中國傳統(tǒng)的古琴斫制技藝研究

王悅 王玉文

【摘要】中國傳統(tǒng)古琴斫制技藝至今已經(jīng)有3000多年的歷史，在唐朝時期古琴斫制技藝達到了巔峰水平。古琴集文化精要為體，在古琴斫制技藝實踐運用過程中，琴體制度、制琴材料、髹漆工藝以及槽腹制度的選擇都具有一定的科學(xué)性，無不體現(xiàn)出天人合一的傳統(tǒng)思想。本文將進一步對中國傳統(tǒng)的古琴斫制技藝展開分析與探討。

【關(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng);古琴;斫制技藝

引言

古琴斫制素有“唐圓宋扁”之說，唐朝時期斫制的古琴外形渾厚飽滿、宋朝時期斫制的古琴則是有著素凈大氣、秀逸勁挺的特點。古琴斫制技藝在我國不同區(qū)域有著不同鮮明風(fēng)格，但是它們有著共同點就是工序較為復(fù)雜，每道工序都會有著嚴格的要求，需要手工制琴者具備高超嫻熟的技藝，根據(jù)琴樂審美要求合理選擇應(yīng)用琴材、漆色以及槽腹制度等，只有這樣才能夠完美表達出古琴琴聲的古雅韻味，吸引到更多的古琴藝術(shù)愛好者。

一、古琴斫制流程

古琴斫制流程主要可以分為兩個部分，一部分是木工工藝流程，一部分是天然漆工藝流程。前者古琴斫制木工工藝流程可以分為以下幾個步驟：1）選材出形。古琴斫制人員通常根據(jù)實際需求合理運用對應(yīng)的木材，嚴格按照事先設(shè)計好的古琴模型去打磨制作好對應(yīng)的外觀輪廓，確保古琴整體線條的流暢性;2）掏內(nèi)腔。古琴斫制人員將外觀形狀制作好的古琴內(nèi)腔準確掏出，提前做好試音準備;3）試音。在制作古琴的琴面過程中，斫制人員要確保琴面的勻稱合理性，在琴面制作完成后藥劑師進行調(diào)音糾正誤差。古琴成型制作水平與琴面制作質(zhì)量有著密不可分的聯(lián)系;4）安裝天地柱與納音。古琴斫制要在調(diào)好的位置區(qū)域內(nèi)正確安裝高質(zhì)量天柱地柱，并鑲上納音，在該過程中斫制人員必須認真做好試音工作，避免在安裝時產(chǎn)生聲音偏差，影響到古琴發(fā)出的音色[1];5）固定底板。當(dāng)古琴斫制人員在完成對古琴面板制作作業(yè)后，就需要展開古琴底板的固定作業(yè)，可以通過科學(xué)采用固定模具或者繩棉去有效固定底板，防止古琴底板容易出現(xiàn)松動現(xiàn)象;6）整形與安裝附件。當(dāng)前面工作都完成后，古琴斫制人員需要進行后期古琴修整工作，要確保古琴周圍邊角的勻稱性，考慮上齊空間為古琴尤其上色預(yù)留好合理的范圍。

古琴斫制天然漆工藝流程可以分為以下幾個步驟：1）合理使用平裹紗布。在古琴胚體制作完成后容易會出現(xiàn)裂縫與結(jié)疤問題，針對于此古琴斫制人員要學(xué)會利用膩子進行找平作業(yè)，在古琴體打磨后給胚體裹上紗布，這樣能夠發(fā)揮出其固定作用，避免古琴再次發(fā)生裂縫質(zhì)量問題;2）上漆。古琴斫制人員要采用調(diào)漆與鹿角去制作成漆胚，然后將這些漆胚均勻涂抹在琴體上，鹿角霜加到調(diào)漆中的作用是為了提高親體的堅固耐磨度，上漆工序要通常要經(jīng)過兩三次;3）收光。當(dāng)斫制人員做好古琴徽位調(diào)試作業(yè)后，可以通過運用天然漆調(diào)和較為細膩的膩子擦拭琴體，這樣操作的作用是為了促使琴體粗糙毛孔閉塞，并且優(yōu)化調(diào)整徽位實際位置，收光實踐操作中工作人員要注意與試音工作相互配合;4）推光。古琴斫制人員要將事先調(diào)制好的大漆均勻涂抹在琴體上，直到大漆在古琴上自然晾干后，古琴斫制人員就可以運用極細砂紙進行帶水打磨作業(yè)，推光后的琴體會變得更加具有質(zhì)感，能夠給人帶來一種賞心悅目的感覺;5）檫漆。上漆工藝最后一步是運用老棉胎擦拭琴面數(shù)遍，接著將琴體放置在陰涼干燥處，等到琴體自然干后就可以進行上弦操作了。

