”音樂會中帶領(lǐng)五代鼓樂子弟學(xué)員世界首演自己作曲的《鼓樂緣》。

9月，香港作曲家聯(lián)會首辦“香港當(dāng)代音樂節(jié)——樂在香港”，請來香港兒童合唱團、Veloz口琴四重奏、香港城市室樂團和城市當(dāng)代舞蹈團演出，另設(shè)四場研討會；在香港兒童合唱團“友共情”音樂會系列中舉行的“香兒與何崇志合唱作品專場”音樂會，世界首演何崇志為“香兒”五十周年創(chuàng)作的主題曲《我要學(xué)唱歌》（I Just Want to Sing）。2018年首個由學(xué)生主演而奪得香港舞臺劇獎最佳制作，音樂劇《奮青樂與怒》（高世章作曲）載譽重演作了修訂的版本；在哈薩克斯坦出生的香港青年作曲家徐美玲的作品在阿拉木圖演出。

10月，眾多新曲世界首演：香港中樂團的“香港鼓樂節(jié)”為傳承舞獅藝術(shù)，除于“香港活力鼓令24式擂臺賽”新增“獅鼓”組別，更委約梅廣釗創(chuàng)作獅鼓比賽曲，及獅鼓與中樂隊新作《獅鼓樂飛揚》，于“港鼓飆聲”音樂會中世界首演；范燾指揮泛亞交響樂團首演葉惠康的小提琴協(xié)奏曲《英雄傳奇》（凌顯佑獨奏）；香港青年音樂協(xié)會45周年志慶音樂會，黃安源與黃晨達(dá)世界首演中胡、二胡聯(lián)奏黃學(xué)揚的《故鄉(xiāng)的歌》；還有敲擊樂音樂會“承傳”世界首演香港作曲家趙承謙的《記憶裂痕》和張均量的《緣》。

11月，普利策音樂獎首位華人女性得主杜韻的《天使之骨》在新視野藝術(shù)節(jié)演出，制作糅合了歌劇、流行音樂、室內(nèi)樂、電子搖滾和卡巴萊歌舞；至于香港電臺第四臺新組成的香港電臺室樂演奏家舉行成立音樂會，除演奏古典作品，也委約和演出本地創(chuàng)作。

12月，春天實驗劇團世界首演粵劇VS流行曲的音樂劇《當(dāng)E臣遇上帝女花》；楊嘉輝充滿創(chuàng)意的電臺廣播作品《那里會是個天堂》，邀請藝術(shù)家在流動直播車，于鬧市隨現(xiàn)場音樂游走，討論不同議題，并在網(wǎng)上和港臺第四臺播放。

這些與創(chuàng)作有關(guān)的活動呈現(xiàn)出形式多樣，世界首演的香港作品同樣多式多樣，風(fēng)格、形式各自不同，凸顯香港城市一直以來的文化多元特色。其中的歌劇、音樂劇和結(jié)合戲劇的音樂劇場演出與創(chuàng)作顯得特別活躍，這與踏入新世紀(jì)以來跨界、跨媒體制作已成為世界性的潮流大有關(guān)系。

五、前瞻北拓市場走向世界

隨著港珠澳大橋和香港高鐵的開通，大灣區(qū)、一帶一路的政策帶動，加上中國內(nèi)地新落成的演出場館不斷隨著經(jīng)濟發(fā)展增多，2019年的香港樂壇發(fā)展與中國內(nèi)地越趨緊密是必然之事；另一方面，2018年香港藝術(shù)發(fā)展局首次組織香港音樂工作者代表團到荷蘭參與音樂博覽會，讓香港音樂家與國際同業(yè)交流及開拓海外合作機會，此一“主動出擊”的策略增強了香港樂團樂人既放眼世界更北拓市場的趨勢。

2019年新春期間，香港愛樂民樂團則已應(yīng)邀遠(yuǎn)赴加拿大，與分別來自澳洲墨爾本的肇風(fēng)中樂團、新加坡的吉豐華樂團、馬來西亞的大樂樂實驗樂團及加拿大當(dāng)?shù)氐闹袠穲F攜手登臺，2月10日在溫哥華小女皇劇院舉行“四海樂聚慶新春”音樂會，由加拿大庇詩中樂團主辦；繼后上述四個樂團移師愛民頓，參加“第三屆愛民頓中樂節(jié)”，與愛城民樂團于2月15日至18日期間演出三場“樂聚加拿大”音樂會。

2019年6月陳永華的新作品第九交響曲《仁愛大同》（Universal Harmony），歌詞采用明代楊慎的《滾滾長江東逝水》結(jié)合香港陳鈞潤新創(chuàng)的歌詞，在加拿大多倫多由當(dāng)?shù)氐慕豁憳穲F（Kindred Spirits Orchestra）與香港圣樂團攜手作世界首演，更預(yù)示了這種在海外首演后才會帶回到香港來的現(xiàn)象，亦當(dāng)會日漸增多。

六、李明、潘光沛齊留名史頁

作為回顧2018年香港樂壇紀(jì)錄一定要附記下來的是兩位樂友的辭世。先走的是于11月20日離世的李明（生于1935年），在今年1月13日舉行海葬及追思會：繼后是12月24日離世的潘光沛（生于1959年），1月19日在香港舉行了葬禮。

李明在香港半個世紀(jì)以來，長期從事音樂教育及學(xué)術(shù)研究工作，是海燕藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦人，香港民族音樂學(xué)會副會長，亦是創(chuàng)辦人之一，發(fā)表大量音樂學(xué)術(shù)文章及著作，作為香港吟誦學(xué)會會長、中華吟誦學(xué)會專家委員，他在吟誦與音樂的推動上貢獻(xiàn)良多。潘光沛的專業(yè)是律師，但卻是香港音樂劇的先行者，由他成立的“音樂劇團”于1986年12月30日開演至1987年1月8日，在香港藝穗會劇場演出了九場的《黃金屋》，幾乎是由潘光沛自己一手包辦搞起來的原創(chuàng)音樂劇，題材、音樂、語言都有香港本地色彩的真正“香港化”原創(chuàng)音樂劇的開始，與他繼后推出的《風(fēng)中細(xì)路》都是香港音樂劇發(fā)展重大突破的里程碑式制作。

李明與潘光沛這兩位必然會加載香港音樂史冊中人物的逝世，并未有在香港社會上引起注意，可說是預(yù)期之事，畢竟香港樂壇后面的大量默默耕耘者，一向都被社會忽視，2018年香港樂壇的四大現(xiàn)象的形成，既非一朝一夕之事，那更是無數(shù)默默耕耘者在香港長期播種深耕才能結(jié)出的成果。