論黃佩華《五月病》的新寫實特征

■林思穎/廣西大學

《五月病》是廣西壯族作家黃佩華2018年出版的長篇小說，是黃佩華所有創(chuàng)作中為數(shù)不多的具有新寫實主義特質(zhì)的作品。小說以西塘大學80周年校慶活動的籌備歷程為切入點，敘述了作為西塘大學藝術(shù)學院領(lǐng)導(dǎo)的主人公王三德所面臨的工作、生活和人際關(guān)系的真實狀態(tài)。新寫實小說是指以描寫現(xiàn)實生活中平?，嵤聻橹黝}的小說，黃佩華以寫實的筆觸塑造了一系列高校知識分子的形象及生存狀態(tài)，具有獨特的藝術(shù)價值。

一、生活原生狀態(tài)的還原

綜觀文學精神而言，新寫實小說包含于現(xiàn)實主義的范疇之內(nèi)，但更具有開放性和包容性。新寫實小說筆墨直白，敘述的生活平淡無奇，不會去刻意描寫激動人心、扣人心弦的故事，而是直面現(xiàn)實直面人生，對生活的原生狀態(tài)進行還原。

對黃佩華的人生經(jīng)歷有所了解就不難發(fā)現(xiàn)，2009年黃佩華在一所高校的藝術(shù)學院擔任黨委書記。這一經(jīng)歷與其筆下的人物王三德極為相似，在很大程度上，可以說王三德的生活是作家的自身寫照。此點也說明《五月病》的創(chuàng)作具有豐厚鮮活的生活積累，立足于作家本人深刻的生活體驗。

王三德作為藝術(shù)學院的領(lǐng)導(dǎo)，每天都有不同的工作和麻煩等著他去處理解決，譬如校慶籌款的艱難、期考監(jiān)考工作的繁瑣、出省藝考的坎坷、學生因心理問題自殺等諸多常見又極具壓力的事情。雖然在工作上棘手的問題見招拆招，但家庭關(guān)系上，因在教育問題上的矛盾，王三德和兒子形同陌路，妻子鐘果夢對寵物狗的關(guān)愛多于丈夫， 整體的家庭關(guān)系平靜卻不親密。

王三德雖然是高校知識分子，面上看似光鮮亮麗，卻實質(zhì)上也是普通老百姓的一員，他的工作狀態(tài)和生活狀況也是我國高校工作者的縮影。全文沒有一個高潮離奇的故事情節(jié)，卻充滿著日常生話中特有的生活氣息，表現(xiàn)出高校工作者這以群體不為人知的不易與艱辛。作品《五月病》所展現(xiàn)出來的小說人物的生存狀態(tài)，既沒被理想化和美化，也未被丑化或刻意灰色調(diào)，確是對原汁原味的現(xiàn)實生活的還原。

傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作品，不管是歌頌現(xiàn)實中的真善美，還是揭露現(xiàn)實生活中的假惡丑，它都表現(xiàn)出對人生的積極樂觀，并給予濃厚的理想色彩。而在黃佩華《五月病》這部作品中，不難發(fā)現(xiàn)，高校知識分子在生活和工作的瑣事，它已悄然隱去知識分子的光環(huán)，成為奔于生活的普通人。

二、反英雄、反典型原則

在人物形象的塑造和刻畫方面，新寫實小說的“新”體現(xiàn)在不再執(zhí)著于塑造英雄人物和典型人物，而轉(zhuǎn)向關(guān)注普通平凡人的世俗生活，包括衣食住行、生老病死、生兒育女、生產(chǎn)消費、家庭婚姻、工作升職等。它注重“小人物”的生存煩惱和精神狀態(tài)，表現(xiàn)出這類人物在日常生活中的堅韌與頑強。因此，新寫實小說遵循反英雄、反典型原則。

