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    試論演員的二度創(chuàng)作在舞蹈作品中的重要性

    2019-11-16 14:26:29孫茹陽(yáng)
    戲劇之家 2019年28期
    關(guān)鍵詞:舞蹈作品二度創(chuàng)作愛(ài)蓮說(shuō)

    孫茹陽(yáng)

    【摘 要】舞蹈演員的二度創(chuàng)作作為一種對(duì)舞蹈原有形態(tài)的再創(chuàng)造,貫穿了舞蹈作品的始終,也是溝通舞蹈編導(dǎo)與觀眾情感的橋梁。二度創(chuàng)作可以說(shuō)在很大程度上決定作品的藝術(shù)價(jià)值,并對(duì)演員的表演及舞蹈編創(chuàng)具有重要的推動(dòng)作用。本文首先對(duì)二度創(chuàng)作進(jìn)行基本闡釋?zhuān)又鴶⑹鑫璧秆輪T進(jìn)行二度創(chuàng)作應(yīng)具備的基本能力,并以舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》為研究案例,以此為基礎(chǔ)來(lái)探討二度創(chuàng)作的重要性。

    【關(guān)鍵詞】二度創(chuàng)作;舞蹈作品;舞蹈演員;舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》

    中圖分類(lèi)號(hào):J705? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)28-0082-02

    一、舞蹈演員二度創(chuàng)作的概念闡釋

    如果說(shuō)編導(dǎo)在一定的生活體驗(yàn)的基礎(chǔ)上,塑造出具有典型性格的人物形象和舞蹈作品編創(chuàng)過(guò)程稱為一度創(chuàng)作。那么相對(duì)來(lái)說(shuō),舞蹈演員在表演過(guò)程當(dāng)中的創(chuàng)作就是二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作主要是指舞蹈演員在熟練完成舞蹈編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的同時(shí),注入人物情感和思想內(nèi)涵,使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容緊密結(jié)合起來(lái),從而最終塑造出具有鮮明生動(dòng)性格特征的舞蹈形象。因此,二度創(chuàng)作,是演員在充分理解編導(dǎo)的創(chuàng)作背景、意圖動(dòng)機(jī)、要表達(dá)的思想情感、要傳達(dá)的觀點(diǎn)以及要反映的社會(huì)現(xiàn)象的基礎(chǔ)上,進(jìn)行的再創(chuàng)造,以及更有深度的再加工。

    二、舞蹈演員進(jìn)行二度創(chuàng)作要具備的基本能力

    舞蹈演員進(jìn)行二度創(chuàng)作,必須要具備一定的基礎(chǔ)能力,此能力是一個(gè)舞蹈演員對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提,它需要舞蹈演員通過(guò)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練來(lái)不斷加強(qiáng),也是一個(gè)能對(duì)作品進(jìn)行較好的二度創(chuàng)作的保障。其主要包括具有可塑性的身體素質(zhì)、良好的舞蹈文化素養(yǎng)和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、生活知識(shí)的積累以及創(chuàng)新能力等。

