當(dāng)代中國流行音樂演唱的特點以及發(fā)展趨勢

為了把我國流行音樂演唱的個性化元素充分地呈現(xiàn)出來，需要我國演唱歌手在演唱的過程中多注意一下音色以及演唱習(xí)慣等方面，盡量把音樂意識的個性化演唱形式彰顯出來，從而完善并優(yōu)化了音樂藝術(shù)的特色，為流行音樂的最佳演唱狀態(tài)提供了保護傘。

就流行音樂演唱方法而言，我國的流行音樂演唱整體趨于大眾化的形式，除此之外，歌詞的內(nèi)容也是通俗易懂的風(fēng)格，因此，演唱者大多能夠把自己對于歌詞的理解以及個人的情感因素加入到詮釋歌曲的過程當(dāng)中，從而能夠滿足自身娛樂的需求。為了能夠充分展現(xiàn)我們流行音樂演唱的個性化元素，這就需要我國歌手在演唱流行歌曲的過程中著重注意一下音色、演唱習(xí)慣等方面，從而能夠盡量凸顯出音樂演唱的藝術(shù)個性化特征，這就優(yōu)化并完善了音樂的藝術(shù)特色，進而保障了演唱流行歌曲時的最佳演唱狀態(tài)。

一、多元化的中國流行音樂演唱風(fēng)格

帶有節(jié)奏感的布魯斯風(fēng)格唱法在中國是很盛行的，這種風(fēng)格的唱法主要是把布魯斯音樂以及爵士等形式結(jié)合進來，由于在當(dāng)時的年代，藍調(diào)的音樂形式有點過分悲傷，因此人們想要一種節(jié)奏感更強、節(jié)拍感更明顯并且不那么悲情的藍調(diào)，所以節(jié)奏藍調(diào)就在這個時候產(chǎn)生了[1]。節(jié)奏布魯斯音樂的出現(xiàn)，對于上個世紀的中國社會來說還算不上是主流的流行音樂，到了21世紀，臺灣開始涌現(xiàn)一批從歐美回來的音樂人，他們把歐美流行音樂以及外國的文化帶到中國，當(dāng)時的中國大陸正是唱片業(yè)發(fā)展的良好開端，面對這些外來的音樂文化就會毫無疑問的完全吸收。除此之外，一些港臺的音樂人也慢慢開始把歐美流行音樂文化于中文流行音樂結(jié)合起來，這使得節(jié)奏布魯斯風(fēng)格的音樂逐漸成為了當(dāng)時的主流音樂風(fēng)格。這種演唱風(fēng)格使得中國年輕人覺得具有很強的時尚感，同時也令歌手們慢慢的開始嘗試并著手研究這種演唱風(fēng)格。

“中國風(fēng)”這種演唱風(fēng)格的創(chuàng)始人到底是誰一直飽受爭議，有人說“中國風(fēng)”是音樂里具有中國民族風(fēng)元素的費玉清，還有人說是音樂里把中國民族樂器與歐美流行音樂充分結(jié)合的周杰倫。而“中國風(fēng)”這個問題其實主要是一個時代性的問題，它是一種流行音樂風(fēng)格的時代烙印。上個世紀80年代的歌手費玉清在臺灣主要唱流行歌曲，但是他的主要唱腔更偏向于民歌風(fēng)格，因此當(dāng)時的費玉清的唱法理論上應(yīng)該叫做“中國風(fēng)”，但是當(dāng)時“中國風(fēng)”的這一概念并沒有明確地提出。到了2004年周杰倫提出了“中國風(fēng)”這一概念，同時，他也推出了一些“中國風(fēng)”的曲目，比如《東風(fēng)破》[2]，由于這首曲子的編曲很多地方選用了中國民族樂器于現(xiàn)代流行音樂相融合的方法，除此之外，還選用了方文山填寫帶有古風(fēng)韻味的歌詞，以及節(jié)奏布魯斯的演唱風(fēng)格，因此，周杰倫就憑借這些特點總結(jié)出了“中國風(fēng)”這一流行音樂風(fēng)格。

二、多元化的流行樂器影響了演唱風(fēng)格

就目前來說，很多音樂學(xué)院以及綜合類大學(xué)的音樂專業(yè)都開始設(shè)立音樂演唱專業(yè)以及編創(chuàng)專業(yè)，漸漸地流行音樂專業(yè)也變成了一門單獨的學(xué)科專業(yè)，這個專業(yè)的學(xué)生大多都經(jīng)過了比較專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，從而在演唱技術(shù)以及創(chuàng)編能力上都得到了很大的提高。高校一般都是會購買專業(yè)的設(shè)備以及引進專業(yè)的演唱教學(xué)來幫助學(xué)生學(xué)習(xí)進步，除此之外，還有一些人會選擇去國外的知名學(xué)校學(xué)習(xí)深造。經(jīng)過這種專業(yè)的流行音樂教育，從而為社會培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的歌手，這些歌手不單單是具有很強的演唱能力，而且具有改編以及創(chuàng)作歌曲的能力，因此這種人被稱為音樂人。如今流行樂壇的歌手一定要滿足既能唱又能寫的能力，這是一個職業(yè)音樂人的必備技能和特質(zhì)。

