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    中國(guó)慢綜藝的創(chuàng)新發(fā)展研究

    2019-11-19 12:34:24王川川
    聲屏世界 2019年9期
    關(guān)鍵詞:慢綜藝

    王川川

    摘要:近年來,在堅(jiān)定文化自信、推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛的政策引領(lǐng)之下,電視節(jié)目導(dǎo)演以富有創(chuàng)新的審美感知力以及對(duì)市場(chǎng)極強(qiáng)的敏感度制作出慢綜藝這一新的節(jié)目樣態(tài),但很快因不斷跟風(fēng)模仿陷入了同質(zhì)化的局面。湖南衛(wèi)視《我家那小子》打破了模式化的僵局,昭示慢綜藝未來發(fā)展的趨勢(shì)。文章以《我家那小子》《幸福三重奏》為例,從去陌生化的制作理念、多元評(píng)論的環(huán)節(jié)設(shè)置以及獨(dú)居明星群像展示的話題性三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析,以此來論述未來慢綜藝發(fā)展的成功之道。

    關(guān)鍵詞:慢綜藝 《我家那小子》 《幸福三重奏》

    我們正處于后現(xiàn)代化的文化語境中,快節(jié)奏是觀察與體驗(yàn)世界的方式。多年來電視節(jié)目導(dǎo)演對(duì)于快節(jié)奏的“奔跑秀”“親子秀”進(jìn)行著孜孜不倦的跟風(fēng)制作,釋放觀眾的荷爾蒙,滿足他們的窺視欲、“八卦”心成為節(jié)目的定位。隨著“世界很大,我想出去走走”的生活理念生根發(fā)芽,“回歸生活,好好生活”成了普遍的心理需求,慢綜藝這一新的節(jié)目樣態(tài)應(yīng)運(yùn)而生。湖南衛(wèi)視2014年推出的《花兒與少年》是慢綜藝的初次試水。索福瑞數(shù)據(jù)來源顯示,周五、周六、周日晚間省級(jí)衛(wèi)視所有綜藝節(jié)目排名,《花兒與少年》穩(wěn)居第一,收視率最高可達(dá)到1.918%,可見其歡迎程度。后來湖南衛(wèi)視在2017年相繼推出《向往的生活》《中餐廳》《親愛的客?!范既〉昧瞬诲e(cuò)的反響。但隨著“情感雞湯”的濫用,觀眾逐漸產(chǎn)生了審美疲勞,慢綜藝不可避免地陷入了發(fā)展的困境。2018年湖南衛(wèi)視推出的《我家那小子》延續(xù)了慢綜藝的美學(xué)特征,將節(jié)目品質(zhì)內(nèi)涵進(jìn)行了深度挖掘與提升,其開創(chuàng)性地以親人嘉賓,以及“旁觀者”明星嘉賓的主觀視角觀察獨(dú)居明星的真實(shí)生活狀態(tài)以及內(nèi)心情感世界,并從多元的角度詮釋了慢文化之下“好好生活”的理念,最重要是深度挖掘了都市社會(huì)性話題,引發(fā)人們的思考和討論。筆者為了使讀者理解《我家那小子》的節(jié)目創(chuàng)新性,將網(wǎng)綜《幸福三重奏》與其進(jìn)行對(duì)比研究。

    去“陌生化”,貼近真實(shí)生活本身

    俄國(guó)形式主義學(xué)者什克洛夫斯基認(rèn)為“藝術(shù)的手法是事物的陌生化手法,是復(fù)雜化形成的手法,它增加了感受的難度和時(shí)延”。①這一觀點(diǎn)長(zhǎng)期影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作理念,新奇特、超越常規(guī)、感官的刺激成為其創(chuàng)作的宗旨。傳統(tǒng)慢綜藝就是將人物、環(huán)境、事件進(jìn)行陌生化處理,使觀眾產(chǎn)生新奇的觀感、超越生活本真的擬態(tài)化體驗(yàn)。比如網(wǎng)綜《幸福三重奏》將三對(duì)家庭置于北京郊區(qū)陌生的房子里面,讓其過一段無打擾的理想化生活,夫妻相處之道成為節(jié)目的重心,于是情感、情緒通過各種電視手段被無限擴(kuò)大,觀眾從中得到窺視欲的滿足。因此,陌生化只是給觀眾提供了一個(gè)可被窺視的新奇敘事空間,缺少的是對(duì)生活本身的思索和人生意義的探討?!段壹夷切∽印忿鸪四吧氖址☉?yīng)用,將節(jié)目主題定位為“好好生活”,呼喚人們回歸生活本真。因此,在節(jié)目進(jìn)行過程中,不同年齡層次的明星嘉賓生活狀態(tài)被真實(shí)地記錄下來。生活環(huán)境是熟悉的,遇到的人是熟悉的,遇到的事是真實(shí)的,沒有被刻意放大,明星的軟弱、痛苦、無助、孤單被真實(shí)展現(xiàn),第一次讓人們真正看到了明星真實(shí)的內(nèi)心世界,更讓都市男女們感同身受。朱雨辰“怎么就沒有一個(gè)人愿意陪在我身邊”成為千千萬萬都市男女的心聲,睡在狗窩的影像記錄更讓觀眾深刻體會(huì)到一種孤獨(dú)感。因此,真實(shí)成為慢綜藝最有說服力的審美元素。

