舞蹈作品內(nèi)容和形式

任艷茹

【摘 要】任何東西都包含內(nèi)容和形式的兩個方面，舞蹈也是，它們互相依存，互相轉(zhuǎn)化，互相制約，各自以對方的存在為條件，它們既是一個整體，又是具有不同性質(zhì)的兩方面。因此我們通過探究舞蹈作品的內(nèi)容與形式去了解舞蹈美的重要性，以及對作品可能會產(chǎn)生的影響。

【關鍵詞】舞蹈;作品內(nèi)容;作品形式

中圖分類號：J7 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0093-01

舞蹈的內(nèi)容和形式既有差異又彼此相關，舞蹈的內(nèi)容是什么？想表達的寓意是什么？觀眾看到的是什么？這稱之為舞蹈的內(nèi)容。那舞蹈的形式呢？很簡單，就是舞蹈的內(nèi)容如何創(chuàng)作出來，如何去表現(xiàn)出來，如何將情感通過肢體語言表現(xiàn)出來，從而出現(xiàn)了內(nèi)容，所以說它們是一個整體。

一、舞蹈作品的內(nèi)容

生活中的一個部分或是一個片段都可以融入舞蹈作品中，這些部分和片段是藝術家對生活的選擇、概括和完善。當編舞者從他們的生活中選擇或提取作品內(nèi)容時，他們必須對生活現(xiàn)象及其本質(zhì)有自己的理解和想象，并有自己的社會理想和審美理想，以及編舞者想要表達的真情實感?？陀^因素和主觀因素是舞蹈作品的主要內(nèi)容。客觀因素來源于社會生活中的客觀存在。主觀因素則是指舞者在生活中體驗到獨特感受的評價。舞蹈作品的內(nèi)容是由五個因素組成，即題材、主題、人物、情節(jié)和環(huán)境。

（一）題材和主題

1.題材?！皬V義”和“狹義”是舞蹈界對題材的兩種解釋，如軍事題材、工業(yè)題材、農(nóng)村題材等這些從生活中所得到的素材都稱為廣義題材。在作品中具體體現(xiàn)出的生活則稱之為狹義題材。例如，作品《絲路花雨》是廣義上的歷史主題; 從狹義上其表現(xiàn)的是唐代絲綢之路上，畫工神筆張和他的女兒英娘與波斯商人伊努斯的友誼故事，他們在患難中彼此相救、互相扶持。對于舞蹈題材的選擇應該具有較強的動作性和激動飽滿的情感。

2.主題。主題是指通過對現(xiàn)實生活的描述和藝術形象的塑造表現(xiàn)出舞蹈作品的情感意義和中心思想，又稱之為主體思想。它是舞者通過對現(xiàn)實生活的理解、分析和研究，經(jīng)過對題材的提煉所得出的。它也是舞者對現(xiàn)實生活的理解，評價和思想表達。

（二）人物和情節(jié)

1.人物。大多數(shù)舞蹈作品都是以描寫人物形象為主題，編舞者通過描繪人物形象和塑造各種各樣的人物性格來表達自己的審美評價，以及對社會生活的理想愿望。也有一部分作品用“物”來表現(xiàn)，以舞蹈形式把人的境遇、情感體驗表達出來，雖然這些藝術對象是客觀的事物，但它的內(nèi)在本質(zhì)所表現(xiàn)的仍然是人。

2.情節(jié)。在敘事舞蹈作品中，人物生活和事件的演變及其發(fā)展過程被稱之為舞蹈作品的情節(jié)。它由一系列特定的事件過程組成，這些事件可以顯示角色與角色的任務和環(huán)境之間的關系，需要尖銳和激烈的沖突，情節(jié)大起大落，動作性強，易于舞蹈的表現(xiàn)。

（三）環(huán)境和氛圍

舞蹈作品中的環(huán)境和氛圍一般是指人物所處時代的社會背景，以及舞蹈情節(jié)事件發(fā)生的具體生活場景和時空氛圍。一般來說，舞蹈的環(huán)境是真實的，大多數(shù)都是以布景來表現(xiàn)的，氛圍是虛構(gòu)的，通常是由燈光、音樂，甚至人體運動和姿勢的變化營造的。

二、舞蹈作品的形式

舞蹈形式包含很多因素，它存在于時間、空間、視覺和聽覺上，它基本上可以分為兩個緊密相連的部分，一是形式外觀因素;二是組合這些要素的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。舞蹈作品的形式是舞蹈作品內(nèi)容的物質(zhì)外化。它也是舞蹈作品的結(jié)構(gòu)和事件發(fā)展的方式;是使內(nèi)容成為具體的可感知的物質(zhì)形式，即舞蹈表達的手段——舞蹈語言。

（一）結(jié)構(gòu)和布局

舞蹈作品的結(jié)構(gòu)和布局是表現(xiàn)作品的主題思想，也是塑造人物形象的重要藝術手段。戲劇結(jié)構(gòu)的形式包括五個階段，即序幕、開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，但有些作品結(jié)束后與序幕相呼應。由于其所表現(xiàn)的內(nèi)容是逐步有序進行的，根據(jù)開始、發(fā)展、高潮、結(jié)束和起、承、轉(zhuǎn)合的規(guī)律進行結(jié)構(gòu)的，因此它也被稱為時空順序結(jié)構(gòu)形式。心理結(jié)構(gòu)形式利用作品中人物的心理活動來安排人物的行為，并繪制情節(jié)和事件的貫穿線，目的是為了更充分、更深刻地表達人物的內(nèi)心世界;突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式“順序性”的表演方式。

（二）動作和語言

舞蹈作品中的語言是表達某些情感和情感內(nèi)容的肢體語言。它是塑造形象的基石，也是舞蹈作品中敘事言情的主要手段。舞蹈語言可分為兩種類型，即抒情舞蹈語言和敘事舞蹈語言。舞蹈動作讓觀眾可以直觀地看到舞者動作的舒展和美感。舞蹈作品中有四種舞蹈語言，一是形象化和個性化的語言;二是新穎多樣的語言;三是有明顯節(jié)奏的語言;四是有豐富韻律的語言。在作品中，舞蹈肢體語言的好與壞對作品的成敗有很大的影響。在內(nèi)容正確的前提下，準確、生動、鮮明的動作可以為作品增添光彩，而不起眼的動作則使作品黯然失色。

舞蹈作品的內(nèi)容和形式起著至關重要的作用。內(nèi)容的主導作用體現(xiàn)在任何時代藝術新形式的產(chǎn)生，當新的生活題材和新主題對舞者提出新的要求時，將產(chǎn)生一種新的舞蹈形式。內(nèi)容決定形式主要體現(xiàn)在兩個方面，一是從舞蹈創(chuàng)作本身的角度來看，作品形式的好與壞與內(nèi)容表達的質(zhì)量和藝術魅力、感染力的強弱，以及對社會作用大小直接相關。二是在創(chuàng)作舞蹈作品的實踐中，適當?shù)男问绞箖?nèi)容得以充分表達，并在促進內(nèi)容深化方面發(fā)揮積極作用。

總之，舞蹈的形式和內(nèi)容是密不可分的，兩者相輔相成。因此，編舞者需要在創(chuàng)作作品的過程中掌握兩者之間的關系，從而呈現(xiàn)出完美的舞蹈作品。