最近幾年，真人秀推動了中國大陸娛樂產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，尤其是歌曲類的真人秀，撐起了電視娛樂節(jié)目的主要部分。這就導(dǎo)致了參與到流行音樂中的人群逐漸趨于全民化，從2004年湖南衛(wèi)視推出的《超級女聲》到近幾年《我是歌手》[3]，經(jīng)過了十多年的時間，從剛剛開始流行唱法還只是發(fā)展的階段，到現(xiàn)在演唱歌手的唱功已經(jīng)達到了比較精湛的水平，同時在編曲以及制作方面已經(jīng)提升了很大一個臺階，慢慢的成為了歌唱類節(jié)目中關(guān)注程度比較高的一檔綜藝類節(jié)目。這種節(jié)目最大的特點就是把大型樂隊搬到了演播廳里，從而給觀眾帶來了很震撼的視聽盛宴，與此同時，觀眾也會漸漸地對歌曲制作者以及表演者提出越來越高的專業(yè)要求，這使得人們把音樂本身的美學(xué)價值當(dāng)成了大眾社會娛樂的主要追求，這不僅給歌手提出了更高的演唱要求，還給編曲提出了更高層次的要求，需要他們用不同的審美觀點去向觀眾傳達優(yōu)質(zhì)的視聽效果。

三、中國流行演唱的發(fā)展趨勢

首先，把我國的曲藝以及戲曲和少數(shù)民族的音樂相結(jié)合起來，最早出現(xiàn)這種創(chuàng)作風(fēng)格的歌曲是零點樂隊在1998年創(chuàng)作的《粉墨人生》[4]，該曲的旋律是在我國京劇的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作的，與此同時，還加入了京劇的唱腔，隨著時代的進步，這種結(jié)合的創(chuàng)作方式越來越常見，比如李玉剛的《新貴妃醉酒》等。把這類歌曲放到一起，進行詳細的研究發(fā)現(xiàn)，這類歌曲是當(dāng)代流行歌曲演唱、戲曲演唱以及民歌演唱三者完美地融合。其次，把中國詩歌結(jié)合到流行音樂的演唱中去，我國的文化歷史悠久，因此詩詞歌賦就是許多創(chuàng)作人的靈感源泉，許多音樂愛好者一直都關(guān)注著詩歌與流行音樂的完美結(jié)合這一熱門話題，這種新穎的創(chuàng)作方式不僅拓寬了我國流行音樂的發(fā)展空間，而且還把我國的古典詩歌弘揚到世界各地，從而使得我國的詩詞歌賦得到一種經(jīng)久不斷的傳承。最后，在演唱過程中少一些技巧，多一些內(nèi)涵。很多歌手盲目地飆高音，過分地表現(xiàn)自身的高音技巧，其實，這些是可以通過專業(yè)的訓(xùn)練就可以練成的，并不能表現(xiàn)出歌手自身的實力。

中國流行唱法發(fā)展的速度較快的原因主要有三個：第一，我國的音樂專業(yè)院校逐漸重視起流行演唱專業(yè)的發(fā)展，就目前形式來看，國內(nèi)比較知名的音樂學(xué)院均設(shè)立了流行演唱專業(yè)，有些綜合類的大學(xué)的音樂專業(yè)也增加了流行演唱這個專業(yè)。第二，流行音樂的市場運營模式逐漸開始轉(zhuǎn)型，這就使得流行唱法的推廣工作逐漸深入起來，讓更多的學(xué)生去學(xué)習(xí)流行音樂演唱的唱法，從而對流行音樂有了更多的認識。第三，音樂編曲逐漸趨于數(shù)字化給歌曲的編曲增加了更多的時尚感，滿足了現(xiàn)代人對音樂審美的要求。

四、總結(jié)

在中國當(dāng)代社會發(fā)展的時代背景下，人民的音樂藝術(shù)審美水平得到了明顯的提升，因此，為了凸顯出中國流行音樂延長的個性化水平，需要中國歌手把中國民族元素、演唱習(xí)慣以及多元化的風(fēng)格加入到延長流行音樂的過程中，從而突出了音樂藝術(shù)演唱形式的個性化特征，保障流行音樂的演唱過程中強化了音樂藝術(shù)的特色，進而使得流行音樂的演唱保持在一個最佳的狀態(tài)。除此之外，在這一過程中，還需要不停地摸索中國流行音樂演唱的方向標(biāo)，加大力度宣傳具有中國特色的流行音樂，明確在發(fā)展過程中遇到的難題。當(dāng)然，作為高校聲樂教育工作者需要深入研究流行音樂專業(yè)的結(jié)構(gòu)，從而培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的流行音樂的演唱人，來為中國的流行音樂事業(yè)貢獻自己的力量。

參考文獻：

[1]邱昌杰.淺析流行演唱教學(xué)中不同音樂風(fēng)格表現(xiàn)下的技巧訓(xùn)練[J].藝術(shù)評鑒，2019（14）：93-95.

[2]章靚.當(dāng)代中國流行音樂演唱發(fā)展趨勢探析[J].戲劇之家，2019（20）：68.

[3]張森.流行音樂演唱中情感把握的重要性[J].黃河之聲，2019（08）：56.

[4]胡然.當(dāng)代中國流行音樂演唱發(fā)展趨勢之探究[J].北方音樂，2019，39（01）：1-2.

李俊威? ? ? 沈陽音樂學(xué)院流行音樂演唱教師