    (一)可塑性的身體素質(zhì)。舞蹈是一門(mén)肢體語(yǔ)言藝術(shù),舞者用身體來(lái)表達(dá)情感、用動(dòng)作來(lái)講述故事,這就需要一個(gè)富有表現(xiàn)力的身體,且身體的各部分要具有柔韌性,要有力度,還要具備各種跳、轉(zhuǎn)、翻等技術(shù)技巧的能力;同時(shí)還要具備控制力,使身體各部分協(xié)調(diào)統(tǒng)一運(yùn)作,能把握住舞蹈的動(dòng)律,從而進(jìn)一步傳達(dá)舞蹈的美感。如舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》的表演者邵俊婷,該舞者具有極好的軟開(kāi)度、肌肉的控制力以及跳、轉(zhuǎn)、翻等各種技術(shù)技巧的能力,這樣能夠完成各種舞蹈技巧動(dòng)作的可塑性的身體素質(zhì),為她的二度創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    (二)文化藝術(shù)素養(yǎng)和生活知識(shí)積累。舞蹈是一門(mén)綜合性的表演藝術(shù),自古以來(lái)就與詩(shī)歌、音樂(lè)、美術(shù)等緊密聯(lián)系,常常是詩(shī)、樂(lè)、舞同時(shí)進(jìn)行表演,三位一體,不可分割。作為承擔(dān)舞劇中主要角色的舞蹈演員來(lái)說(shuō),良好的舞蹈文化素養(yǎng)、文學(xué)和其他各種藝術(shù)修養(yǎng)是必不可少的基本要求;同時(shí),相關(guān)生活知識(shí)的積累也是非常重要的,舞蹈作品的體裁是多種多樣的,題材也是相當(dāng)廣泛的,而作品中的人物形象則更是非常豐富的,舞蹈演員常常需要演繹各種各樣的人物形象,需要表達(dá)和展現(xiàn)各式各樣的作品情節(jié)??梢哉f(shuō),如果缺乏相關(guān)的知識(shí)素養(yǎng)及生活積累,那么在人物塑造和情感的傳達(dá)上則會(huì)大打折扣,舞不達(dá)意,是很難將一個(gè)角色演好和演活的。

    (三)一定的創(chuàng)新能力。舞蹈演員的創(chuàng)新能力在二度創(chuàng)作中也是至關(guān)重要的。創(chuàng)新是發(fā)展的核心,無(wú)論是編導(dǎo)還是演員,都在對(duì)作品不斷創(chuàng)新與探索中尋找新的突破,進(jìn)而使舞蹈作品得到融匯和升華。每當(dāng)我們多次觀看同一部舞劇作品時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)各大院團(tuán)演出的版本都不盡相同,而這些不同之處,就恰恰印證和體現(xiàn)出舞蹈演員和編排者在二度創(chuàng)作中的創(chuàng)新。在舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》中,例如一個(gè)簡(jiǎn)單的“蘭花指”,演員邵俊婷需要用不同的形式去表現(xiàn)“蓮花”的這樣一個(gè)形象,在每一次的表現(xiàn)中都會(huì)產(chǎn)生一定的變化,而這種不斷變化就是演員在二度中的創(chuàng)新,這對(duì)豐富舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯非常重要,也會(huì)使得舞蹈動(dòng)作更具有層次感,更具有“動(dòng)作美”的觀賞性。

    三、舞蹈演員二度創(chuàng)作的重要性

    (一)二度創(chuàng)作是溝通編導(dǎo)與觀眾情感的橋梁。編導(dǎo)通過(guò)具有鮮明性格的舞蹈形象來(lái)表達(dá)思想情感,而舞蹈演員是舞蹈形象的載體,舞蹈演員在表演的過(guò)程中進(jìn)行二度創(chuàng)作,塑造出更富有生命力的舞蹈形象,去傳達(dá)編導(dǎo)的思想、作品本身的思想以及演員自己的感悟。演員塑造出的舞蹈形象,以音樂(lè)為襯托,以舞臺(tái)的布景、燈光、演員的服裝、道具加以渲染,營(yíng)造出特定的意境,在舞臺(tái)上藝術(shù)地還原生活,再加上舞蹈演員在特定意境中意象化的表演,使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感,可以最大程度拉近與觀眾之間的距離,讓觀眾參與進(jìn)來(lái),使觀眾與演員、編導(dǎo)之間產(chǎn)生情感的共鳴,從而達(dá)到藝術(shù)效果的最大化。

