商業(yè)語言“五行說”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

江松 任佳

【摘 要】動畫配音給人變化多端之感，文字臺詞變成有聲語言的同時，表達者需賦予它一種基調(diào)。這個基調(diào)可能是堅實的、自然的、柔潤的，也可能是豪放的、厚重的，當然還有可能有別的基調(diào)。孫悅斌商業(yè)語言“五行說”對于配音基調(diào)的論述發(fā)人深思，結合實際演繹通俗易懂。本文將結合實際案例談談孫悅斌商業(yè)語言“五行說”對于動畫配音語言基調(diào)的啟示。

【關鍵詞】基調(diào);動畫配音;商業(yè)語言;“五行說”

中圖分類號：J912?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0062-02

動畫被人們稱為世界第九大藝術，在藝術表現(xiàn)形式上，動畫藝術和其他門類有著廣泛互動。動畫影片被稱為是想象力最豐富的影片種類，它被極端假定性、不被物理性和現(xiàn)實性所約束。首先，動畫角色在真實生活當中并不存在，動畫角色需要加入聲音為其注入生命和活力;其次，為符合動畫角色的形象、情感、性格和特殊的環(huán)境要求，對聲音在音色、音調(diào)和語氣節(jié)奏等方面需要進行夸張的處理，使聲音具有一定的特征性。

基調(diào)指創(chuàng)作主體所能左右、所能駕馭的總的思想感情，是這思想感情的色彩和分量。[1]動畫配音語言的備稿同樣離不開從層次、主題、背景、目的到重點，我們不僅在思考每一個動畫人物的特征，抓好基本音色;更要布局謀篇;區(qū)分每一情節(jié)的功能結構與思想感情潮水的流向，從而加以整合，形成“基調(diào)”。無論設定基調(diào)是先天的心力所致，還是后天的人為設計?？傊?，在把文字變成有聲語言的同時，賦予他一種基調(diào)。這個基調(diào)可能是堅實的、自然的、柔潤的，也可能是豪放的、厚重的，當然還有可能有別的基調(diào)。我們且把五種狀態(tài)的基調(diào)稱為金、木、水、火、土。[2]以下將結合實際案例談談孫悅斌商業(yè)語言“五行說”對于動畫配音語言基調(diào)的啟示。

一、“金”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

“金”屬性的動畫配音語言基調(diào)應當附著在富有正義感、堅毅而勇敢的人物特質的動畫形象上?！蹲冃谓饎偂肥且徊柯劽虻膭赢嬘捌?，這部動畫片的主人公，正義的代表擎天柱是汽車人，這部影片是工業(yè)時代人們對于汽車與尖端科技的想象力的產(chǎn)物。在分析原片國語配音員王凱老師的聲音時，會發(fā)現(xiàn)在配音過程中，他明顯會使用堅實的男低音，使聲音帶有渾厚的金屬感，在配音時王凱老師使用低音量，發(fā)出的聲音胸腔共鳴支點明確，動畫配音的聲音大多要進行后期處理，更進一步裝飾了聲音當中的金屬感。

擎天柱對汽車人說話時：擎天柱是汽車人領袖，所以他的語氣應當堅定、有力，要有領袖的感覺。汽車人對人類說話時：擎天柱雖是汽車人領袖，但卻不是人類的領袖，所以他和人類說話時又要以一種平和，商量又帶有感激的語氣，因為人類在很多方面幫助了汽車人?！敖稹睂傩缘穆曇舨⒎鞘枪袒慕饘俑?，蘊含其中應當是如金屬般的堅毅而果敢的正義，“金”屬性的語言基調(diào)多使用在科技類動畫片中機器人的語言塑造。

二、“木”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

對于角色的內(nèi)部屬性的分析，人物如果具有能量、希望、生命力等特質，結合其外部屬性確認，如果出現(xiàn)“長輩、野外、動植物、綠色”等蘊含“生長、延續(xù)、樸素”等外部特征，可歸為“木”屬性，例如動畫片《獅子王》中老獅子王和辛巴的對話——老獅子作為國王，語氣應當帶有威嚴的氣勢。但又因為是在和自己的孩子對話，所以也應該用語重心長的語氣來表達，找到父親對兒子說話的感覺。長輩對孩子的叮囑多半為了“延續(xù)”這一特質因而可歸為“木”屬性，辛巴因為是小孩子，所以全部臺詞都應該用稚嫩的語氣來表達，反而更貼近“水”屬性。在有疑問的臺詞中，應該表達出孩子特有的童真和好奇感。在“我以為國王可以隨心所欲啊”這句中，應該表達出不解和失落的語氣。

