淺談“揚劇”在《城破》動畫中的應(yīng)用
——將“揚劇”元素融入二維動畫

李榮發(fā) 陳 思（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

本論文研究要達到的預(yù)定目標(biāo)是將“揚劇”的程式化動作融入到二維動畫之中，讓人們可以了解到中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，了解到“揚劇”的魅力，引起人們對“揚劇”的興趣，加強動畫的藝術(shù)性與觀賞性。

一、“揚劇”文化的分析

“揚劇”是發(fā)源于江蘇省揚州市，成長于上海的傳統(tǒng)戲曲劇種之一。它以古老的“花鼓戲”和“香火戲”為基礎(chǔ)，又吸收了揚州清曲、民歌小調(diào)發(fā)展起來，原名“維揚文戲”，30年代中期稱為“維揚戲”，新中國成立后，改稱“揚劇”，主要流行于蘇中、蘇北、蘇南、上海和安徽部分地區(qū)。

2006年5月20日，“揚劇”入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

1.“揚劇”藝術(shù)效果的分析

“揚劇”在表演藝術(shù)、音樂、唱腔曲調(diào)等方面特色鮮明?！皳P劇”的唱腔剛?cè)岵N含著花鼓戲曲調(diào)的輕綿細(xì)膩，同時又有著香火戲曲調(diào)的陽剛粗獷、民歌的雋永清新以及清曲的情感多變?！皳P劇”的唱腔以及“揚劇”在舞臺上所表現(xiàn)的都是富有特色的。

2.“揚劇”內(nèi)容的分析

揚州是大運河上的一個城市，歷史悠久、人文豐富，對周圍的文化都有著影響?！皳P劇”有過很多精彩的戲，比如《百歲掛帥》《皮九辣子》還有《皮匠掛帥》等。“揚劇”吸收了周圍很多戲劇的特點，但是與此不同的是，揚劇從來都不是保守的，它一直都在發(fā)展和進步?！兑鹿陲L(fēng)流》就被人說過是“滲透著游戲精神的文人戲”，它標(biāo)志著揚劇的發(fā)展。但凡是自古穿插下來的戲劇，其肯定有著輝煌的過人之處。

3.“揚劇”動作的分析

在戲曲中有著中國自古以來的美學(xué)——寫意。其有一種表現(xiàn)手法就是“程式化”?！俺淌交庇址Q為“程式動作”，這是一種從生活中提煉出來再加以美化的動作，通過在舞臺上實踐來形成具有固定含義的規(guī)范性的表演動作。這種“程式動作”可以收到很好的藝術(shù)表達效果，比如出拳時的動作卡頓，踢腿時所拜的姿態(tài)。用靜與動來表現(xiàn)動作的激烈，其動作或是浮夸，或是謹(jǐn)慎。不同的旦角有著不同的動作，手部的動作、腳步、眼神等等都是不盡相同的。文小生的動作是比較文細(xì)的，而武小生的動作則是比較豪邁夸張的。

4.“揚劇”的服飾分析

服飾和道具如刀槍棍棒、旗子、云牌等基本和京劇相同。在傳統(tǒng)的戲曲中，一般平民百姓的便服或者是帝王官紳的襯衣，使用的范圍很是廣泛，樣式也很多，款式一般是寬身闊袖或者是水袖。同時男女的便衣樣式是不一樣的，男式一般是大襟、斜大領(lǐng)長度達到足部；而女性的是對襟、小立領(lǐng)、長過膝。在便服上的花紋一般是花褶子和素褶子，平民百姓一般多穿素褶子，富貴人家則多為花褶子。顏色還有著上五色以及下五色。上五色一般是花花公子或者是搶到的服飾，而下五色則是英雄、豪俠、義士所穿。

二、“揚劇”在二維動畫中的應(yīng)用

1.“揚劇”融入二維動畫的問題

人物設(shè)計時，對于人體的結(jié)構(gòu)、性格、服飾的分析研究不夠充分，因此在人物、服裝的表現(xiàn)上略有欠缺；在繪制一系列的武打鏡頭時，發(fā)現(xiàn)對運動規(guī)律還有欠缺，如在一些招數(shù)的繪制時難以做到透視以及動作的準(zhǔn)確性，導(dǎo)致畫面里有掉幀現(xiàn)象；在細(xì)節(jié)的把握上會出現(xiàn)表現(xiàn)力的薄弱；在后期問題上會出現(xiàn)燈光把握不準(zhǔn)確。

2.“揚劇”融入二維動畫的原因

隨著動畫的大力發(fā)展，動畫的影響舉足輕重。人們對動畫的質(zhì)量也是愈發(fā)地看重。一部好的動畫就得更加地有特色，可以吸引到人，這就要求它不僅僅要有很好的畫面，也需要有我們自己的文化特征。這樣，我們不但可以做出精美的動畫還可以宣傳傳統(tǒng)藝術(shù)等。在現(xiàn)在的動畫市場上，我們一直在模仿他國，卻很少有自己的文化出現(xiàn)在動畫之中。如今的動畫所需要的不僅僅是技術(shù)上的進步，更需要的是地區(qū)文化中代表性元素的融入。

