淺議三維花藝的二維表現(xiàn)之優(yōu)化途徑

李纓 徐寅嵐

摘 要：從作品構(gòu)圖、作品空間層次的表現(xiàn)、花材的組合表現(xiàn)、色彩的搭配、攝影技巧五個(gè)緯度初步淺顯地對(duì)插花作品的二維優(yōu)化途徑進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)插花;構(gòu)圖;空間;花材組合;色彩搭配;攝影技巧

一件花藝作品完成后，需要通過(guò)照片保存下來(lái)，往往會(huì)出現(xiàn)拍攝的照片沒(méi)有實(shí)物來(lái)得生動(dòng)和有層次，通俗而言也就是沒(méi)有實(shí)景好看，如果是觀展者而非官方發(fā)布出來(lái)的照片，則更是有違作者之表現(xiàn)，從而使作品大打折扣。這是每一位花藝師都曾經(jīng)遇到過(guò)的問(wèn)題和尷尬所在。這似乎是一個(gè)不易破解的難題。如何使三維空間作品在二維的呈現(xiàn)同樣表現(xiàn)優(yōu)異，不斷探索三維與二維轉(zhuǎn)化之優(yōu)化，就是本文希冀拋磚引玉的初衷。

一件中國(guó)傳統(tǒng)插花作品是立體的畫(huà)，無(wú)聲的詩(shī)，觀之自然成趣，思之意境深邃。前者指的是其在空間的三維表現(xiàn)形式，后者指的是作者賦予作品的思想。以下從五個(gè)緯度初步淺顯地對(duì)插花作品的二維優(yōu)化途徑進(jìn)行探討。

1 作品構(gòu)圖

中國(guó)傳統(tǒng)插花一直遵循的是繪畫(huà)的構(gòu)圖，由畫(huà)論指導(dǎo)插花的構(gòu)圖和花型。中國(guó)最具影響力的畫(huà)論是南齊的“謝赫六法”，即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。其中涉及畫(huà)面構(gòu)圖的有經(jīng)營(yíng)位置、隨類(lèi)賦彩，前者是布局，后者是色彩。先說(shuō)布局，色彩放到第四個(gè)緯度再議。

“經(jīng)營(yíng)位置”或“經(jīng)營(yíng)，位置是也”，是說(shuō)繪畫(huà)的構(gòu)圖。經(jīng)營(yíng)原意是營(yíng)造、建筑，《詩(shī)·大雅·臺(tái)》：“經(jīng)始靈臺(tái)，經(jīng)之營(yíng)之?！薄敖?jīng)”是度量、籌劃，“營(yíng)”是謀劃，謝赫借來(lái)比喻畫(huà)家作畫(huà)之初的布置構(gòu)圖?！拔恢谩弊髅~講，指人或物所處的地位;作動(dòng)詞，指安排或布置。謝赫說(shuō)的“位置經(jīng)略，尤難比儔”，是安置的意思。唐代張彥遠(yuǎn)把“經(jīng)營(yíng)位置”連起來(lái)讀，他說(shuō)“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要”，把安排構(gòu)圖看作繪畫(huà)的提綱統(tǒng)領(lǐng)。位置須經(jīng)之營(yíng)之，或者說(shuō)構(gòu)圖須費(fèi)思安排，實(shí)際把構(gòu)圖和運(yùn)思、構(gòu)思看作一體，這是深刻的見(jiàn)解。

插花從繪畫(huà)中借鑒的是畫(huà)意感，即陰陽(yáng)互生、虛實(shí)相成、剛?cè)岵?jì)、方圓相依、上下相隨、左右相應(yīng)、開(kāi)合相寓、內(nèi)外組合的均衡效果。

