“返回的路2019”：用影像和身體講述

景鑫

“這次‘聚裂的主題是更實(shí)驗(yàn)的版本，仿佛若有光。我們把這個(gè)作品放到空間里，想和觀眾有一個(gè)直接的對(duì)談，觀眾不只是觀眾，他們可以參與其中?！?/p>

“聚裂”是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館2015年創(chuàng)辦的實(shí)驗(yàn)戲劇項(xiàng)目，關(guān)注動(dòng)態(tài)的發(fā)生，指向一切時(shí)間性的、強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)的表演。英文譯名ReActor意味著“聚裂”對(duì)行動(dòng)和表演的重新詮釋。

今年的主題“仿佛若有光”，基于PSA中庭獨(dú)特的建筑結(jié)構(gòu)，展開了一場(chǎng)探索游戲。每位表演者是分布在PSA縱向空間結(jié)構(gòu)中的“景觀”，觀眾在分叉的路徑中自由做出選擇，與表演者一起拆解并重構(gòu)時(shí)空，浸入夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的混沌。

鄒雪平是一位獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演，紀(jì)錄片和劇場(chǎng)結(jié)合是她現(xiàn)在的創(chuàng)作方向。她的鄉(xiāng)村系列紀(jì)錄片，用鏡頭記錄下了那些最平凡的人的生活，一直用紀(jì)錄片的形式來(lái)呈現(xiàn)一些東西，讓她觸碰到那些最真實(shí)的一面，找到自己，找到一種歸屬感。朱蘇潔是一個(gè)專注的表演者，一直在做劇場(chǎng)舞蹈。她在北美學(xué)習(xí)、生活了八年。在回國(guó)之前，她又游學(xué)一年，去日本、韓國(guó)、智利和歐洲各國(guó)學(xué)習(xí)即興。與全球各地的人一起演出、創(chuàng)作，包括畫家、農(nóng)民、兒童、紀(jì)錄片導(dǎo)演、聲音藝術(shù)家，等等。做不同的駐地藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，朱蘇潔能很快挖掘出本土和隱秘的地方，嘗試去深度探索當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情。在過(guò)去的一年間，她駐扎在上海，參加了沉浸式劇場(chǎng)《不眠之夜》（Sleep No More）的演出。

紀(jì)錄片觸碰生活，而影像和身體都是一種表達(dá)

CHIC：這次帶來(lái)的新作品“返回的路2019”是一個(gè)什么樣的主題？

鄒雪平：我接觸劇場(chǎng)已經(jīng)有好多年，但是一直沒有獨(dú)立去創(chuàng)作一個(gè)作品，我們想通過(guò)自身的角度去回顧成長(zhǎng)過(guò)程中的一些問(wèn)題，去反思，去探討，包括現(xiàn)在的80后90后現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)遇到的迷茫和困惑，想通過(guò)作品把這些瑣碎的記憶、個(gè)人歷史提取出來(lái)，再去看未來(lái)的路要怎么走。

朱蘇潔：去年雪平和另外一個(gè)朋友在北京做了“返回的路”劇場(chǎng)版本。今年是實(shí)驗(yàn)版本，我們兩個(gè)一起來(lái)創(chuàng)作，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)有6年了，有一些獨(dú)自的經(jīng)歷、共同交叉的經(jīng)歷，我們想把這些所有的經(jīng)歷反映到最后的表演中。

CHIC：會(huì)有哪些不一樣的形式，讓表演和PSA的空間結(jié)合在一起呢？

鄒雪平：這次“聚裂”的主題是更實(shí)驗(yàn)的版本，仿佛若有光。我們把這個(gè)作品放到空間里，想和觀眾有一個(gè)直接的對(duì)談，觀眾不只是觀眾，他們可以參與其中。

朱蘇潔：其實(shí)我沒有做過(guò)紀(jì)錄片，剛在上海演了一整年的《Sleep No More》，所以真的想好好地消化一下，希望能夠利用到這個(gè)空間，讓觀眾真的能夠跟我們一起分享這些私人的故事。小平一直很擅長(zhǎng)做紀(jì)錄片，會(huì)利用紀(jì)錄片里的影像素材來(lái)做劇場(chǎng)，這個(gè)其實(shí)不常見。

CHIC：今年再來(lái)這里，有什么契機(jī)嗎？

鄒雪平：2015年有了“聚裂”項(xiàng)目嘛，當(dāng)時(shí)文慧老師是委員會(huì)之一，我在她的北京工作室，我們一起創(chuàng)作了很多舞蹈作品。然后這次文慧老師推薦了我們的作品，她覺得挺有趣。