    舞蹈演員作為觀眾直接欣賞的對(duì)象,承載了編導(dǎo)頭腦中所要表達(dá)的意象,是舞蹈編導(dǎo)傳達(dá)思想情感、作品內(nèi)涵的載體,在編導(dǎo)與觀眾之間搭建起了橋梁。一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品需要優(yōu)秀舞蹈演員來(lái)演繹,舞蹈演員以真摯的感情打動(dòng)觀眾,觀眾欣賞舞蹈的過(guò)程既是美的享受,又是情感的滿足。例如舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》,編導(dǎo)趙小剛用寫(xiě)意的手法,擬人化地塑造出荷花的形象,舞蹈以《沉魚(yú)·西施浣紗》的音樂(lè)為襯托,布景方面,舞臺(tái)上荷葉的背景仿佛讓人置身于一片荷塘之上;服裝方面,演員的服裝是以蓮花的形象設(shè)計(jì)的墨綠和淺粉通裁的衣裳,在這種特定的意境之下,在表演者邵俊婷婀娜的舞姿之中,觀眾仿佛看到一個(gè)“出淤泥而不染”的荷花仙子,在綠色的荷葉上翩翩起舞,從最初那個(gè)略帶羞澀的少女逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)曼妙的女子。隨著音樂(lè)旋律變得激昂,邵俊婷的表演也開(kāi)始變得灑脫自如,表現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)古代女子身上獨(dú)有的韻味,使觀眾得到一種美的享受。

    (二)二度創(chuàng)作貫穿舞蹈作品的始終。舞蹈藝術(shù)不僅是一門(mén)表現(xiàn)性藝術(shù),更是一門(mén)創(chuàng)造性的藝術(shù),從舞蹈作品的創(chuàng)作,到演員的表演,再到舞蹈作品的鑒賞,舞蹈演員的二度創(chuàng)作是貫穿于舞蹈作品始終的。舞蹈作品的編創(chuàng)階段可以說(shuō)是舞蹈作品的“生產(chǎn)階段”,它是編創(chuàng)者對(duì)社會(huì)生活能動(dòng)反應(yīng)的過(guò)程,又凝聚著舞蹈編創(chuàng)者主觀的審美理想和情感愿望,在編導(dǎo)排練、修改的過(guò)程中,舞蹈演員的二度創(chuàng)作能夠很好地激發(fā)編導(dǎo)的聯(lián)想與想象,從而激發(fā)新的創(chuàng)作高潮,同時(shí)也是對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作作品的提升和升華。舞蹈作品作為藝術(shù)生產(chǎn)的第二個(gè)階段,舞蹈演員對(duì)作品的演繹過(guò)程本身就是對(duì)作品再創(chuàng)作的過(guò)程,舞蹈演員在舞蹈編導(dǎo)一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作,同時(shí)體現(xiàn)出個(gè)人風(fēng)格,展現(xiàn)個(gè)人能力。舞蹈作品被創(chuàng)作出來(lái),是為了供人們欣賞,舞蹈作品鑒賞是藝術(shù)生產(chǎn)的最后一個(gè)階段,舞蹈演員的表演過(guò)程也是觀眾欣賞的過(guò)程,舞蹈演員與觀眾之間相互作用并得到藝術(shù)享受。

    (三)二度創(chuàng)作直接決定作品的藝術(shù)價(jià)值。一部好的舞蹈作品需要優(yōu)秀的舞蹈演員來(lái)演繹,優(yōu)秀演員的表演又能更好地提升作品的實(shí)際價(jià)值,所以說(shuō)演員對(duì)作品的演繹直接決定了作品的成敗,優(yōu)秀演員的二度創(chuàng)作是決定作品藝術(shù)價(jià)值的最關(guān)鍵因素。舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》的表演者邵俊婷將“蓮”的高潔質(zhì)樸、正直芳香、風(fēng)度清高幾個(gè)特質(zhì),用獨(dú)特的古典舞語(yǔ)匯進(jìn)行了詮釋?zhuān)憩F(xiàn)出中國(guó)古代女性的高貴典雅、平博淡遠(yuǎn)的超脫世俗之美,以及含蓄、內(nèi)斂、堅(jiān)韌、樂(lè)觀的精神品格。她以到位的動(dòng)作和表情、充沛的情感、凝練集中的情思表達(dá),用行云流水欲訴還休的肢體語(yǔ)言,向我們展現(xiàn)了東方古典女性古樸典雅之美,以及如蓮花般潔身自好、不卑不亢、傲然獨(dú)立的君子品格。邵俊婷的優(yōu)秀表演像是給作品中的這朵“蓮花”賦予了靈魂一般,使它活了起來(lái),可以說(shuō)是整個(gè)作品的點(diǎn)睛之筆,對(duì)于舞蹈的成功起到了關(guān)鍵的作用。所以說(shuō),演員的二度創(chuàng)作是體現(xiàn)作品價(jià)值的關(guān)鍵,對(duì)于作品的成功具有最直接的決定作用。

