淺談?wù)Z言處理在歌曲演唱中的運(yùn)用

梁 雁

（湖南省洞口縣廣播電視臺(tái)，湖南 邵陽(yáng) 422300）

歌唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)，是音樂(lè)與語(yǔ)言的完美結(jié)合。不管是哪種流派、哪種唱法，在歌唱的基本訓(xùn)練中都十分重視語(yǔ)言處理，演唱者除了用優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的嗓音感動(dòng)聽(tīng)眾外，還要將歌曲中的歌詞準(zhǔn)確而清晰地傳達(dá)給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾能聽(tīng)清字音，聽(tīng)懂詞意，從而理解歌曲含義，體會(huì)歌曲情感。在演唱中，語(yǔ)言處理的基礎(chǔ)包括準(zhǔn)確清晰的吐字咬詞、歸韻收聲。深一層來(lái)說(shuō)，連貫流暢的字音、富有生動(dòng)形象的語(yǔ)言，以及頓挫有致的音調(diào)，則是表達(dá)歌曲的內(nèi)涵和藝術(shù)色彩，塑造真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象，從而引起聽(tīng)眾情感共鳴的一個(gè)重要途徑。風(fēng)格和特點(diǎn)不同的歌曲，在語(yǔ)言的處理表現(xiàn)上有不同的方法。

一、“字”的處理

明代魏良輔曾在《曲律》中說(shuō)：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！边@句話將“字清”作為第一，可見(jiàn)“字”的處理在歌唱中的重要性。演唱時(shí)，歌詞中的每個(gè)字都要清晰、連貫地表達(dá)出來(lái)，交待清楚。包括咬準(zhǔn)字頭，延長(zhǎng)字腹，以及收聲歸韻。而字與字之間的發(fā)聲連貫，主要在于前一字字尾的收聲歸韻以及后一字字頭的準(zhǔn)確吐字。要想使發(fā)聲字音分明而又相互統(tǒng)一，字與字之間要相互靠攏，不僅是在音色上統(tǒng)一，在咬字的位置，發(fā)聲的腔體運(yùn)用等方面都要統(tǒng)一。也就是說(shuō)，要用前一個(gè)字的高位置帶動(dòng)后一字字頭的發(fā)聲位置，使前后兩個(gè)字的發(fā)聲位置統(tǒng)一，不要忽前忽后。演唱時(shí)嘴巴的張開(kāi)幅度盡量不要做大的變化，前后兩個(gè)字的嘴型統(tǒng)一，共鳴一致，從而使發(fā)聲流暢自然。

（一）連音的處理

抒情、連貫、流暢的旋律和唱段在歌曲中最為常見(jiàn)，這樣的旋律和唱段，我們一般用連音唱法，連音唱法中，咬字吐詞的處理尤為重要，旋律要表現(xiàn)得親切、深情，語(yǔ)言要注意圓潤(rùn)柔和。

比如歌劇選段《珊瑚頌》，是歌劇《紅珊瑚》的主題曲，唱詞采用了借物抒情，以物喻人的手法，借贊美紅珊瑚來(lái)贊美漁家女珊妹，具有很高的文學(xué)性和可唱性。

演唱時(shí)要注意聲音的線條，盡可能地做到音音相連、字字緊扣，聲音像一條線一樣流暢連貫，吐字柔和親切，口形變化不宜太大，呼吸要輕巧自然，不影響字音的連貫和停頓。演唱的位置要靠前，咬字吐字在腔體的前部位完成，這樣既美化音色，使聲音甜美細(xì)膩，又能使語(yǔ)言更清晰，聽(tīng)起來(lái)更親切。聲音也有連續(xù)向前的推動(dòng)感。如同潺潺的流水，源源不斷流淌出來(lái)。

（二）非連音的處理

除了抒情連貫的旋律以外，歡快跳躍、情緒激越、悲傷憤恨的旋律和唱段，在歌曲中也較為常見(jiàn)，這樣的旋律該如何進(jìn)行語(yǔ)言處理呢？如歌劇《白毛女》中楊白勞的一段唱腔：“縣長(zhǎng)財(cái)主財(cái)狼虎豹，我欠租欠賬是你們逼著我寫(xiě)的?。　币蛔忠痪涞目卦V清晰凝重，悲憤切齒。這一句唱腔的演唱要配合旋律的起伏，有彈性地噴發(fā)出來(lái)。而每個(gè)字音之間都要有明顯的停頓感，以加強(qiáng)歌曲悲憤的情緒。這樣既能把字音清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，也有效地表現(xiàn)了楊白勞被逼無(wú)路的悲憤心情。