中華傳統(tǒng)文化衍生出了許許多多的不同派別的戲曲，將中國戲曲的“程式動作”運用在動畫中，同時在二維動畫的制作中加入一種“俠之大者，為國為民”的武俠精神來宣揚我國的俠之大義。戲曲在我國一直有著很不一般的藝術(shù)魅力，配合上沉淀的歷史，以及揚劇《史可法——不破之城》中的高潮片段，讓人們可以更加了解“揚劇”的特色和我國特有的精神。以二維動畫自由夸張的表現(xiàn)手法，可以更好地表現(xiàn)出武術(shù)的氣魄以及力量，增加動畫的觀賞性和藝術(shù)性以及審美價值。

3.“揚劇”融入二維動畫的解決方法

在人體服飾的問題上，會對這一類的人物和服飾來進行研究學(xué)習(xí)；在運動規(guī)律、武斗細(xì)節(jié)這方面，會多看這一類型的影視劇以及武斗類型的動畫來進行彌補及學(xué)習(xí)；后期燈光這方面會多加練習(xí)以量來積累，達到基本準(zhǔn)確。

三、“揚劇”在《城破》動畫中的呈現(xiàn)

1.人物設(shè)計

（1）無名男主

男主的設(shè)計上采用了武俠形象，頭上戴著草帽，身上則是穿著武俠劇中的緊身衣，使用的武器是普通的劍，招式是在武術(shù)的基礎(chǔ)上融入了一定的“揚劇”程式化的動作。在面部表現(xiàn)上，是一個普通的中年大叔的形象，有著因為經(jīng)歷了許多事變得有點麻木的臉。在動作上，大量使用了傳統(tǒng)武術(shù)的招數(shù)。

（2）戲班頭牌：玉先生

玉先生被設(shè)計為身著鎧甲的形象，戲曲中大多數(shù)的鎧甲都是源于清朝將官的棉甲絨服，后來逐漸演變?yōu)榱藗鹘y(tǒng)戲曲中的武將服裝，在這里玉先生所穿的服飾是圓領(lǐng)緊，軟靠鎧甲，因此背部并不插旗，適合于高難度的武打動作。

（3）其他人物：侵略者以及頭頭

侵略者的形象采用了廣為大眾所知的黑衣人形象，武器用了槍、棍、刀等。侵略者的動作吸取了戲曲中丑角的動作，使得他們更加地滑稽生動，也更好地體現(xiàn)了主角的氣勢。侵略者頭頭所穿的是西方的服飾，更偏向于西方化的武士服，其右手上拿著的是可連發(fā)式短火槍，腰間插著一把刺劍，彰顯出了他與普通侵略者不一樣的高貴身份。

2.《城破》場景設(shè)計

（1）古街道

古道借鑒了揚州東關(guān)古渡的形象，再加以修改，將道路兩邊的民居等改成了枯樹等，以迎合劇本的意境。

（2）樓船

樓船借鑒了傳統(tǒng)戲班樓船形象，樓船分上下兩層，內(nèi)里鏤空，下方是觀看的大廳，二層是唱戲的地方。樓船的四周有著奢華的雕刻，標(biāo)志著其曾經(jīng)的繁華?！皹谴狈譃閮蓪樱讓訛榛瘖y間和演員住宿的房間，上層為戲文臺。臺四角梁柱皆由木條、長竹組成。臺面鋪板、臺頂蓋油布、篾墊成屋狀，后臺設(shè)屏障掛臺幔，臺幔背面放置刀具架子、刀槍靶子、云帚馬鞭等。臺下圍布幔是演員化妝休息的場所或用以直接上船著裝。戲臺三面朝觀眾。

3.《城破》道具設(shè)計

武器的設(shè)計借鑒了傳統(tǒng)的武器形象。在武器上，是傳統(tǒng)的刀劍棍棒，以及東洋火槍。同時在設(shè)計短兵器時，要保證其長度一般不超過常人的眉際，分量較輕，使用時常單手握持。

主角的劍身上加上了一定的銘文，但是銘文不是很精美，銘文越是精美，劍的觀賞性以及藝術(shù)性則是越高，而其實用性則會大大地減少。

總結(jié)

將傳統(tǒng)的戲曲融入二維動畫中，同時加入‘俠’的氣魄，并且加之以武術(shù)、劍術(shù)、步法的畫面，以此來研究傳統(tǒng)戲曲的程式化動作在二維動畫中的表現(xiàn)力，借此來傳播戲曲文化。

中華傳統(tǒng)文化衍生出了許多不同派別的戲曲，將中國的戲曲程式化動作運用在動畫當(dāng)中，同時在二維動畫的制作中加入“俠之大者，為國為民”的武俠精神來宣揚我國的俠之大義。戲曲在我國一直有著很不一般的藝術(shù)魅力，這里沒有選取京劇、黃梅戲等廣為人知的曲種，而是選擇了揚州的一種劇種“揚劇”，配合上揚州城的歷史，加上“俠”的色彩，以及揚劇中的高潮片段，讓人們可以更加了解“揚劇”的特色。并且以二維動畫自由夸張的表現(xiàn)手法，可以更好地表現(xiàn)出武術(shù)的氣魄以及力量，可以增加動畫的觀賞性和藝術(shù)性以及審美價值。

在動畫中加入這些“揚劇”的元素，會更有利于年輕人來了解知曉這些文化元素，人們會對傳統(tǒng)民間文化藝術(shù)精神等產(chǎn)生更多的興趣。