箏曲《秦桑曲》中的碗碗腔音樂(lè)因素研究

范玉嬋

摘要：《秦桑曲》是周延甲先生創(chuàng)作的一首基于陜西地方戲曲碗碗腔旋律特征的箏樂(lè)作品。該作品的成功，說(shuō)明了碗碗腔對(duì)陜西箏樂(lè)的發(fā)展具有重要影響，同時(shí)也為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中不同藝術(shù)形式在當(dāng)代的融合發(fā)展提供了有利的借鑒。

關(guān)鍵詞：陜西箏樂(lè);碗碗腔;《秦桑曲》

一、《秦桑曲》簡(jiǎn)介

《秦桑曲》是西安音樂(lè)學(xué)院周延甲教授于20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的一首箏樂(lè)作品。據(jù)周教授回憶，該樂(lè)曲是為女兒周望所作。周望自幼隨父親習(xí)箏，16歲時(shí)考入中央歌劇院，獨(dú)自一人客居他鄉(xiāng)，甚為思親。為了安慰女兒的思鄉(xiāng)之情，周教授特意創(chuàng)作了一首具有家鄉(xiāng)音樂(lè)風(fēng)格的作品贈(zèng)與女兒。周教授介紹：該曲所述內(nèi)容取材于唐代李白的五言詩(shī)《春思》：“燕草如碧絲，秦桑低樹(shù)枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)?！逼淝棵Q的來(lái)源也正是這首詩(shī)中“秦桑低樹(shù)枝”的前兩個(gè)字。在旋律創(chuàng)作上，該曲是“根據(jù)流行于陜西關(guān)中一帶的戲曲音樂(lè)‘碗碗腔的旋律因素加工提煉譜寫(xiě)而成。其樂(lè)曲風(fēng)格婉轉(zhuǎn)而又熱烈，具有濃郁的陜西秦風(fēng)音樂(lè)色彩。”

二、《秦桑曲》對(duì)碗碗腔音樂(lè)板式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

音樂(lè)結(jié)構(gòu)是音樂(lè)旋律發(fā)展的基本框架，戲曲尤為強(qiáng)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式，通過(guò)對(duì)《秦桑曲》的演奏與分析，可以明顯的看出其音樂(lè)旋律發(fā)展對(duì)碗碗腔板式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。

碗碗腔為板腔體戲曲音樂(lè)，其主要板式有慢板、二八板、緊板、滾板、閃板等。其中慢板、二八板等屬于慢板性質(zhì)，而緊板、滾板、閃板等則屬于快板性質(zhì)。在碗碗腔成套唱腔的板式連接中，通常以“散—慢—中—快—散”的唱腔板式連接規(guī)律將各個(gè)板式進(jìn)行連綴，即：以速度慢的板式在前，以速度快的板式在后，旨在符合戲曲劇情中“矛盾”在發(fā)生到發(fā)展的過(guò)程里逐漸緊張化以至最后達(dá)到高潮的情緒發(fā)展?fàn)顟B(tài)，如：慢板—二八板—緊板。當(dāng)然，在具體的唱腔實(shí)踐中，由于唱腔風(fēng)格與人物情感的需要，也會(huì)在板式與板式的銜接上作出相應(yīng)的調(diào)整。

從中國(guó)古箏網(wǎng)所收錄的周教授的視頻課件（視頻明顯有剪輯的痕跡）所知，《秦桑曲》由引子—慢板—尾聲三個(gè)部分組成，而在網(wǎng)站節(jié)目?jī)?nèi)容的概況中寫(xiě)道：“它繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換，全曲由引子（蘇板）、慢板、快板等多種板式的變化” 。另邵吉民在《<秦桑曲>與陜西秦箏流派》一文中寫(xiě)道：“《秦桑曲》的創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔精練， 曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊， 它是繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換。全曲由蘇板（引子部分）、慢板、緊板（快板部分）、閃板及散板等多路板式的變化創(chuàng)作而成。” 由此可見(jiàn)《秦桑曲》在旋律與節(jié)奏安排上，運(yùn)用了碗碗腔的板式連接規(guī)律。根據(jù)周教授視頻資料的提示以及前輩文論所述，結(jié)合筆者對(duì)該曲演奏的自身體會(huì)，本文將《秦桑曲》的結(jié)構(gòu)劃分為：引子（蘇板）—慢板—二八板—緊板—閃板—散板，如下表：