二、“詞”的處理

歌曲的歌詞具有高度的濃縮性，能用極簡(jiǎn)潔的篇幅表達(dá)豐富的情感或復(fù)雜的情節(jié)。根據(jù)歌曲旋律的主題思想和風(fēng)格的要求，歌詞一般都有強(qiáng)弱輕重、快慢急緩的韻律。演唱時(shí)，對(duì)“詞”的發(fā)音處理，一定要按照各種詞意的特征，用不同的方法清晰明朗地表達(dá)出來(lái)。

（一）重音的處理

重音是指在歌曲的每一句或每一段歌詞中，根據(jù)歌曲的內(nèi)涵和感情需要，強(qiáng)調(diào)其中某個(gè)詞或某個(gè)字。重音的處理在歌曲演唱中十分重要，重音處理得好，能夠使歌曲跌宕起伏，曲折婉轉(zhuǎn)，而處理不好，則會(huì)使演唱平淡無(wú)趣，失去歌曲應(yīng)有的韻味。重音的設(shè)置有不同的方式，有時(shí)可能設(shè)在高音上的突出部位，有時(shí)則設(shè)置在中、低音并不明顯的地方，不管在旋律的哪個(gè)部位，對(duì)于重音的發(fā)聲，都要根據(jù)重音的特點(diǎn)，在演唱中有意識(shí)地夸張和強(qiáng)調(diào)，從而有分寸地表現(xiàn)出來(lái)。

如湖北山歌《打個(gè)啞謎甩過(guò)去》，采用一問(wèn)一答的對(duì)歌形式，問(wèn)和答的內(nèi)容都重點(diǎn)扣在“出”字上，使“出”字成了這段歌詞的重音。演唱時(shí)，要有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)和突出“出”字，加大吐字的動(dòng)作，加重該字的語(yǔ)氣，這樣，既能突出歌曲問(wèn)和答的主題內(nèi)涵，又使歌曲增添了生動(dòng)活潑的情趣。

（二）襯詞的處理

襯詞在歌曲中是歌詞的重要部分，尤其是在我國(guó)民族民間歌曲中，應(yīng)用非常廣泛。襯詞的處理對(duì)表現(xiàn)歌曲的情感、營(yíng)造歌曲的意境、以及體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格具有重要的作用。演唱好襯詞，能增加歌曲的生活氣息和民族色彩，渲染歌曲的氣氛，增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力，并對(duì)表現(xiàn)民族特色和地方風(fēng)格等方面起著十分積極的作用。

比如四川民歌《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》，襯詞的篇幅較多，旋律較長(zhǎng)，比具有實(shí)際意義的歌詞的旋律還要長(zhǎng)，這樣的襯詞，對(duì)曲調(diào)的擴(kuò)充起到了積極作用，也對(duì)表現(xiàn)民族風(fēng)格和地方色彩具有積極的意義。有了這些襯詞，演唱歌曲時(shí)行腔就更為流暢自然。演唱時(shí)吐字要明朗奔放，表現(xiàn)出朝氣蓬勃的情緒。刻畫(huà)出一個(gè)年輕快樂(lè)的樵夫上山砍柴時(shí)邊走邊唱的形象。

（三）“語(yǔ)氣”的處理

語(yǔ)言一般包括聲母、韻母的發(fā)聲，以及音調(diào)和語(yǔ)氣。我們?cè)谄匠５纳钪姓f(shuō)話時(shí)，語(yǔ)氣變化多端，有高低、強(qiáng)弱、快慢的不同。在歌曲演唱中也一樣，語(yǔ)氣不同表現(xiàn)著不同的思想情感。歌唱中的語(yǔ)氣來(lái)源于說(shuō)話，但又比說(shuō)話的語(yǔ)氣更夸張，更具有藝術(shù)性和歌唱性。

如新疆民歌《嘎俄麗泰》，這是一首歌唱美好愛(ài)情的歌曲，刻畫(huà)了一位哈薩克青年找尋愛(ài)人的焦急心情。歌曲開(kāi)始，演唱的語(yǔ)氣要平穩(wěn)自然，隱約能感覺(jué)到主人公內(nèi)心焦慮的情緒。語(yǔ)氣由低到高逐漸增強(qiáng)，高音“啊”由輕到重，演唱時(shí)要用氣息控制住聲音，表現(xiàn)出對(duì)戀人強(qiáng)烈的思念。三連音要唱得緊湊連貫，語(yǔ)氣堅(jiān)定，表現(xiàn)出無(wú)限惆悵的思念之情。