威爾第歌劇《茶花女》中《飲酒歌》的分析*

洪霞 張琳

（宿州學(xué)院音樂學(xué)院，安徽 宿州 234000）

歌劇《茶花女》是由威爾第在1853年在意大利創(chuàng)作的，題材選自法國小說家、戲劇家小仲馬同名小說《茶花女》，歌劇講述了在十九世紀(jì)的巴黎，阿爾弗萊德與當(dāng)時的名妓薇奧莉塔的凄慘愛情故事。歌劇共分為三幕，第一幕講述了在一次舞會上，阿爾弗萊德對薇奧莉塔一見鐘情，然后相愛的場景。第二幕講述了薇奧莉塔放棄了一切與阿爾弗萊德生活在一起，然而在阿爾弗萊德父親的反對下，薇奧莉塔為了成全阿爾弗萊德妹妹的幸福放棄了愛情，男主卻誤會了她并對他進(jìn)行報復(fù)。第三幕當(dāng)阿爾弗萊德與薇奧莉塔誤會解開時，女主卻因為傷心過度，積怨成疾患上不治之癥，最終導(dǎo)致兩人天人永隔。

一、情感表達(dá)

在演唱一首歌曲的時候，我們首先要了解這首歌曲的創(chuàng)作背景和要表達(dá)的情感，清楚這首歌講述了一個什么樣的故事，我們才能有感情的將這首歌曲演唱出來?！扒楦惺且皇赘枨撵`魂，沒有情感演唱就沒有生機(jī)”。[1]不帶有情感演唱的歌曲是沒有感染力的，因此在演唱歌曲的時候我們要把自己當(dāng)作歌曲中的主角，有感情的演唱出這首歌曲?！恫杌ㄅ分械母鑴∵x段《飲酒歌》發(fā)生在阿爾弗萊德與薇奧莉塔第一次在舞會見面的時候，是在阿爾弗萊德對薇奧莉塔表達(dá)自己情感的時候演唱的，歌曲開始是男生獨(dú)唱，后面是女生獨(dú)唱，最后是男女合唱。根據(jù)我對《飲酒歌》劇情的分析，前面是阿爾弗萊德在向薇奧莉塔表現(xiàn)自己的情感，因此他此時的演唱是大膽的，而此時的茶花女雖不相信愛情，但卻對愛情還抱有幻想和憧憬，因此此時的女主是膽怯和羞澀的，最后的合唱表現(xiàn)了男女主將所有的情緒化作追求愛情的激情。根據(jù)歌詞中的表達(dá)“一切使我們流連難忘”可以看出來，他們此時的心情是歡快的，因此在演唱的過程中要將這種歡快的情緒演唱出來。

二、歌唱技巧

人的嗓子是最富有感染力的“樂器”，因此我們要好好利用我們的這個特殊的“樂器”來演唱適合自己的歌曲。這首歌曲是由男高音和女高音共同演唱完成的歌曲，因為每個人的嗓音條件不同，因此我們在演唱的過程中要清楚的知道自己是否適合演唱這首歌曲。其次要分析我們應(yīng)該用什么樣的音色來演唱這首歌曲。《飲酒歌》中的女主是一位混跡于歡場，生活奢靡的人，因此在演唱的時候要用歡快明亮的聲音來演唱。薇奧莉塔又是一位年輕的女人，因此聲音要唱的富有青春和活力。演唱時也要注意歌曲中的倚音，這些倚音用來表現(xiàn)薇奧莉塔輕佻浪蕩的生活。因此演唱時要用明亮清澈的音色來演唱。

學(xué)過聲樂的人都知道唱歌的第一步便是開聲和練氣息，聲音是通過氣息與聲帶的碰撞產(chǎn)生的，因此氣息是發(fā)出好聽聲音的關(guān)鍵，《飲酒歌》中對于歌詞的強(qiáng)弱處理特別多，氣息控制著聲音的強(qiáng)弱變化，因此演唱《飲酒歌》需要演唱者善于運(yùn)用和控制氣息。《飲酒歌》為八三拍節(jié)奏的大調(diào)歌曲，節(jié)奏歡快，還有持續(xù)的高音對演唱者的氣息控制要求非常高。練習(xí)時可以采用聞花香的方式，將氣息吸到腹部。開聲的目的是要找好唱歌的位置，讓身體器官都處于興奮打開的狀態(tài)，上下位置統(tǒng)一。發(fā)聲時腰腹要用力，做到胸腔跟頭腔的共鳴?！讹嬀聘琛分杏性S多的跳音，因此在發(fā)聲練習(xí)中要多進(jìn)行跳音練習(xí)，連音線的地方要注意演唱的連貫性。有關(guān)聲樂演唱中的理論基本就是這些，但是在演唱中因人而異，不同的人用同一種方法演唱出來的音色不同，除了先天嗓音音色的差異之外，還有對聲樂學(xué)習(xí)的領(lǐng)悟不同，這些都是造成聲樂學(xué)習(xí)及演唱中產(chǎn)生差異的原因。

這部歌劇起源于意大利，因此在演唱過程中大都使用意大利語來演唱，相對于中文，意大利語更適合美聲的發(fā)聲，因此我們在演唱這部歌劇之前，要進(jìn)行好意大利語的發(fā)音練習(xí)。語言是歌曲的重要組成部分之一，因此語言的準(zhǔn)確性直接影響到歌曲的演唱質(zhì)量。在演唱《飲酒歌》的時候，一定要將“a、e、i、o、u”這五個元音字母演唱清楚，所以我們在演唱之前要對歌詞進(jìn)行反復(fù)的拼讀練習(xí)。

《飲酒歌》是由劇中男主角阿爾弗萊德首先開始演唱的，“這是一首典型的分節(jié)歌，歌曲共有三節(jié)，前兩節(jié)是單二部曲式，為降B大調(diào)采用領(lǐng)唱——合唱的形式?！盵2]由方整性的樂段構(gòu)成，舞曲節(jié)奏是歡快的，第三節(jié)將單二部的曲式結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為單三部的曲式結(jié)構(gòu)，并由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，在阿爾弗萊德與薇奧莉塔合唱時又轉(zhuǎn)回到主調(diào)降B大調(diào)上，然后領(lǐng)唱與合唱同時呼應(yīng)，最后在主調(diào)上采用了屬7到主的完全終止，這樣的結(jié)構(gòu)更加強(qiáng)調(diào)了主人公歡快的情緒，使音樂達(dá)到了樂曲的高潮。

三、結(jié)語

《茶花女》這部歌劇至今仍在世界各地頻繁演出，歌曲旋律尤其是《飲酒歌》中歡快優(yōu)美的旋律早已為大家所熟悉，薇奧莉塔的形象也早已深入人心。一個每天以賣笑為生的妓女以為自己不會遇見愛情，卻在一次舞會上遇見了愛情。本以為可以拋卻奢靡的生活去過美好幸福的愛情生活，卻在阿爾弗萊德父親的反對下為了成全男主妹妹的生活而犧牲了自己的幸福，最后被自己的愛人誤解、侮辱直到最后悲痛欲絕離開人間。威爾第在這部歌劇中著重描寫了女主薇奧莉塔，整部歌劇突出了對維奧萊塔的描寫，其他人都只是配合演出，威爾第在小仲馬《茶花女》的基礎(chǔ)上對茶花女進(jìn)行二次創(chuàng)作，突出了女主薇奧莉塔為了成全別人而犧牲自己的善良高貴的品質(zhì)。