繪畫(huà)的構(gòu)圖有：①滿幅構(gòu)圖——讓物體占大部分空間，整體感覺(jué)實(shí)多虛少。林木山石照深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)布置之法，層次較多的構(gòu)圖，左右樹(shù)石布置略作平均狀，或作平行、環(huán)形的構(gòu)圖，也可視為滿幅構(gòu)圖。②邊角構(gòu)圖——將主要景物集中在左側(cè)或右側(cè)的下角，或自左邊或右邊向下伸展，整體感覺(jué)虛多實(shí)少。如樹(shù)石及點(diǎn)綴物在左方，其畫(huà)意向右開(kāi)展，右邊虛空，給人以想象空間，顯示出一種詩(shī)意。這種構(gòu)圖筆墨不多，刪繁就簡(jiǎn)，全在于巧妙構(gòu)思，往往事半功倍、效果出奇，有點(diǎn)類(lèi)似禪花的表現(xiàn)形式。③一河兩岸構(gòu)圖——主要表現(xiàn)江河兩岸的風(fēng)光，在插花作品亦有用這種構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)陸生、水生植株之分。

畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)可以根據(jù)創(chuàng)作需要在畫(huà)面上揮灑自如、游龍戲鳳，而插花師需要尊重植材的天然屬性并順勢(shì)而為，只能稍加矯形，難度還是比較大的。但心中要有那個(gè)構(gòu)圖，層次分明是作品最終可以呈現(xiàn)得理想的很重要的一個(gè)原則，須分高下合插，儼若一枝天生二從、三從，如畫(huà)苑布置方妙。

優(yōu)化的途徑即首先確定作品的構(gòu)圖形式，其次精心經(jīng)營(yíng)每一株植材在作品中的位置，交錯(cuò)掩映。

2 作品空間層次的表現(xiàn)

中國(guó)傳統(tǒng)插花講求“三景具備，景物乃厚，三景分明，景物乃清，三遠(yuǎn)不夠，景深不厚、三遠(yuǎn)交錯(cuò)，晶瑩剔透”，這是在創(chuàng)作過(guò)程中需要時(shí)刻默念于心的。

其中“三遠(yuǎn)”就是插花不同于繪畫(huà)的二維空間，而是三維空間藝術(shù)，其借鑒了中國(guó)古典園林的三遠(yuǎn)。所謂“三遠(yuǎn)”是由宋代畫(huà)家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)……高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲?！?/p>

中國(guó)人喜愛(ài)用山石、枯木、枝干做插花作品架構(gòu)，疊石掇山，雖石無(wú)定形，但山有定法。所謂法者，就是指山的脈絡(luò)氣勢(shì)，這與繪畫(huà)中的畫(huà)理是一樣的。大凡園林無(wú)不以天然山水為藍(lán)本，再參以畫(huà)理之所示，外師造化，中得心源，才營(yíng)造出源于自然而高于自然的作品。園林尚且堆疊假山受占地面積和空間的限制而以在咫尺之內(nèi)，表現(xiàn)千里之致，那花藝作品的面積空間更小，更需要“以尺水小樹(shù)，營(yíng)萬(wàn)里江山”，在作品有限的空間里融合陰陽(yáng)、遠(yuǎn)近、遠(yuǎn)山高峰、連綿山脈，廣袤丘陵、繁華市鎮(zhèn)、潺潺流水（圖1）。

優(yōu)化的途徑：

利用空間大小對(duì)比，形成主要空間和視覺(jué)焦點(diǎn)，重點(diǎn)布局前景下段和中段。

選擇大小合宜的材料，焦點(diǎn)花和團(tuán)狀花置于前景，形成簇狀花做點(diǎn)綴、線形枝條做架構(gòu)的空間布局。

增加層次，使空間感覺(jué)深遠(yuǎn)，運(yùn)用對(duì)比和掩映的手法，如十全花插作要訣“先定天心，次安股翼，夾置林發(fā)，剛?cè)岵?jì)，錯(cuò)綜八方，花葉疏密，色體壯厚，枝腳清閟，其中夾置林發(fā)，錯(cuò)綜八方、花葉疏密、枝腳清閟”都提到了層次和空間的內(nèi)容（圖2）。

利用空間回環(huán)、曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開(kāi)，從視覺(jué)和心理上擴(kuò)大空間感（圖3）。巧妙借外景，如背景、窗欞、隔簾……，增加景深和作品厚度（圖4）。