    (四)二度創(chuàng)作對(duì)演員的表演及編導(dǎo)的創(chuàng)作具有重要的推動(dòng)作用。舞蹈劇目的學(xué)習(xí)和表演是對(duì)舞蹈學(xué)生(舞蹈演員)基本技能、舞蹈韻律以及技術(shù)技巧等分解訓(xùn)練的整合。學(xué)生或演員在舞蹈劇目表演中進(jìn)行二度創(chuàng)作,并學(xué)習(xí)怎樣營(yíng)造規(guī)定情境、體驗(yàn)角色、深化人物、運(yùn)化情感和動(dòng)作等,一方面使學(xué)生將先前學(xué)過(guò)的各項(xiàng)基本技能通過(guò)舞蹈作品的表演得以整合運(yùn)用,進(jìn)而更好地掌握舞蹈韻律、技術(shù)技巧以及各種舞蹈的風(fēng)格;另一方面,學(xué)生或演員在舞蹈表演中進(jìn)行二度創(chuàng)作,通過(guò)主動(dòng)體驗(yàn)來(lái)塑造作品中的人物形象,豐富并活躍其思維,同時(shí)也帶來(lái)了生動(dòng)的表演,提高了學(xué)生及演員的想象力、創(chuàng)造力。

    作為舞蹈教師或舞蹈編導(dǎo),不僅要具有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí),還要具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng),一部舞蹈作品體現(xiàn)了創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、審美傾向、肢體語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)和編排能力,以及獨(dú)特的生活感受力和審美追求。舞蹈教師或編導(dǎo)既是創(chuàng)作者,又是排練者,學(xué)生或演員在其引導(dǎo)下進(jìn)行二度創(chuàng)作,逐步融入角色。自己的作品就像一面鏡子,創(chuàng)作者審視著演員的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)技巧、每一個(gè)表情的同時(shí),也在評(píng)判著自己的創(chuàng)作,也可以收獲反饋從而進(jìn)行合理有效的調(diào)整。一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作在這樣的過(guò)程中進(jìn)行交流,并不斷磨合,最終可以使得演員與創(chuàng)作者的能力獲得不斷提高,推動(dòng)和促進(jìn)雙方的共同發(fā)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    舞蹈演員的二度創(chuàng)作對(duì)舞蹈作品來(lái)說(shuō)是非常重要的,舞蹈專(zhuān)業(yè)主要是以作品為支撐,好的舞蹈作品對(duì)院校培養(yǎng)學(xué)生、專(zhuān)業(yè)建設(shè)以及對(duì)整個(gè)學(xué)院的發(fā)展,乃至舞蹈藝術(shù)的整體性發(fā)展都會(huì)起到至關(guān)重要的作用。

    對(duì)于每一位舞蹈演員來(lái)說(shuō),二度創(chuàng)作的能力都是不可或缺的,優(yōu)秀的舞蹈演員能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作與情感精神高度統(tǒng)一起來(lái),帶著飽滿的情感投入表演,以真摯的感情打動(dòng)觀眾的心,獲得讓觀眾為之震撼的效果,這也正是舞蹈表演中二度創(chuàng)作的魅力所在。

    在整體大環(huán)境的推動(dòng)下,舞蹈藝術(shù)在持續(xù)發(fā)展,更多的舞蹈作品也會(huì)不斷呈現(xiàn),這就在一定程度上要求舞蹈演員不斷進(jìn)步,在專(zhuān)業(yè)水平和文化藝術(shù)素養(yǎng)方面不斷提高,從而能夠更好地闡釋作品,進(jìn)而帶給觀眾更多的視覺(jué)盛宴和文化享受。

    參考文獻(xiàn):

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