中國動(dòng)畫的發(fā)展及現(xiàn)狀

朱小雨（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430205）

一、中國動(dòng)畫的發(fā)展

回看中國動(dòng)畫的發(fā)展歷史，就不難發(fā)現(xiàn)中國歷史實(shí)在不短。中國第一部動(dòng)畫《大鬧畫室》誕生于1926年，比起1926年誕生的世界公認(rèn)的第一部動(dòng)畫片《滑稽臉的幽默相》，僅僅晚了20年。

1.1922—1949年

1922年，萬氏兄弟制造出中國第一部廣告動(dòng)畫《舒振東華文打字機(jī)》。1926年萬氏兄弟制作了《大鬧畫室》。1935年萬氏兄弟制作了中國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》。但是這些還顯得默默無聞了些，真正對世界產(chǎn)生了影響的是1941年上映的中國第一部長篇《鐵扇公主》，在亞洲產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)。中國動(dòng)畫的萌芽在亞洲還是比較先進(jìn)的。

2.1950—1976年

20世紀(jì)五、六十年代，中國動(dòng)畫也就是常說的的美術(shù)片，迎來第一個(gè)高潮。在此時(shí)，大量藝術(shù)和技術(shù)方面的人才出現(xiàn)了。1953年，中國第一部彩色木偶片被拍攝出來，真人和木偶第一次同時(shí)同框出現(xiàn)在一個(gè)影片之中。1956年的木偶片《神筆》，獲得了國際兒童娛樂片一等獎(jiǎng)，這是中國首次在國際上獲獎(jiǎng)。1955年第一部彩色動(dòng)畫《烏鴉為什么是黑的》問世。1958年出現(xiàn)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。1960年，水墨動(dòng)畫出世《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》。這時(shí)期著名的動(dòng)畫有：《大鬧天宮》《小鯉魚跳龍門》《驕傲的將軍》《孔雀公主》。接下來的文革時(shí)期，題材受限，使中國動(dòng)畫陷入低谷。

3.1977—1985年

這時(shí)期中國動(dòng)畫迎來復(fù)興，被稱為白銀時(shí)代。大量的優(yōu)秀動(dòng)畫涌現(xiàn)出來。

4.1985—1994年

這時(shí)期給人留下深刻印象的是一些動(dòng)畫系列，比如《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》。不論情節(jié)還是色彩都帶有明顯的中國風(fēng)格。單集動(dòng)畫《山水情》被稱為中國水墨動(dòng)畫的絕唱。后期很多題材新穎、想象力奇特的外國動(dòng)畫低價(jià)進(jìn)入中國市場《花仙子》《變形金剛》。

5.1995—2000年

國產(chǎn)動(dòng)畫開始出現(xiàn)粗制濫造，內(nèi)容幼稚。由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，很多進(jìn)口動(dòng)畫乘虛而入，《圣斗士星矢》《忍者神龜》。在這種危機(jī)之下，中國動(dòng)畫開始反思，《寶蓮燈》《我為歌狂》的問世，稍微改善了中國動(dòng)畫的危機(jī)，然而卻沒有起到期待的作用，原因大部分是因?yàn)楹芏嗟胤蕉疾痪?xì)。直到1999年央視制作的《西游記》才挽回狂瀾。

6.2001年至今

動(dòng)畫公司如雨后春筍般誕生，《喜羊羊與灰太狼》《風(fēng)云決》《梁祝》的問世，似乎讓中國動(dòng)畫一點(diǎn)點(diǎn)的復(fù)蘇。