    多元評(píng)論元素,增強(qiáng)節(jié)目?jī)?nèi)涵張力

    在傳統(tǒng)的慢綜藝中,參演明星嘉賓按照導(dǎo)演預(yù)先設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)進(jìn)行“真實(shí)”的擬生活展現(xiàn),觀眾在觀看的過程中,基于個(gè)人的理念、生活閱歷等進(jìn)行主觀、隨意、片面的評(píng)價(jià),或多或少對(duì)節(jié)目產(chǎn)生負(fù)面的影響?!缎腋H刈唷吩诠?jié)目最后通過對(duì)路人的采訪,將幸福的概念進(jìn)行深化,提升了節(jié)目的親和力。但是未免有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌,與前面節(jié)目環(huán)節(jié)的銜接性較弱?!段壹夷切∽印吩u(píng)論元素的融入,增強(qiáng)了節(jié)目本身的廣度和深度,尤其在新媒體發(fā)展的大環(huán)境之下,評(píng)論引導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)輿論的導(dǎo)向性,形成延展性話題討論,最終擴(kuò)大了節(jié)目的影響力。同時(shí),《我家那小子》區(qū)別于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的單方評(píng)論,它體現(xiàn)出多元化的評(píng)論特征。在傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目中,評(píng)論身份要么是專家,其評(píng)價(jià)機(jī)制融入到綜藝節(jié)目流程設(shè)計(jì)中,并成為提升節(jié)目品質(zhì)、價(jià)值導(dǎo)向的一種重要因素;要么是主持人,其一方面點(diǎn)評(píng)事件或故事本身,起到四兩撥千斤的重要作用,另一方面又是節(jié)目流程順利進(jìn)行的重要保證。在《我家那小子》節(jié)目中,觀察評(píng)論者由三個(gè)身份群體組成,一是主持人,二是情感觀察嘉賓,三是參演明星的親人。主持人穿針引線,情感觀察嘉賓根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行點(diǎn)評(píng),而主要點(diǎn)評(píng)人是明星親人。他們跟參演明星既親近又陌生,一方面可以對(duì)觀眾費(fèi)解或感興趣的明星“八卦”進(jìn)行闡述說明;另一方面,作為觀察者,以“獵奇”的心態(tài)去觀看孩子的生活狀態(tài),從而真正達(dá)到溝通交流的目的。因此,在多重評(píng)論的話語交鋒中,一個(gè)意義空間被無形創(chuàng)造出來,觀眾會(huì)緊跟節(jié)目的主題進(jìn)行話題討論,最終實(shí)現(xiàn)節(jié)目品質(zhì)及內(nèi)涵的提升,保證了價(jià)值觀的正確性。

    獨(dú)居明星群像展示,話題熱點(diǎn)性高

    慢綜藝明星嘉賓的選擇首先要符合節(jié)目的定位,選用流量明星、新晉演員等是慣用的手段。因?yàn)槠渥詭Я髁?、自帶話題,對(duì)于節(jié)目收視率或者點(diǎn)擊率而言,至關(guān)重要?!段壹夷切∽印穮⒀菝餍顷悓W(xué)冬、錢楓、徐海喬(替代朱雨辰)、武藝,各自家庭背景復(fù)雜,但也是眾多中國(guó)家庭中的典型個(gè)案,比如武藝母親與父親因性格不合長(zhǎng)期分居;陳學(xué)冬父母親離異,大姨撫養(yǎng)其長(zhǎng)大等,每一位明星自帶話題熱度。其次在傳統(tǒng)的慢綜藝中,我們會(huì)看到明星與陌生人之間的對(duì)立沖突,外在的矛盾沖突被人為設(shè)計(jì),長(zhǎng)此以往,便容易被觀眾所詬病。《幸福三重奏》中嘉賓的選擇是處于不同家庭生命周期的三對(duì)家庭:一對(duì)是寵妻、愛女兒、“兒子是充話費(fèi)送的”話題家庭汪小菲和大S,一對(duì)是正在懷孕、演技在線的陳建斌和蔣勤勤家庭,一對(duì)是象征中日友誼乒乓球的福原愛家庭。節(jié)目重點(diǎn)依然是外在的事件沖突展現(xiàn),比如大S騎自行車與汪小菲產(chǎn)生矛盾,蔣勤勤出門前因陳建斌不耐煩而生氣等,真實(shí)但又有“蓄意”之嫌。而《我家那小子》重點(diǎn)是都市獨(dú)居男人面臨的普遍的精神困境,是一種群像展示,內(nèi)在的戲劇沖突是重點(diǎn),這樣做更容易拉近與觀眾之間的心理距離,從而提升話題的社會(huì)熱點(diǎn)性。在此,針對(duì)綜藝節(jié)目受眾群體的觸媒習(xí)慣,筆者將“新浪微指數(shù)”作為數(shù)據(jù)支撐來對(duì)比分析兩個(gè)節(jié)目。

