陜西皮影元素在絲巾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

何沛 翁密儂

摘 要：陜西皮影作為一種極具區(qū)域文化特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，流行于人們的日常生活中。它不僅是大眾喜聞樂見的娛樂方式，而且也擁有深厚的文化底蘊(yùn)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞賦予民間藝術(shù)新的時(shí)代內(nèi)涵，推動(dòng)了陜西本土文化的活態(tài)傳承。本文從陜西皮影歷史淵源中窺探其裝飾特征，以設(shè)計(jì)案例《戲韻》來探索其應(yīng)用于現(xiàn)代絲巾圖案設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新方法。筆者分析探究得出：在絲巾圖案設(shè)計(jì)中應(yīng)保存陜西皮影裝飾奇特之態(tài)，運(yùn)用個(gè)性化、夸張化的設(shè)計(jì)方法，并賦以相鄰色的顏色組合。

關(guān)鍵詞：陜西皮影;絲巾圖案;應(yīng)用

陜西皮影戲被列為國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，受到很多學(xué)者的廣泛關(guān)注。李錄成在《陜西皮影藝術(shù)特點(diǎn)略述》中分述了皮影的地域風(fēng)格特點(diǎn)、皮影的人物形象、皮影的制作規(guī)律。[1]楊洪冰在《陜西老腔皮影藝術(shù)》中介紹了皮影戲的演變過程、流傳方式、劇目劇種等。[2]桑振在《陜西皮影歷史文化基因流變與設(shè)計(jì)研究》中論證了陜西皮影及傳統(tǒng)手工藝都具有先進(jìn)再設(shè)計(jì)的可行性。[3]馬越、劉芳在《陜西皮影造型元素在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究》中分析了陜西皮影的造型元素在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。[4]楊劍威、彭敏、王毅在《陜西皮影文化符號下的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究》中論述了新的皮影文化符號輸出和傳播方式的應(yīng)用意義。[5]但在陜西皮影與絲巾設(shè)計(jì)的結(jié)合上尚欠缺相關(guān)論述，本文對民間藝術(shù)相關(guān)課題的研究進(jìn)行了補(bǔ)充，為民間藝術(shù)的傳承作出了新的嘗試，針對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)問題提出了新的途徑。

1 陜西皮影元素分析

陜西皮影擁有源遠(yuǎn)流長的歷史背景，被世人所傳承，植根于人民大眾的審美土壤。依據(jù)地域的劃分，將陜西皮影分為東、西、南三派。各個(gè)派別皮影戲中的人物裝飾特征均有差異，咸陽以東、華縣、華陰、渭南、大荔一帶的東路一派皮影人物造型充滿奇幻色彩，圖案裝飾紋樣精美。典型的有“萬字”“雪花”型圖案結(jié)構(gòu)。以碗碗腔為代表，咸陽以西、寶雞、隴縣西路一派體型偏大，通天鼻，獸頭。南路一派介乎兩者之間。皮影的造型整體風(fēng)格質(zhì)樸單純，富有裝飾性，同時(shí)又具有精妙絕倫的藝術(shù)特色。其人物造型外輪廓線條流暢概括，線條不僅唯美律動(dòng)，而且蒼勁有力、動(dòng)靜結(jié)合。

不管是皮影戲中的人物、道具，還是背景的各個(gè)部位，經(jīng)常裝飾以不同的圖案花樣，整體效果豐富而不累贅，簡約而不簡單。每一個(gè)形象都耐人尋味，既充實(shí)又生動(dòng)，構(gòu)成和諧美好的藝術(shù)形象。在凝練的外形輪廓當(dāng)中，鏤空了許多圖案紋樣，其中紛繁與極簡的對比，點(diǎn)線面的穿插都完美展示了形式美法則。陜西皮影藝人十分重視面部表情的雕刻，對面部的神態(tài)、表情的把控極其精準(zhǔn)。