二、中國動(dòng)畫的現(xiàn)狀

1.情懷的沒落

現(xiàn)在的電視熒幕上出現(xiàn)的動(dòng)畫常青樹《喜洋洋與灰太狼》，是受孩子們追捧的熱門，雖然這個(gè)動(dòng)畫中也有很多值得表揚(yáng)的地方：羊兒們的團(tuán)結(jié)友愛，灰太狼和紅太狼這對夫妻的關(guān)系處理就打破了中國傳統(tǒng)觀念，老舊觀念認(rèn)為女性應(yīng)該從屬于男性，男性是家庭中的主導(dǎo)，而在此動(dòng)畫中似乎打破了男性主導(dǎo)的觀念。但是紅太狼的平底鍋捍衛(wèi)著女性的“權(quán)益”，時(shí)而妖嬈的以美貌驅(qū)使丈夫去抓羊，自己成天好吃懶做……我認(rèn)為這確實(shí)是作者的失誤了，《喜羊羊與灰太狼》的主要受眾群體是年幼的孩子們，他們處在一個(gè)對任何事物都懵懵懂懂的狀態(tài)，難免會(huì)被動(dòng)畫中的一些行為誤導(dǎo)，比如：可能女性才是家中主導(dǎo)？暴力和美色才能使自己獲得收益？好吃懶做也沒什么不好？這樣塑造一個(gè)形象雖然很有趣，但是很難讓小朋友們從中發(fā)現(xiàn)哪樣的行為是不應(yīng)該的。這也有悖于我國人際關(guān)系中的“禮”，生活中所奉行的“勤”。這也算是一種負(fù)面的示范吧。還有另一部受到小朋友追捧的《熊出沒》，其實(shí)細(xì)細(xì)想想，它的情節(jié)有些類似美國動(dòng)畫《貓和老鼠》，也是兩個(gè)主人公對決的搞笑故事。但是《熊出沒》中不乏人類肆意破壞森林、亂砍濫伐的場景，濫用槍支和人類以暴力對抗動(dòng)物的畫面數(shù)不勝數(shù)，這也有悖于我國關(guān)于人與自然和諧相處的主張。過于渲染暴力是這些動(dòng)畫普遍存在的問題，很容易給不成熟的孩子做出負(fù)面的示范與誤導(dǎo)，讓他們開始思考是不是現(xiàn)實(shí)的人類社會(huì)也是這個(gè)樣子的，給他們以后的行為模式可能會(huì)過于偏激、對于自然環(huán)境可能會(huì)去破壞埋下伏筆。如今社會(huì)還有一部分網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫，比如《十萬個(gè)冷笑話》這一類惡搞題材，雖然這個(gè)動(dòng)畫的市場主要是面對成年人，但是也有很多家長不了解而會(huì)帶著孩子去觀看，動(dòng)畫中對于一些歷史人物、神話人物的惡搞雖然很有趣，但是也可能讓孩子們對于歷史有了誤解，成年人當(dāng)然會(huì)將這當(dāng)成消遣與娛樂的方式，但是心智不成熟的孩子們卻會(huì)因?yàn)檫@樣肆無忌憚褻瀆傳統(tǒng)人物的行為，對歷史產(chǎn)生偏見。

前段時(shí)間大火的《大圣來了》是當(dāng)今中國少有的真正有情懷的動(dòng)畫，居高不下的票房，也說明了當(dāng)今物欲橫流的社會(huì)中，人們也還是希望能有精神上的寄托，也希望能讓自己的靈魂得到升華，劇中的大圣富有靈氣，也符合我國名著《西游記》中對于孫悟空勇敢、正義、無所畏懼的形象刻畫，并且在之前的基礎(chǔ)上賦予大圣自己的個(gè)性與思想，使整個(gè)動(dòng)畫人物有血有肉，痞痞又善良的形象十分討喜生動(dòng)，自己覺醒的過程也是相當(dāng)熱血的，激起觀眾的共鳴，與劇中的大圣一起實(shí)現(xiàn)自我救贖。

新一代的動(dòng)畫片，往往在面對正確價(jià)值觀的傳播和觀眾的心理需求中失去平衡，使得制作出的動(dòng)畫往往顯得空洞與模糊。

2.主題過于低齡化

中國動(dòng)畫的主要受眾人群范圍是6～12歲的觀眾。很多動(dòng)畫的內(nèi)容過于簡單幼稚，使得對于其他人群的吸引力十分微弱。而且這部分的動(dòng)畫往往制作的畫質(zhì)比較粗糙，抄襲的行為也比較普遍。

3.情節(jié)拖拉重復(fù)

很多動(dòng)畫選擇大篇幅地講述類似的情節(jié)，劇情拖拖拉拉，每一集的情節(jié)也大同小異，內(nèi)涵也很膚淺，使得大量受眾人群逐漸失去興趣，中國動(dòng)畫也一直沒有找回20世紀(jì)的輝煌。

三、中國動(dòng)畫與外國動(dòng)畫的差異

外國動(dòng)畫有著更高的精細(xì)度，中國有著一種觀念那就是動(dòng)畫是用來給小孩子看的，所以很少注重去盡心刻畫，覺得孩子們不會(huì)注意這些，只會(huì)注意情節(jié)。