三、“水”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

動畫劇本對人物角色的設定可以包括兩方面，一方面有人物性格、人物世界

觀、人物生活習慣和細節(jié)、人物職業(yè)等內(nèi)部屬性;另一方面有角色外貌、角色年齡與性別、穿衣打扮等外部屬性。[3]對于角色的內(nèi)部屬性的分析，如果人物具有善良、純真、溫柔可結合其外部屬性確認其聲音的特質，外部屬性人物如果出現(xiàn)“女性、食草性動物、小孩”等蘊含“柔、幼、虛、嫩”等外部特征，可歸為“水”屬性，而外部屬性設定應盡量注意避免不同的外部特征同時出現(xiàn)在一個角色上，這可能會導致角色塑造不清晰，定位模糊，不僅不便于動畫創(chuàng)作，也會給觀眾記憶造成不必要的障礙。

《冰雪奇緣》對應的五行元素是水，水以柔潤來描述，水有寒涼、滋潤之性，這三段都體現(xiàn)了水的柔潤，我們通常都會把水比作女性，第一段兒時安娜叫艾莎起床堆雪人，第二段當艾莎被囚困住時對于女性人物的聲音刻畫得淋漓盡致，第三段的與多年不見的姐妹之間的對話語言都體現(xiàn)了“水”屬性的動畫配音語言基調(diào)。

四、“火”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

火的基調(diào)是沖騰的、是豪放的。

“黑貓警長”中的片段：

老鷹隊長對黑貓警長說：“報告警長，公海附近發(fā)現(xiàn)一只耳……”

黑貓警長：“……他想偷渡出境，阻止他！”

然后老鷹把一只耳在海里坐的木板給擊破了，一只耳掉海里了

老鷹警長：“報告，海面上失去一只耳的蹤跡……”

黑貓警長說：“把現(xiàn)場照片傳給國際刑警組織！”

然后老鷹拍了幾張海面殘破木板的照片，可是沒有一只耳……。

在配音當中，老鷹的聲音應該是特別急促的并且渾厚有力，因為在緊急時刻，說話的時候都會表現(xiàn)出一定的慌張感，而且老鷹的形象在受眾的眼中本身就是高大威猛的，所以在配音當中首先應該注意到這點。

黑貓警長的態(tài)度和語氣應該是堅定的，不能帶有優(yōu)柔寡斷。因為在生活中警長的形象本身應該呈現(xiàn)出來的就是有話語權，語氣堅定。而且果敢而擲地有聲的語言特征也可定位為“火”屬性的動畫配音語言基調(diào)。

五、“土”之于動畫配音語言基調(diào)的確立

語言基調(diào)和聲音狀態(tài)屬“土”的，主要是給人一種厚重、廣博、寬厚的感覺。甚至在動畫片中可能是憨厚。熊二的形象就給人這種“土”屬性的基調(diào)感，熊二出現(xiàn)時配音的語氣通常是傻憨憨的，有點含混而遲緩。熊二這個動畫人物給人們呈現(xiàn)的就是一個不穩(wěn)重，做事馬虎的性格。所以在配音當中，適當?shù)恼{(diào)整說話的語速和語調(diào)，在分析臺詞文本時也應當注意上下情節(jié)之間的連接，以“土”屬性的基調(diào)將這個形象定位好、描述好。

六、結語

一個合適且能充分渲染出角色個性的配音是一部動畫片成功的因素之一。即便角色設定、人物形象描繪、后期特效制作都做得足夠完善，如果是一個糟糕的配音，這個角色的人物魅力便會蕩然無存。

在《孫悅斌配音理論及實踐技巧》一書中，對于動畫片配音的論述中提到：并不是每一個配音員都能配好動畫片，因為它除了要求配音員具有豐富的表演經(jīng)驗以及對各類角色駕馭的能力外，還要把握和塑造動畫人物的卡通感。動畫配音演員要想塑造出性格獨特鮮明、自然而真實的角色形象，使觀眾通過配音演員的表演就能感受到角色獨特的氣質和性格魅力，就必須仔細分析角色性格以及角色之間的關系?！拔逍姓f”這一理論來源并非抽象虛空，更應深入觀察角色對事情處理的方式方法，對角色的情感和行為進行判斷而后確定角色聲音坐標，使角色基調(diào)因語言形態(tài)的推手而輔助創(chuàng)作。恩格斯曾說：“一個人的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做。”這就是說，角色的性格決定了其情感的表達方法、行為方式和語言邏輯。

參考文獻：

[1]張頌.播音創(chuàng)作基礎（第三版）[M].北京：中國傳媒大學出版社，2011.

[2]孫悅斌.聲音者：孫悅斌配音理論與實踐技巧[M].北京：中國傳媒大學出版社，2016.

[3]王家慧.江西財經(jīng)大學[D].動畫國語配音的角色塑造研究，2015.