皮影整體色調(diào)明艷而不夸誕，對比和諧而不單調(diào)，具有很強(qiáng)的視覺性，把傳統(tǒng)民間美術(shù)中的意蘊(yùn)體現(xiàn)得淋漓盡致。用色考究，以紅綠色調(diào)為主，黑白色進(jìn)行調(diào)和、平涂。除了紅綠兩主色外，還有黃色以及透過鏤空處在映射在影窗上的白色，即共有五色呈現(xiàn)。這五種顏色體現(xiàn)了民間傳統(tǒng)五色觀包羅萬象、簡化歸類，體現(xiàn)皮影人物角色的忠、勇、狡、奸等個(gè)性特征。這種顏色搭配受到陜西社火臉譜、地方戲劇臉譜的搭配方式的影響，不同色塊的結(jié)合展現(xiàn)出不同的人物形象，同時(shí)搭配以靈動(dòng)的鏤空線條惟妙惟肖。

2 設(shè)計(jì)案例《戲韻》分析

《戲韻》是絲巾圖案設(shè)計(jì)的一次創(chuàng)作實(shí)踐，以陜西皮影元素為絲巾圖案設(shè)計(jì)靈感，從皮影元素絲巾圖案設(shè)計(jì)、色彩搭配、表現(xiàn)技法3個(gè)角度來討論陜西皮影元素在絲巾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。選取了陜西皮影戲中人物的頭部造型為作品《戲韻》的圖案紋樣設(shè)計(jì)的基本型進(jìn)行再創(chuàng)造，期望在保留陜西皮影造型特色的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代裝飾元素進(jìn)行繪制。

2.1 皮影元素絲巾圖案紋樣設(shè)計(jì)

絲巾常作為裝飾品用在日常服裝搭配中，它隨著時(shí)代的發(fā)展、人們的精神需求的提高，不僅成為時(shí)髦女性的專屬飾品，而且也成為部分男士的裝飾首選。他們希望通過服裝的配飾來展現(xiàn)自己的個(gè)性魅力。因此，絲巾圖案傳統(tǒng)化設(shè)計(jì)已不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求，個(gè)性化設(shè)計(jì)將越來越受到大眾的青睞。

陜西皮影中每一幕情境安排各有差異，有的故事跌宕起伏，有的則平淡無奇。絲巾圖案可參考皮影中不同劇情的人物設(shè)定，抽取人物的整體形象進(jìn)行再創(chuàng)造，再將新設(shè)定的人物形象以主體物的角色出現(xiàn)于絲巾圖案設(shè)計(jì)中，輔助以現(xiàn)代點(diǎn)線面的裝飾元素，遵循畫面三角形、梯形、圓形等構(gòu)圖法則，以此來增加絲巾圖案的獨(dú)特性。

除此之外，絲巾圖案夸張化設(shè)計(jì)同樣吸引人的視線，為絲巾增添了生動(dòng)性。陜西皮影大都源自傳說中的人物角色，造型大膽夸張，富有想象力，神情富有表現(xiàn)力。通過對皮影人物面型及其內(nèi)部裝飾元素的再提煉，眉、眼、鼻、嘴的再塑造，可將全新的人臉形象應(yīng)用于絲巾圖案紋樣的設(shè)計(jì)中。

臨摹陜西皮影中不同身份的人臉，將人物神態(tài)進(jìn)行不同的變化，可面目猙獰，也可和顏悅色，作為單獨(dú)紋樣以二方連續(xù)、四方連續(xù)等紋樣組合方式進(jìn)行重新排列，呈現(xiàn)出充滿各種神態(tài)表情的人臉。這不僅增添了絲巾圖案的形式感，而且使得絲巾圖案具有神秘性和趣味性。