日本的動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫為什么總是能吸引各個(gè)年齡階段的觀眾？他的每一部作品幾乎都是他的代表作，并不是說哪一部格外優(yōu)秀，縱觀他的所有作品，不能發(fā)現(xiàn)它們共同的優(yōu)點(diǎn)：畫面精致有細(xì)節(jié)、溫暖動(dòng)人有愛心、腦洞夠大有笑點(diǎn)、內(nèi)容豐富有情節(jié)、經(jīng)典鮮活有意義。他的動(dòng)畫中的每一幕每一句話都值得觀眾細(xì)細(xì)去品味。場景的規(guī)模無論大小，每一個(gè)細(xì)節(jié)，宮老總是細(xì)細(xì)地刻畫，小到紋理的細(xì)微變化，他都不放過，所以這也是他的作品值得一遍一遍重復(fù)去欣賞也不會(huì)覺得乏味的原因，每看一遍都能發(fā)現(xiàn)不同的魅力。劇中的臺詞也都充滿著深沉的意義，不是空洞乏味的只言片語。在《哈爾的移動(dòng)城堡》中他曾經(jīng)提到“在茫茫人海中相遇相知相守，誰都不會(huì)一帆風(fēng)順，只有一顆舍得付出懂得感恩的心才能擁有一生的幸福和愛?！边@只是他的眾多名言中的小小一句，每一部作品中的名句數(shù)不勝數(shù)，這是心中有著怎樣的熱愛才能將每一句臺詞都細(xì)細(xì)斟酌，將自己的想法融入作品，用最簡單質(zhì)樸的方式傳達(dá)給觀眾?！笆裁磿r(shí)候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積的像小山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣?！彼淖髌凡粌H僅是給孩子們看的動(dòng)畫，也吸引了很多成人。只是不同的人群看了之后能收獲的東西不一樣而已。孩子們收獲的是樂趣、視覺享受、豐富想象力的充實(shí)，然而成年人往往看著看著不自覺眼淚就掉了下來，可能是其中的一個(gè)場景或者是一句話或者是角色的一個(gè)表情變化，勾起我們內(nèi)心隱藏的情緒，自然緩慢地宣泄而出。深刻的意義可能孩子們還暫時(shí)無法理解，但是隱隱約約他們也能感受到一點(diǎn)點(diǎn)的震撼；動(dòng)畫的表達(dá)形式，成年人也并不會(huì)覺得低級幼稚，每一幀的細(xì)節(jié)都滿滿當(dāng)當(dāng)，給人以視覺上的享受，深層次的內(nèi)涵更是激蕩著我們的內(nèi)心。這才是真正的老少皆宜，不同的年齡、不同的經(jīng)歷但，都會(huì)被吸引，得到不同的感受，這正是宮老的作品總是這么動(dòng)人的理由吧。

結(jié)語

回想起我小時(shí)候看的動(dòng)畫，到現(xiàn)在我還記得幼兒園的時(shí)候《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》等經(jīng)典動(dòng)畫，后期上了小學(xué)高年級我還記得的就變成了《花仙子》《名偵探柯南》，不知道是因?yàn)槲也挥浀迷谛W(xué)和幼兒園這期間我還看了什么，還是那時(shí)候的電視上能吸引我的變成了進(jìn)口動(dòng)畫，可能是后者吧。現(xiàn)在長大了，每次陪家里的小朋友看電視，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》是大多數(shù)小朋友的選擇，也是我印象比較深刻的兩部，也許是我接受的教育多了，變得挑剔和矯情，里面的很多情節(jié)我都覺得有些難以接受，暴力的畫面出現(xiàn)的時(shí)候，小朋友們往往變得很興奮很激動(dòng)，揮舞著的小手，會(huì)不會(huì)在長大之后變成對小動(dòng)物或者同伴揮舞的拳頭？也許創(chuàng)作者就是知道小朋友們會(huì)對什么樣的情節(jié)有興趣，才加入了這些吧，可是這樣的話，會(huì)不會(huì)已經(jīng)開始背離給小朋友看動(dòng)畫的初衷了呢？這樣是真的帶給他們快樂了還是大部分都是負(fù)面的示范呢？動(dòng)畫面向的觀眾也有我們成年人，可是我也實(shí)在是對這兩部動(dòng)畫提不起興趣，很多畫面過于動(dòng)畫化，省略了太多細(xì)節(jié)，經(jīng)不起細(xì)細(xì)去看，有些情節(jié)就是純粹為了好笑而做得好笑，笑笑之后卻沒覺得有什么意思，多看幾集，似乎已經(jīng)可以猜到后面的情節(jié)是什么了。

動(dòng)畫的低齡化，使得幼兒之外的觀眾失去興趣，很少再有家長會(huì)很有耐心地坐下與孩子一起欣賞動(dòng)畫，孩子和父母相處的模式成了孩子看電視、父母坐在旁邊玩手機(jī)，這樣在有些負(fù)面的示范的畫面出現(xiàn)的時(shí)候，家長也沒法正確地去引導(dǎo)。也許這也是一種惡性循環(huán)吧。

現(xiàn)在中國似乎也慢慢發(fā)現(xiàn)了自己的不足，很多新生的動(dòng)畫公司開始重視畫面的精細(xì)刻畫、題材的新穎、情懷的注入、有內(nèi)涵的劇情，中國動(dòng)畫也在慢慢復(fù)蘇，希望中國動(dòng)畫能早日找回20世紀(jì)最初的活力。