在《五月病》中，主人公高校工作者王三德看似體面光鮮的背后，其實承受著種種壓力。作為兒子，他想表達孝心，多帶自己的兒子回老家陪陪老母親，卻工作繁忙，并遭到妻子的反對。作為丈夫，他在妻子心里的地位不如一只寵物狗。作為學院領(lǐng)導(dǎo)，在工作中頂受著校級領(lǐng)導(dǎo)施加的壓力，還有學院同事關(guān)系矛盾的協(xié)調(diào)和學生人身安全和學業(yè)的關(guān)注，重重生存壓力如影隨形。

他努力扮演著學院領(lǐng)導(dǎo)班子、父親、丈夫、兒子等各種角色，在來自各方面的重壓之下，他頑強又自尊地生活。仿佛他在生活這張大網(wǎng)下充斥著無奈，可他真誠面對著現(xiàn)實中所給予的一切。小說的最后，王三德因工作的問題處理不當受到處罰，處罰比想象中的輕，他從辦公樓中出來陽光照射他的身上，他不知不覺落淚。從此處不難體會這樣的生活之后還是會繼續(xù)下去，不會有太大的改變，平淡而真實。王三德算不上一個典型，只是生活流中的一個類型。小說也并不借助曲折動人的故事情節(jié)來塑造高校知識分子的形象，甚至作家并不主觀地提升他們的精神境界或是揣測他們的心理深度，只是讓你從中看到真實的生活。

詩性消解是《五月病》的外在特征之一，而使其顯現(xiàn)的根本原因是主體的隱匿。像王三德、許寶杰、馮光榮這一類高校的知識分子，是小說中的主體。邊緣化與市民化了的知識分子，生動地表現(xiàn)了知識分子日常沉淪的事實。

三、零度情感寫作

“零度情感寫作”最初是由法國理論家羅蘭·巴特在《寫作的零度》里提到的概念，它也是新寫實小說靈魂性的東西，即敘述者持較少介入故事的態(tài)度，難以看到敘述者對事件的議論或?qū)θ宋镏苯拥那楦性u價。不像傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作品的敘述者，隨時對故事人物作主觀的心理分析，以期把自己的觀點態(tài)度傳遞給讀者。黃佩華就是以這樣一種“客觀、冷靜、不介入”的敘述態(tài)度開展小說的書寫，如小說中描述主人公的上班過程的場景：

“每天早上，王三德都要進行依次穿越南城的自駕行，所以他必須比妻子鐘果夢早起20分鐘起床。6點40分，他要先花5分鐘把乖乖牽到廁所排便，給它配好狗食，然后自己才去入廁洗漱……他必須在7點鐘準時出門，花5分鐘來到停車場，發(fā)動他的大眾帕薩特，然后駛出小區(qū)大門，加入到早起的車流中?！?/p>

小說的語言通俗樸素，沒有華麗的辭藻，沒有奇特的比喻，但是卻形象逼真地體現(xiàn)出了作品所要表現(xiàn)的真實。黃佩華的民間敘事是站在與筆下人物平等的地位，擁有與普通人平視的視點，融入平凡大眾的生活之中，展示繁瑣平庸的日常。

小說中對生活場景發(fā)生的娓娓道來，使小說語言趨向生活化、平民化?！段逶虏　返臄⑹龇绞?，盡量避免作家自身體驗及價值觀的干涉，不介入讀者的閱讀感受，使讀者能切身感受作品，仿佛自己就是作品里的參與者。零度情感寫作的特征很容易讓讀者誤認為作家是不追求深度的，但作家思維深處的“深度意識”往往隱含在零度切入之中，需要讀者去捕捉和感悟。

四、結(jié)語

黃佩華的《五月病》將目光聚焦于普通人的生活，反映小人物在社會中生存庸常與煩惱，用平實的言語將讀者帶入體驗生活最真實的一面，構(gòu)成了《五月病》獨特的閱讀魅力。從中可以感受到《五月病》的所對應(yīng)的新寫實特征，從而走入作品觀察普通人的生活和工作的常態(tài)和生存焦慮，感受廣西少數(shù)民族身份作家擁有厚重的人文主義情懷。