2.2 皮影元素絲巾圖案色彩搭配

在色彩搭配的設(shè)計(jì)中，可在名人名畫中挑選符合陜西皮影色彩感受的畫作。參照大師的配色并將其用在皮影元素絲巾圖案中，可以為絲巾圖案附加藝術(shù)性。例如，畫家馬蒂斯在畫面中善于運(yùn)用鮮明大膽的對比色來表現(xiàn)。他這種用色風(fēng)格帶來的視覺感受與陜西皮影的色彩運(yùn)用不謀而合。以他的代表作《三姐妹》為例，其提取該畫面的主要色彩即黃色、草綠、紫色、橘黃色。

因此，借鑒黃綠色調(diào)的配色方式，嘗試大面積黃色與綠色的搭配，溫和的對比中可加入紫色、橘黃色做以點(diǎn)綴，豐富觀者的視覺層次。在此著重考慮陜西皮影色彩搭配的程式規(guī)律，在色彩的選擇上選擇中調(diào)對比色調(diào)，看似統(tǒng)一的黃綠調(diào)中點(diǎn)綴著橘黃色、紫色等人物面部色塊。

2.3 皮影元素絲巾表現(xiàn)技法

在表現(xiàn)技法上運(yùn)用丙烯顏料手繪以及電腦軟件Photoshop輔助來完成。丙烯顏料具有速干、高飽和等特性，十分適合圖案的繪制?；诖颂匦裕x擇它作載體給圖案上色。電腦軟件Photoshop主要用來排列組合紋樣以及再次調(diào)試顏色。

具體操作步驟如下：第一，將畫好的組合紋樣線稿掃描導(dǎo)入Photoshop中，再將其復(fù)制。第二，在這個(gè)圖層上依次選擇濾鏡、其他、移位。第三，將圖片水平或垂直移動(dòng)到需要的位置，保持圖片上下左右對齊后借助輔助線，然后利用切片工具將多余部分圖案裁掉。第四，在脫膠顏料中注入大約1/3的水，將其稀釋并攪拌均勻，備用。第五，根據(jù)線稿的形狀大小選擇匹配尺寸的毛筆進(jìn)行填充。第六，毛筆頭蘸滿顏料呈滴漏狀涂，填充完成的色稿完全晾干后進(jìn)行掃描，導(dǎo)入軟Photoshop中。第七，選中圖層并在圖像菜單下依次選擇調(diào)整、亮度對比度。亮度調(diào)至數(shù)字9，對比度調(diào)至數(shù)字11即可。

3 結(jié)語

陜西皮影作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，凝聚著廣大人民的智慧，它獨(dú)到的表現(xiàn)形式造就了獨(dú)樹一幟的民間藝術(shù)形態(tài)。傳承和發(fā)揚(yáng)民間藝術(shù)文化，是每一代設(shè)計(jì)師不可推卸的責(zé)任。在民族風(fēng)絲巾設(shè)計(jì)中，皮影元素的應(yīng)用啟發(fā)了新的設(shè)計(jì)思路。這種陜西皮影元素與絲巾圖案設(shè)計(jì)的結(jié)合也為絲巾圖案的設(shè)計(jì)增添了歷史的厚重感，同時(shí)對我國絲綢的推廣與發(fā)展也起著承上啟下的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李錄成.陜西皮影藝術(shù)特點(diǎn)略述[J].美術(shù)觀察，2010（04）：110.

[2] 楊洪冰.陜西老腔皮影藝術(shù)[J].文藝研究，2007（06）：159-161.

[3] 桑振.陜西皮影歷史文化基因流變與設(shè)計(jì)研究[J].包裝工程，2014，35（06）：117-121.

[4] 馬越，劉芳.陜西皮影造型元素在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（11）：237+256.

[5] 楊劍威，彭敏，王毅.陜西皮影文化符號下的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究[J].包裝工程，2019，40（04）：151-156.

作者簡介：何沛（1994—），女，陜西西安人，研究生在讀，從事服裝與服飾設(shè)計(jì)理論研究。