由于曲作者周延甲教授在視頻課件中是以戲曲板式的概念對(duì)《秦桑曲》的結(jié)構(gòu)進(jìn)行講解分析，因此筆者同樣以戲曲板式的概念對(duì)該樂(lè)曲進(jìn)行論述。本文將對(duì)《秦桑曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)論述。文章中所被提及的簡(jiǎn)譜音符則對(duì)應(yīng)的是五線譜D大調(diào)的首調(diào)音名。

在樂(lè)曲開(kāi)始的引子部分，運(yùn)用了碗碗腔蘇板的旋律。據(jù)碗碗腔民間藝術(shù)家、原陜西渭南德慶皮影劇團(tuán)郭旺旺和張懷梁介紹，蘇板是由陜西省藝術(shù)研究院依據(jù)民間碗碗腔的音調(diào)創(chuàng)作出來(lái)的一種不同于民間碗碗腔的新旋律音調(diào)。 在黨睎光的《碗碗腔音樂(lè)》中記載了數(shù)板頭的旋律（例1），其與《秦桑曲》的引子部分的旋律極為相似（例2），由此可見(jiàn)《秦桑曲》的引子是周教授依據(jù)碗碗腔板頭曲“數(shù)板頭”的旋律音調(diào)（數(shù)板，也可記做蘇板）結(jié)合古箏的撮弦技法發(fā)展而來(lái)。由于數(shù)板頭是以散板記譜，因此譜例上的文字“稍自由”應(yīng)具有散板之意。在演奏中，這一部分的要求演奏者以較強(qiáng)的力度、飽滿而堅(jiān)定的節(jié)奏、自由而舒展的情緒，表現(xiàn)出凄楚而強(qiáng)烈的情緒，展現(xiàn)出黃土高坡質(zhì)樸敦厚的民風(fēng)。

樂(lè)曲自第9小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入慢板，這一部分要求演奏者要尤為注意“43”“76”連續(xù)進(jìn)行時(shí)分別要從“4”音滑向“3”音、從“7”音滑向“6”音，同時(shí)注意樂(lè)曲中下滑音要以較強(qiáng)的力度和較快的速度演奏出“夯砸”的效果。這種音樂(lè)效果是陜西箏樂(lè)作品中“苦音”色彩的標(biāo)志性體現(xiàn)，同時(shí)令整個(gè)慢板的氣氛籠罩在凄涼、酸楚的情緒之中。依照《秦桑曲》的譜例與實(shí)際演奏的音響效果，筆者將樂(lè)曲中的第9小節(jié)到第60小節(jié)分為樂(lè)曲的“慢板”（9—40小節(jié)）與“二八板”（41—60小節(jié)）兩個(gè)部分。慢板與二八板雖同屬慢板性質(zhì)，但“二八板”比“慢板”的速度快，屬于“慢板轉(zhuǎn)緊板”的過(guò)度板式。在樂(lè)曲的實(shí)際演奏過(guò)程中，樂(lè)曲發(fā)展到41小節(jié)以后需要演奏者以更為飽滿的情緒、比之前較快的速度和比之前更強(qiáng)的力度進(jìn)行演奏，將慢板中凄苦的思緒推向高潮，以連接后面的緊板部分，因此該曲慢板部分的音樂(lè)發(fā)展具有碗碗腔音樂(lè)中慢板倒二八板的銜接規(guī)律的特點(diǎn)（例3）。

而在《秦桑曲》第41小節(jié)處，樂(lè)曲的拍號(hào)由原來(lái)的2/4轉(zhuǎn)為3/4，至45小節(jié)又轉(zhuǎn)回2/4，這也是碗碗腔“二八板”板式特點(diǎn)的表現(xiàn)。《戲曲集成.陜西卷》對(duì)二八板的解釋：節(jié)拍為2/4或者4/4拍，但個(gè)別地方又規(guī)律的出現(xiàn)3/4拍，形成混合節(jié)拍，速度較快，句間無(wú)長(zhǎng)過(guò)門(mén)在成套唱腔中一般不獨(dú)立使用（例4）?！?由此來(lái)看樂(lè)曲的41小節(jié)到60小節(jié)的旋律確實(shí)具有碗碗腔音樂(lè)中二八板的特征。