通過(guò)留白、虛空營(yíng)造空間意境。一株水仙即能營(yíng)造滿室生香的寓意，就是因?yàn)榱舭踪x予觀賞者無(wú)盡的想象空間（圖5）。

作品空間層次方面的問(wèn)題，日本池坊的立華花形處理得很好，照片拍出來(lái)每個(gè)枝條都層次分明，互不干擾。但是從照片看，由于枝條修剪得十分干凈、姿態(tài)糾正得不自然而顯得人工痕跡過(guò)于明顯。中國(guó)傳統(tǒng)插花在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化，在保證層次分明的基礎(chǔ)上，對(duì)花材的處理盡可能地自然和疏密有致（圖6、圖7）。

3 花材的組合表現(xiàn)

花材根據(jù)外形可分為四大類(lèi)，即焦點(diǎn)花、簇狀花、線狀花、團(tuán)狀花，它們之間又是可以相互轉(zhuǎn)換和變化的，即線狀花可以當(dāng)簇狀花使用。

在大環(huán)境、大空間下講求整體性和色塊的統(tǒng)一，主要給人視覺(jué)沖擊，通過(guò)枝干、塊木或人工構(gòu)建形成空間架構(gòu)，不拘泥于細(xì)節(jié)的苛求;在小環(huán)境下注重花材的姿態(tài)和組合，做到疏密有致、相映成趣。

4 色彩的搭配

大自然創(chuàng)造了五光十色，鮮花亦是繽紛綺麗，在花藝創(chuàng)作中避不開(kāi)的必修課就是色彩的搭配。如果缺乏色彩知識(shí)，插作技術(shù)再好也難免會(huì)令作品失色。

注意色彩的冷暖關(guān)系，在中國(guó)插花里就是注意陰陽(yáng)色搭配，這樣作品呈現(xiàn)的對(duì)比度會(huì)比較強(qiáng)烈，花色也會(huì)顯得更嬌艷。五大正色對(duì)應(yīng)金（白）、木（青）、水（黑）、火（紅）、土（黃）。陽(yáng)組為：赤（陽(yáng)中之陽(yáng)）、黃（陽(yáng)中之中性色）、青（陽(yáng)中之陰）;陰組為：白（陰中之陽(yáng)）、黑（陰中之陰）。比較常見(jiàn)的搭配有：紅黃、紅黑（在中國(guó)插花中，水代表黑色，即中國(guó)插花賞花亦賞水）、紅白、紅藍(lán)。

注意色彩的進(jìn)退感，以色相而言，紅、橙、黃等暖色較有膨脹感和前進(jìn)感，而藍(lán)、紫等冷色較有收縮感和后退感。以彩度而言，彩度高的色彩比彩度低的色彩較具膨脹感。

在插作時(shí)，冷色調(diào)的花材不要太縮在里面，可以多露出來(lái)一些，而當(dāng)白色作為點(diǎn)綴色時(shí)，使用面積和位置就需要很慎重了，如白色花材只能少量安置在后景，如果面積太大，照片拍出來(lái)就會(huì)和中景甚至前景糾結(jié)在一起，而使作品的層次削弱。

注意色彩的輕重，使作品畫(huà)面平衡，如明度高的色彩在上方，明度低的色彩在下方。

注意色彩的軟硬搭配，從色相而言，暖色較柔，冷色較硬;以彩度而言，彩度高的較具堅(jiān)硬感，彩度低的較柔軟，無(wú)彩色中的黑與白較具堅(jiān)硬，中間灰色較柔軟。

色彩的四季感。春天的色彩應(yīng)呈現(xiàn)柔和的色調(diào)，為明度高、彩度低的淺淡色彩;夏天的色彩感覺(jué)是濃艷的色澤，為彩度高而明朗的對(duì)比色彩;秋天的色彩呈現(xiàn)古雅的中間色調(diào)，土黃、暗橙、灰綠最能表現(xiàn)秋天的情調(diào);冬天的色調(diào)除了白、灰、黑代表冬日的霜雪與蕭瑟之外，彩色中濃厚、深沉的色也可表現(xiàn)冬日的溫情，如火紅色（圖8—圖11）。

5 攝影技巧

美是一種藝術(shù)效果，漂亮的東西拍攝出的畫(huà)面不見(jiàn)得美，而往往不漂亮的東西有時(shí)能拍出很美的畫(huà)面。延伸到攝影中來(lái)，照片拍攝得真實(shí)且準(zhǔn)確再現(xiàn)原貌，與照片的美感也不是一回事，常常出現(xiàn)的情況是照片拍得實(shí)實(shí)在在，但不具有美感，美感的表現(xiàn)并不單單是景物的準(zhǔn)確原貌再現(xiàn)，而是要有一定條件要求的。