    筆者截取了2018年7月15日至9月10日的微指數(shù)數(shù)據(jù),如圖1所示,播出當(dāng)天以及后續(xù)時(shí)間內(nèi),《我家那小子》的話題熱點(diǎn)性比《幸福三重奏》高,話題熱度持續(xù)性強(qiáng),并且衍生話題內(nèi)容多樣,每一期幾乎都有一個(gè)熱點(diǎn)衍生話題供觀眾討論,比如陳學(xué)冬大姨、武藝弟弟、朱雨辰媽媽等。尤其值得注意的是,“陳學(xué)冬大姨”衍生話題隨著每期節(jié)目的進(jìn)行,因其點(diǎn)評(píng)辛辣,被推上了新浪熱搜,更有網(wǎng)民表示“看節(jié)目就是為了看家屬評(píng)論的”。由此可見,一方面星素嘉賓組合的使用成為吸引觀眾的重要手段,另一方面明星嘉賓的選擇要考慮其群像特征,《我家那小子》中明星嘉賓獨(dú)居、單身、苦悶、精神困頓,是都市男女普遍精神狀態(tài)的真實(shí)寫照,因此,話題參與度高,容易引起觀眾的認(rèn)可。同時(shí),需要說明的是,將“新浪微指數(shù)”作為數(shù)據(jù)支撐,有一定的偏頗性,因?yàn)椤段壹夷切∽印贩劢z群體趨于年輕化,微博是其主要的話語載體,“微指數(shù)”相對(duì)較高。而《幸福三重奏》中夫妻檔的嘉賓選擇,受眾群體的年齡范圍有限,對(duì)微博的使用量有待商榷。

    結(jié)語

    慢是一種方式,也是一種態(tài)度,更是一種價(jià)值觀的體現(xiàn)。中國(guó)慢綜藝要尋求發(fā)展,取決于節(jié)目品質(zhì)的提高。相比較傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目,它更加需要文化內(nèi)涵的提升,用小節(jié)目體現(xiàn)深內(nèi)涵、大情懷。怎么做?首先,強(qiáng)化內(nèi)在戲劇沖突的建構(gòu)。新媒體環(huán)境下,如何能激起觀眾的興趣,產(chǎn)生共鳴感是關(guān)鍵。我們需要做的就是要?jiǎng)?chuàng)造話題,一方面制作方通過團(tuán)隊(duì)進(jìn)行話題炒作,通過官微進(jìn)行話題引領(lǐng),另一方面就是觀眾自發(fā)而成的觀感體驗(yàn),最終演變?yōu)闊狳c(diǎn)話題。因此,電視節(jié)目導(dǎo)演需要通過視聽元素深層次地打動(dòng)觀眾,拉近和觀眾之間的心理距離,使其產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)的慢綜藝顯然將人與環(huán)境、人與人之間的沖突對(duì)立作為重點(diǎn),而未來慢綜藝需要將戲劇沖突由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在,將觀眾普遍面臨的問題真實(shí)地展現(xiàn)出來,體現(xiàn)出更多的人生意義和人生價(jià)值。比如《我家那小子》節(jié)目中展現(xiàn)的精神困頓成為其成功的關(guān)鍵。內(nèi)心獨(dú)白被影像真實(shí)記錄,自白成為自圓其說的堅(jiān)強(qiáng)。最終,觀眾與明星之間建立了共同的話語體系,進(jìn)行有效地意義互動(dòng)。其次,文化內(nèi)涵的融入,正能量的傳達(dá)。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品應(yīng)該彰顯精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值,注重作品自身的品格。一直以來,中國(guó)傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目依然是以競(jìng)技等娛樂環(huán)節(jié)取勝,文化內(nèi)涵、正能力的融入相對(duì)較難,除了文化類電視節(jié)目之外,其他綜藝節(jié)目很難實(shí)現(xiàn)其普世價(jià)值?!段壹夷切∽印冯m做出了嘗試,但整體上節(jié)目正能量的傳達(dá)還比較弱,更多仍然是對(duì)觀眾窺視欲的滿足。總之,電視節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)該在慢綜藝中將“好好生活”的理念與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合,弘揚(yáng)新時(shí)代的精神,制作出更多的小成本、大情懷、正能量的慢綜藝節(jié)目。(項(xiàng)目課題:山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“山西故事影視傳播歷史與發(fā)展趨勢(shì)研究”,項(xiàng)目編號(hào):2016C07)

    (作者單位:山西傳媒學(xué)院)本文責(zé)編:邵滿春

    注釋:① [俄]什克洛夫斯基著,方? 珊譯:《俄國(guó)形式主義論文》,北京,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1989年6月版。

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