根據(jù)筆者對(duì)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成.陜西卷》、《中國(guó)戲曲集成.山西卷》所介紹的碗碗腔音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)分析：碗碗腔的唱腔結(jié)構(gòu)依據(jù)唱詞字?jǐn)?shù)的多少，在一句唱腔之內(nèi)可能出現(xiàn)四板、五板、六板、八板等不同的句幅長(zhǎng)度，并且在唱腔與唱腔的連接處多數(shù)情況下會(huì)穿插器樂(lè)伴奏予以間隔，而在其器樂(lè)伴奏結(jié)束時(shí)的最后一小節(jié)通常會(huì)出現(xiàn)同音反復(fù)的情況（例5）。這些碗碗腔音樂(lè)旋律的特點(diǎn)，在《秦桑曲》慢板部分的音樂(lè)中也有相應(yīng)的體現(xiàn)。如圖例3中的第9小節(jié)到27小節(jié)。

樂(lè)曲自第61小節(jié)進(jìn)入尾聲（快板）部分，由“緊板”、“閃板”、“結(jié)尾（散板）”三部分組成，其中61到68小節(jié)為緊板部分，由兩個(gè)同音反復(fù)的句子組成，69到109小節(jié)則為閃板部分。樂(lè)曲進(jìn)入尾聲后將慢板中的凄楚之情推向高潮，最后在強(qiáng)有力的吶喊聲中結(jié)束全曲。在這部分的演奏中，演奏者除了要注意在慢板中所提及的“43”“76”的連續(xù)進(jìn)行以及下滑音的演奏技巧外，還要特別注意大指連續(xù)快速托批與連拖的演奏技巧，及大切分和附點(diǎn)音符的節(jié)奏型中強(qiáng)音的展現(xiàn)。其技法與節(jié)奏型的融合使用，使音樂(lè)中凄苦的情緒在高潮處不斷翻滾，給人以纏綿凄愴之感。

按板式變化體結(jié)構(gòu)的音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展來(lái)看，碗碗腔的緊板與慢板應(yīng)具有相似的旋律發(fā)展形態(tài)，由上文《秦桑曲》慢板部分的譜例可以看出，其慢板部分的音樂(lè)形態(tài)與緊板一樣，同為典型的苦音下行音階形式，而不同的是緊板的旋律進(jìn)行比慢板更為簡(jiǎn)潔，音樂(lè)的敘事性更強(qiáng)。在演奏中，緊板部分比慢板部分更為注重托批技巧與大指連拖技巧相結(jié)合的演奏方法的運(yùn)用，同時(shí)在緊板部分的演奏中要求演奏者以更強(qiáng)有力的力度、更快速的節(jié)奏進(jìn)行演奏，將音樂(lè)情緒推向高潮，與慢板部分在力度、速度、情感上形成明顯的對(duì)比，似乎故事的矛盾逐漸緊張以至達(dá)到頂點(diǎn)。

在《秦桑曲》中，最有特色的旋律發(fā)展則是尾聲（快板）部分“閃板”的運(yùn)用。根據(jù)《中國(guó)戲曲集成.陜西卷》對(duì)閃板（集成上記為“扇板”）的解釋：唱腔多為緊打慢唱，常表現(xiàn)緊張，激烈的場(chǎng)面?？蓡纹?，但不能獨(dú)立成段，多與其他板式結(jié)合使用。 將碗碗腔小生唱腔的譜例（例6）與《秦桑曲》中69到97小節(jié)進(jìn)行對(duì)比（例7），可以看出二者的旋律形態(tài)基本一致。此處大切分節(jié)奏的運(yùn)用，以及樂(lè)曲中類似“蟬蛻殼”的旋律發(fā)展手法，為樂(lè)曲披上了濃重的凄冷之感，召之即來(lái)，然卻揮之不去。