二、中國傳統(tǒng)的古琴斫制技藝

1.古琴斫制材料選擇

古琴斫制工作的第一步就是要科學(xué)合理選擇琴材，琴材的選擇會直接影響到琴體的整體結(jié)構(gòu)和其發(fā)出的琴聲音色。就比如，在古琴面板與底板用材挑選過程中，斫制人員要正確認識到歷代古琴實物中面板用材通常包括杉木、梧桐木，絕大多數(shù)古琴面板是用梧桐木制作而成的;而底板用材則主要包括三種，分別是杉木、梧桐木以及梓木，大部分古琴底板使用梓木制作而成的。古琴面板與底板用材的選擇應(yīng)用，斫制人員要確保木材紋理的均勻性和順直性，其中古琴面板用材大多是俯瓦狀的弦切板，而底板用材則大多數(shù)為徑面板[2]。材質(zhì)的疏松度與密實度會影響到古琴音量與音高，倘若古琴斫制人員采用材質(zhì)疏松木材制作古琴，則古琴最終會呈現(xiàn)出音量大、音高低的發(fā)聲效果，如果是采用材質(zhì)密實的木材制作古琴則會表現(xiàn)出振動傳導(dǎo)效果好、音量低、音高高的情況。

2.琴體制度

在古琴斫制過程中根據(jù)琴式結(jié)構(gòu)特點來分析，工作人員可以將其分為兩類。一類主要包括古琴仲尼式、伏羲式以及連珠式等，該類琴式最為顯著的特征就是有琴項和琴腰。而另一類主要包括包括蕉葉式和落霞式，該類琴式通常表現(xiàn)為無明顯的琴項和琴腰。對于古琴琴體尺寸大小的設(shè)計，不同朝代有著一定的差別。就比如，唐朝時期古琴通長約為121.8cm，大多數(shù)古琴通長維持在120-125cm范圍內(nèi)，肩寬約20.2cm，大多數(shù)是維持在19-22cm范圍內(nèi)，最大厚度為5.3cm，多數(shù)維持在5.2-5.6cm范圍;而宋朝時期古琴通長約為122.1cm，大多數(shù)古琴通長維持在118.4-128.7cm范圍內(nèi)，肩寬約20cm，大多數(shù)維持在18.5-23cm范圍內(nèi)，最大厚度為5.4cm，多數(shù)維持子啊5-5.7cm范圍內(nèi)。

3.槽腹制度

古琴槽腹制所涵蓋的內(nèi)容有槽腹尺寸、形制以及面底板厚度和形制等，對于古琴槽腹深度的優(yōu)化設(shè)計，古琴斫制人員要根據(jù)實際要求合理調(diào)整槽腹深度，槽腹深度要隨著肩寬窄而增減，面板厚、槽腹窄則古琴發(fā)出的聲低且窒塞，面板薄、槽腹寬則古琴發(fā)出的聲高且需。不同朝代的古琴有著不同的槽腹深度設(shè)計表現(xiàn)，唐朝大多數(shù)古琴深度偏大，槽腹深度會超過琴體厚度一半，小于三分之二，而宋朝大多數(shù)古琴槽腹深度偏小，要小于琴體厚度一半，大于三分之一。在古琴槽腹形制上，《斫匠秘訣》明確指出古琴槽腹開挖要確保其均勻、平直，邊墻要保持垂直，促使邊緣具備一定的高度。大多數(shù)古琴槽腹內(nèi)面都表現(xiàn)出較為平整的情況，橫腹截面類似與梯形。