CHIC：你拍了好幾部鄉(xiāng)村紀(jì)錄片，為什么會(huì)持續(xù)去拍這個(gè)主題？

鄒雪平：當(dāng)時(shí)參加了吳文光老師的“民間計(jì)劃”藝術(shù)項(xiàng)目，他是中國(guó)紀(jì)錄片之父。這個(gè)項(xiàng)目就是讓年輕藝術(shù)家回到自己家鄉(xiāng)去拍一些故事。我重新回到家鄉(xiāng)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)這里是陌生的，從來(lái)沒有認(rèn)真觀察過(guò)當(dāng)?shù)厝说纳?，所以后?lái)通過(guò)第一部拍攝也有了想法，繼續(xù)返回，在接近他們的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了很多有趣的人生經(jīng)歷，值得被記錄下來(lái)。

這些素材是一直在發(fā)酵的，每次看是不同的感受，有時(shí)候看看這些素材會(huì)從內(nèi)心找到一種溫暖，重新思考我的創(chuàng)作方向。

朱蘇潔：在村子里的影像不僅僅是自己拍的東西，有兩個(gè)孩子耳濡目染，現(xiàn)在還做了自己的片子。

鄒雪平：對(duì)，有一個(gè)小朋友叫鄒玉倩，也是我下一部新片子的主角，因?yàn)榧彝ピ蜉z學(xué)了，有時(shí)候她會(huì)拿著攝像機(jī)去拍一些東西，她覺得沒有人說(shuō)話，攝像機(jī)像她的朋友一樣，她做了一部片子叫《十三歲的鄒家村》，用她自己的眼睛去觀察。

CHIC：你覺得拍紀(jì)錄片的意義是什么？

鄒雪平：紀(jì)錄片很真實(shí)，能直接觸碰到現(xiàn)實(shí)生活。我在杭州讀大學(xué)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院，來(lái)到大城市之后有一種自卑心理，選了紀(jì)錄片專業(yè)就想一定要克服自卑的心理。第一部紀(jì)錄片是拿著攝像機(jī)回去拍了我的媽媽，用了兩周時(shí)間拍了和她的日常生活、對(duì)話，那部片子現(xiàn)在回想起來(lái)覺得還蠻大膽的。做完這個(gè)片子，我發(fā)現(xiàn)我找到了一種自信，大學(xué)里面的生活也開始覺得有意思，找到了自己。

CHIC：為“返回的路2019”排練過(guò)程中，會(huì)不會(huì)有一些靈感突然冒出來(lái)？

朱蘇潔：去年的劇場(chǎng)版本是兩個(gè)人在舞臺(tái)上訴說(shuō)，有肢體，有講話，有影像素材。這次我們?cè)趯懽髌泛?jiǎn)介的時(shí)候，本來(lái)寫進(jìn)了80后90后，后來(lái)覺得有點(diǎn)大。我們?cè)跇?gòu)思，作品完成的過(guò)程中希望觀眾參與進(jìn)來(lái)，比如問(wèn)一個(gè)來(lái)到你面前的人：“你的童年記憶是什么”，等等。而不是說(shuō)你就能代表80后，我就能代表90后，在演出過(guò)程中，不僅僅是我們兩個(gè)在分享。“返回的路”實(shí)驗(yàn)版本演完以后，觀眾可能不只是清楚了我們兩個(gè)的人生故事，他們可能找到的是一代人或者幾代人“返回的路”的感覺。

我很喜歡一位美國(guó)黑人劇作家Suzan-Lori Parks，她的戲到現(xiàn)在都很少被制作被排出來(lái)，因?yàn)樗恢痹谥v廢奴制度之后還存在的種族歧視這些問(wèn)題，她說(shuō)過(guò)一句話：dig for bones，find bones，hear the bones sing，write itdown。意思是說(shuō)把這些骨頭挖出來(lái)，讓這些骨頭來(lái)歌唱，就是我不需要跟你講我要表達(dá)什么，這些有分量的東西擺在你面前，你自己去體會(huì)。

CHIC：你們?cè)趺纯茨壳皣?guó)內(nèi)的紀(jì)錄片市場(chǎng)？

鄒雪平：不是那么樂觀，我知道的一些像北京、南京或者昆明的獨(dú)立影展已經(jīng)被關(guān)掉了，2005年-2010年左右還比較活躍，像一個(gè)平臺(tái)，可以認(rèn)識(shí)很多一起做紀(jì)錄片的人，現(xiàn)在比較少。我們現(xiàn)在也是一邊做紀(jì)錄片做劇場(chǎng)，一邊還有其他工作。

CHIC：像現(xiàn)在這樣的社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們隨時(shí)隨地都可以打開社交軟件拍小視頻、Vlog，對(duì)紀(jì)錄片行業(yè)會(huì)造成沖擊嗎？

朱蘇潔：我是很少看手機(jī)的人，在美國(guó)讀書到了大三才開始用手機(jī)?，F(xiàn)在真的是一個(gè)各種信息充斥的時(shí)代，只要你想你可以從早上睜眼醒來(lái)一直看到晚上，但是有營(yíng)養(yǎng)的信息很少。如果你要用大腦去輸出一些東西，輸入的可能就不能有那么多，因?yàn)槟阃耆珱]有消化的時(shí)間，會(huì)淹沒掉生活周圍正在真實(shí)發(fā)生的戲劇化場(chǎng)景。