該曲的第98小節(jié)到第109小節(jié)處再次出現(xiàn)了3/4拍與2/4拍的轉(zhuǎn)變。在碗碗腔音樂(lè)的旋律中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)三拍子與二拍子或者三拍子與四拍子交替運(yùn)用的混合節(jié)拍的情況。此處混合拍子的運(yùn)用，似乎與慢板中的二八板相呼應(yīng)，同時(shí)具有提示樂(lè)曲即將結(jié)束之意。第110小節(jié)后，樂(lè)曲的旋律發(fā)展轉(zhuǎn)入4/4拍，通過(guò)主音“5”以較強(qiáng)的演奏力度做提示，樂(lè)曲進(jìn)入緊板落板，即樂(lè)曲的結(jié)尾部分。在這部分的旋律中，樂(lè)曲的節(jié)奏開(kāi)始放散并出現(xiàn)與引子部分相對(duì)的三連音節(jié)奏形，使整首樂(lè)曲在板式結(jié)構(gòu)上構(gòu)成首尾呼應(yīng)。

回顧整首樂(lè)曲板式間的轉(zhuǎn)換和鏈接：散板性質(zhì)的引子—慢板—二八板—緊板—閃板—具有散板性質(zhì)的結(jié)尾，與碗碗腔戲曲唱腔散—慢—中—快—散的連接規(guī)律相符合。

三、《秦桑曲》對(duì)碗碗腔旋律風(fēng)格的應(yīng)用

聽(tīng)過(guò)碗碗腔的朋友都知道，碗碗腔的旋律風(fēng)格以“委婉纏綿”見(jiàn)長(zhǎng)。在陜西戲曲藝術(shù)演奏家眼里，碗碗腔類似于昆曲，屬于文人音樂(lè)，最為講究行腔方法。筆者在與陜西省一級(jí)戲曲演唱家、素有碗碗腔皇后之稱的溫喜愛(ài)老師聊天時(shí)，溫老師說(shuō)道：“碗碗腔與秦腔、老腔的最大不同在于碗碗腔在演唱中要尤其注意氣息的運(yùn)用，要柔和均勻，講究細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，重小旦唱腔。而秦腔是以吼得方式演唱，老腔則要以激烈的情緒演唱”。委婉纏綿的情緒往往在才子佳人的愛(ài)情戲中有豐富的表現(xiàn)，今天所存的傳統(tǒng)碗碗腔劇目確實(shí)多以描寫(xiě)才子佳人的愛(ài)情戲?yàn)橹?，尤以清乾隆時(shí)期李十三的十大本：《紫霞功》、《萬(wàn)福蓮》、《胡蝶梅》、《香蓮配》、《春秋配》等最具代表性，今存老腔則是以武打戲居多。今天流傳最廣的碗碗腔劇目《金碗釵》就是一部多線索交織愛(ài)情戲，其中以小旦唱腔中最具有委婉纏綿特色的“梢字音”備受聽(tīng)眾的喜愛(ài)，以至于今天說(shuō)起碗碗腔大家首先想到的是碗碗腔“梢字音”。溫喜愛(ài)老師這樣說(shuō)道：“之所以要叫梢字音，我個(gè)人的看法是像樹(shù)梢一樣，演唱時(shí)越來(lái)越細(xì)越來(lái)越尖越來(lái)越輕佻”，筆者細(xì)聽(tīng)也有此感。民間碗碗腔藝人呂崇德也說(shuō)：“碗碗腔以小旦唱腔為主，過(guò)去聽(tīng)眾總是通過(guò)能否唱好小旦唱腔中的梢字音來(lái)評(píng)論藝人技術(shù)的高低”，而享有碗碗腔活化石之稱的民間碗碗腔藝人潘京樂(lè)正是以能唱好小旦唱腔委婉纏綿的特色著稱?？梢?jiàn)“委婉纏綿”是碗碗腔最具代表性的風(fēng)格特色。

這種婉轉(zhuǎn)纏綿的碗碗腔風(fēng)格在《秦桑曲》中的體現(xiàn)為旋律中大跳音程與級(jí)進(jìn)音程的結(jié)合，同時(shí)要求演奏者在每一句的樂(lè)句處理上先強(qiáng)后弱，前緊后松，且在“4”“7”二遍之音處要加以情緒化的重顫，其在樂(lè)曲慢板部分的體現(xiàn)最為突出。