4.髹漆

在古琴實物研究中可以發(fā)現(xiàn)大多數(shù)傳世古琴實物的面漆都呈現(xiàn)出單一素顏的特點，廣泛采用的調(diào)配色有黑色、朱紅色以及栗色等。不同時期不同琴式面漆顏色有著一定的差異。就比如，形制方正的仲尼式琴式通常會采用顏色較深的面漆、形制圓潤的伏羲式、神農(nóng)式琴式通常會采用顏色較淺的面漆。古琴髹漆工序可以劃分為七個步驟：1）合琴。古琴斫制人員在進行合琴操作時，要選擇天氣溫度較高的季節(jié)，這樣能夠確保膠漆等黏合劑具備良好的流動性。此外，古琴斫制人員還需確保黏合劑保持均勻涂抹，將面板與底板緊密粘合在一起，黏合后的琴體放置于窨室等到黏合劑完全干燥;2）整理琴面。小心剔開合琴后琴體接口、節(jié)眼等處，接著填上灰漆或者法漆，最后在琴體上刷上生漆;3）布漆。當(dāng)琴面整理完成后，相關(guān)人員需要使用灰漆或者法漆將裹布糊貼到上面去[3];4）涂抹灰胎?；姨ネ磕ù螖?shù)要五遍，每遍保持前面的平整性，灰料要由粗到細、灰塵由厚到薄。在每遍涂抹后都要等到灰漆晾干后，然后進行磨料加水或者加油磨平;5）髹涂糙漆。該項上漆操作也要保持數(shù)遍，在每遍髹涂糙漆過程中都要保持勻速緩慢，等到糙漆干燥后再進行磨石加水或者加油研磨，遮掩能夠保障琴體漆面的平直;6）上光漆。髹涂糙漆操作順利完成后，工作人員需進行上光漆，多變涂抹后放入窨室等起完全干燥;7）退光出光。退光過程先用磨石磨掉漆面大大小小的漆點，接著使用柔軟材料擦拭漆面，有效退去浮光;出光過程先用水洗拭退光后的漆面，接著用柔軟材料多次擦拭后，這樣就能夠促使古琴琴體漆面顯露出內(nèi)蘊之精光。

結(jié)語

綜上所述，中國傳統(tǒng)古琴文化是博大精深的，古琴斫制技藝能夠體現(xiàn)出不同思想文化。就比如材料的選擇運用能夠表達出古琴琴聲的古雅韻味，古琴的琴體髹漆則能夠充分表現(xiàn)出琴聲的內(nèi)斂，現(xiàn)代制琴人員要學(xué)會熟練掌握運用古琴斫制技藝，優(yōu)化設(shè)計古琴琴式、形制以及漆色等內(nèi)容。

【參考文獻】

[1]顧惠康.傳承斫制技藝 弘揚古琴文化記上海市非遺傳承人、斫琴大師洪崇巖[J].論壇，2019（08）：41-43.

[2]顧永杰，裴建華.簡析中國傳統(tǒng)的古琴斫制技藝[J].鄭州師范教育，2017（05）：32-34.

[3]顧永杰，裴建華.淺析古琴斫制技藝中的音色[J].藝術(shù)研究，2018（02）：54-56.

責(zé)任編輯：翁婷皓

作者簡介：

1.王悅（1991.9—），女，漢族，山西太原人，太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 工藝美術(shù)專業(yè)2017級碩士在讀，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計與手工藝研究

2.王玉文（1964.11-），男，漢族，山西代縣人，學(xué)士，太原理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，職稱：副教授，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計與手工藝研究，漆畫

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