拍攝花藝最核心的就是體現(xiàn)出空間感，很多作品看起來(lái)沒(méi)有實(shí)物美就是因?yàn)槠降?，沒(méi)有縱深，沒(méi)有立體，沒(méi)有對(duì)比。那怎樣才能拍出空間感呢，尤其是一般花藝作品的空間相對(duì)較小，這更需要有高有低，有冷有暖，有動(dòng)有靜。

5.1 精修

作品基本完成進(jìn)入留影環(huán)節(jié)，第一步就是需要對(duì)作品進(jìn)行精修（圖12）。

圖13的最高枝在回折后顯得精神挺拔而平衡穩(wěn)定，感覺(jué)像整容前后的對(duì)比照。

用拍照的方式來(lái)查看作品轉(zhuǎn)化為二維作品后會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題是最快捷和實(shí)用的方法。

5.2 構(gòu)圖

如果把插花教程視為第一階段創(chuàng)作，那攝影或繪畫(huà)就是二次創(chuàng)作的過(guò)程，有時(shí)要想拍出接近完美的作品，往往需要反復(fù)多次取景，這個(gè)過(guò)程就是構(gòu)圖和再創(chuàng)作的過(guò)程。

5.3 拍攝角度

插花時(shí)的位置其實(shí)就是最佳的拍攝角度，至于平視還是略高、略低，需視作品具體靈活應(yīng)變。

圖14為略高于平視的角度拍攝，圖15為平視角度拍攝，此時(shí)略高于平視的效果會(huì)更理想一些，感覺(jué)在高處遠(yuǎn)眺桃李芬芳，春江水暖的大好風(fēng)光。所以，有時(shí)也不可以墨守成規(guī)，試著改變一點(diǎn)角度會(huì)有意想不到的效果（原則就是以美為中心，不要暴露人工痕跡）。

在展覽時(shí)想讓觀眾拍出好的作品效果，架個(gè)最佳拍攝機(jī)位指示牌會(huì)有不錯(cuò)的效果，屆時(shí)這個(gè)位置將會(huì)人滿為患。

5.4 燈光

攝影是光影的藝術(shù)，光起到的作用類(lèi)似于繪畫(huà)中的暈染技法，可以營(yíng)造出看不到摸不著但能感受得到的氣韻和氛圍。

圖16為前置光源，圖17為頂光源，明顯這個(gè)作品在頂光源的映襯下更突出花作主體，茶盤(pán)的色彩由絳色轉(zhuǎn)為殷紅色，愈發(fā)暗沉厚重，對(duì)比之下白色的水仙就更嬌艷欲滴，使花作的感染力增強(qiáng)。

圖18為自然室內(nèi)燈光拍攝，圖19為在作品后面加了光源，增加了景深，使作品有了荷塘月色的感覺(jué)。

一件中國(guó)傳統(tǒng)插花作品要在三維和二維都有出色表現(xiàn)，以上涉及的方面都是需要一再推敲，在慢慢摸索、調(diào)整、總結(jié)的過(guò)程中，插花技藝自然就會(huì)得到不斷的提升。

參考文獻(xiàn)

[1]中華花藝編輯委員會(huì).中華花藝概覽講義[M].臺(tái)北：財(cái)團(tuán)法人中華花藝文教基金會(huì)，2001.

[2]歐秀明.應(yīng)用色彩學(xué)[M].臺(tái)北：雄獅圖書(shū)股份有限公司，2012.

【作者簡(jiǎn)介】李纓，中國(guó)花道禪花門(mén)南京分部部長(zhǎng)。

【作者簡(jiǎn)介】徐寅嵐（1986—），女，南京工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生，中國(guó)花道禪花門(mén)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、教學(xué)研究部部長(zhǎng)。

【基金項(xiàng)目】教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目《撥得霧散見(jiàn)花開(kāi)：中國(guó)傳統(tǒng)插花藝術(shù)特性研究》（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：15YJCZH194）的階段性成果。