如例3中的第9到第12 小節(jié)，即慢板樂(lè)句的第一句，其在演奏中的處理為：演奏者要以飽滿的情緒，柔和的音色，較強(qiáng)的力度彈奏第一個(gè)音，即大撮的“2”，在樂(lè)句發(fā)展到“17”連拖時(shí)，要求演奏者以較為緊張的情緒，強(qiáng)烈的音色進(jìn)行處理，隨后的“765”則演奏速度比之前較為松緩，同時(shí)“7”加大顫以表現(xiàn)情緒的激烈，最后以較為緩慢輕柔的遙指“5”結(jié)束該樂(lè)句。其音樂(lè)所呈現(xiàn)的感覺(jué)正是類似于溫喜愛(ài)老師所說(shuō)的梢子音，越來(lái)越細(xì)，越來(lái)越尖，越來(lái)越輕佻。

戲曲的唱腔是以歌唱來(lái)講故事，訴說(shuō)心中的情感，我國(guó)北方板腔體戲曲，尤以唱腔音樂(lè)的敘事性為主要特征。因此演奏者在演奏《秦桑曲》時(shí)要特別注意其音樂(lè)中旋律性與敘事性的結(jié)合。從腔詞結(jié)合關(guān)系上來(lái)看，碗碗腔的腔詞結(jié)合多為一字一音且字多腔少，通常每句唱腔由兩個(gè)腔節(jié)構(gòu)成，其旋律進(jìn)行高起低落，以下行級(jí)進(jìn)與四度、八度跳進(jìn)為主，節(jié)奏多使用符點(diǎn)、前長(zhǎng)后短以及前短后長(zhǎng)節(jié)的奏型?？v觀《秦桑曲》的整體旋律構(gòu)成，其旋律進(jìn)行較為曲折，特別是旋律中的八度大跳音程、下行音階級(jí)進(jìn)以及二度三度音程進(jìn)行相互交融在一起，配合著符點(diǎn)節(jié)音符、十六分音符或八分音符的節(jié)奏形態(tài)，將樂(lè)曲中的敘事性與抒情性天衣無(wú)縫的融合在了一起。

據(jù)周教授講解：“陜西箏樂(lè)是聲腔體，箏曲《秦桑曲》的旋律是在模擬碗碗腔中的唱腔，因此在彈奏時(shí)一定要彈連貫，彈成一條線，‘76、‘43等音符間的銜接應(yīng)為先顫后下滑，使旋律保持蜿蜒不斷，同時(shí)這也是陜西箏派的特點(diǎn)”。而樂(lè)曲旋律中所頻繁出現(xiàn)的與“76”“43”相關(guān)的下行音階的旋律進(jìn)行也是碗碗腔音樂(lè)中的重要風(fēng)格性語(yǔ)匯。同時(shí)該曲旋律中頻繁出現(xiàn)的“425”的音程進(jìn)行，不僅是碗碗腔音樂(lè)中風(fēng)格性旋律的重要組成部分，也是陜西人說(shuō)話中的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

四、《秦桑曲》對(duì)碗碗腔音樂(lè)調(diào)式調(diào)性的利用

《秦桑曲》這首樂(lè)曲的譜例標(biāo)記為1=D。通過(guò)筆者對(duì)《中國(guó)戲曲集成.山西卷》與《中國(guó)戲曲集成.陜西卷》的分析來(lái)看：陜西碗碗腔的記譜多為1=G，山西曲沃（位于山西晉南）碗碗腔的記譜多為1=D。周教授從小生長(zhǎng)于山西晉南的聞喜縣，在其1953 年考入西安音院的前身西北藝術(shù)?？茖W(xué)校附中之前，還在當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)工作，并記錄過(guò)一本曲譜輯成《晉南迷胡曲集》 ，可見(jiàn)周延甲從小即受到山西晉南戲曲的熏陶。因此筆者推測(cè)，《秦桑曲》以1=D來(lái)記譜，一是因?yàn)橹苎蛹资軙x南碗碗腔的影響，二則D調(diào)為古箏的基礎(chǔ)調(diào)，以D調(diào)定弦更有易于演奏者讀譜視奏，從而降低樂(lè)曲演奏中的難度。

碗碗腔的旋律音多采用7聲音階構(gòu)成，樂(lè)句落音以“5”為主，盡管在實(shí)際的唱腔效果中，碗碗腔的唱腔旋律更多的偏向苦音音階的旋律特色，但通過(guò)對(duì)其音樂(lè)旋律的分析，不難發(fā)現(xiàn)其唱腔旋律是由歡音和苦音兩種音階調(diào)式融合呈現(xiàn)的（歡音音階為：12356;苦音音階為：12457，碗碗腔的旋律音階為7聲音階則包括歡音和苦音兩種音階），因此碗碗腔在調(diào)式上具有模糊調(diào)式的特點(diǎn)。在碗碗腔板腔體的上下句的關(guān)系上，往往上句落音較為隨意，下句落其主音“5”。

《秦桑曲》中，其引子部分的旋律音階為“123567”落音為”5”其調(diào)式為“5徵”調(diào)，而在實(shí)際演奏中卻給人以明顯的歡音和苦音兩種旋律色彩交替之感;慢板與尾聲緊板、尾聲閃板的旋律雖然在演奏中要求演奏者以“苦音”的風(fēng)格進(jìn)行情緒處理，然其旋律卻是7聲音階，具有“5羽”、“5徵”兩種調(diào)式相互交織的色彩;結(jié)尾部的旋律音階為“12456”，其落音與引子一樣，落“5”音，此處為“5商”調(diào)式，因此在這首樂(lè)曲中具有明顯的多重調(diào)式重疊與交替的特點(diǎn)，特別是在該樂(lè)曲的實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者對(duì)于“4”“7”二變之音的處理并非有嚴(yán)格的音高標(biāo)準(zhǔn)，多是根據(jù)演奏者自身對(duì)陜西戲曲音樂(lè)風(fēng)格的把握，憑樂(lè)感進(jìn)行演奏，通常會(huì)對(duì)二變之音加以不同頻率的“重顫”處理，這就更為加強(qiáng)了其樂(lè)曲旋律中徵調(diào)式、商調(diào)式、羽調(diào)式頻繁處于調(diào)接觸的狀態(tài)。

通過(guò)演奏、聆聽(tīng)與曲譜分析，《秦桑曲》是以“5”為主音，而將上文中對(duì)《秦桑曲》慢板部分的樂(lè)句劃分與慢板部分的譜例結(jié)合來(lái)看，其上句落音較為隨意，下句落主音“5”，與碗碗腔的上下句落音的基本規(guī)律相吻合。

如果說(shuō)徵調(diào)式是陜西風(fēng)格的體現(xiàn)，那么羽調(diào)式與商調(diào)式的頻繁出現(xiàn)則體現(xiàn)出一種在空曠的黃土高坡上用陜北語(yǔ)音訴說(shuō)著念記遠(yuǎn)方親人的凄涼之感。正如陶淵明在《詠荊軻》這首詩(shī)中所寫(xiě)到的：“商音更涕流，羽奏壯士驚”。同時(shí)使樂(lè)曲的風(fēng)格與樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容，即李白《春思》一詩(shī)中所描述的情景相印襯。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)箏曲《秦桑曲》中碗碗腔音樂(lè)因素的分析，可以看出碗碗腔對(duì)陜西箏樂(lè)在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展具有重要的影響。中國(guó)器樂(lè)作品在創(chuàng)作和演奏中對(duì)中國(guó)戲曲因素的吸收和運(yùn)用，不僅為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)作品的創(chuàng)作帶來(lái)更廣闊的音樂(lè)素材庫(kù)，同時(shí)也為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中不同藝術(shù)形式在當(dāng)代的融合發(fā)展提供了有利的借鑒。除此之外，箏曲《林沖夜奔》、《打虎上山》、《夜深沉》等也是戲曲與箏樂(lè)相結(jié)合的優(yōu)秀作品。

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【7】焦文彬.綜論“秦箏歸秦”及其實(shí)踐【J】.秦箏.1993年第2期

【8】李世斌.“長(zhǎng)安樂(lè)派”與當(dāng)代精神文明【J】.《長(zhǎng)安樂(lè)派研究文集》.2009年.第11-24頁(yè)

【9】焦文彬.“秦箏歸秦”的提出及其歷史依據(jù)【J】.交響——西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).1993第4期.第8-9頁(yè)

【10】李世斌.“真秦之聲”的時(shí)代演進(jìn)【C】.長(zhǎng)安樂(lè)派研究文集，2009年.95-108頁(yè)

【11】楊予野.梆子腔唱腔旋律的基本特征.【J】.樂(lè)府新聲——沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).1984年（1）

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