《死侍2：我愛我家》的喜劇藝術(shù)構(gòu)建

趙 璐

(北華航天工業(yè)學(xué)院，河北 廊坊 065000)

“死侍”是漫威漫畫旗下的反英雄，靠一副不死之身走天下，如此超能力使他成為超級英雄。不過，話癆和玩世不恭的處世態(tài)度使他表現(xiàn)出異于常規(guī)英雄的“反英雄”特質(zhì)，更加接地氣，也更容易打破與他人交往過程中的隔閡，因此一經(jīng)問世便受到大眾的歡迎和喜愛。2015年，二十世紀?？怂闺娪肮就瞥隹苹脛幼麟娪啊端朗獭罚撾娪案鶕?jù)漫畫《死侍》的劇情改編而成，被血腥、暴力、色情和黑色幽默所充斥，這種稍不注意便會走向失敗的電影創(chuàng)作方式出乎意料地制造了盛大的觀影效應(yīng)，甚至有影評人直言，這部如此有趣的電影所帶來的快感是難以復(fù)制的，即便是續(xù)集也難以超越本作。不過，電影制作方并不這樣認為，2018年二十世紀?？怂闺娪肮就瞥鲭娪啊端朗獭返睦m(xù)集——《死侍2》，該電影仍舊承續(xù)前作的重口味和無厘頭，在敘事和整體架構(gòu)方面更是下足了功夫，使電影的質(zhì)感較前作有了大幅提升。這部續(xù)集電影不但沒有遭遇播映的滑鐵盧，反而又一次受到廣大觀眾的大肆追捧。達拉斯新聞晨報將其美譽為史上最成功的R級電影的續(xù)集。為了使電影適合更多年齡層的觀眾觀看，電影制作方對《死侍2》進行了重新剪輯和拍攝，以新增的30分鐘的全新情節(jié)替換掉了原作中過于黃暴的部分，推出了《死侍2》PG-13版，即《死侍2：我愛我家》。2019年1月25日，《死侍2：我愛我家》登陸我國院線，這是“死侍”系列電影首次于中國亮相。不得不說，作為一部“不走尋常路”的喜劇電影，《死侍2：我愛我家》雖然做了刪改，但其無下限的調(diào)侃與自黑仍是主要的敘事模式，這無疑是一種全新的喜劇電影創(chuàng)作方式，而其大獲成功的背后離不開關(guān)于藝術(shù)性的構(gòu)建。

電影作為一種藝術(shù)形態(tài)而存在，喜劇也不例外。喜劇的藝術(shù)特征是令觀眾于休閑中娛樂身心，達到放松心情、緩釋焦躁甚至于荒誕的觀影體驗中覓得真理進而反思自我、反思生活的目的，因此喜劇電影的藝術(shù)性構(gòu)建勢必建立于幽默和反思的基礎(chǔ)之上，而幽默的來源則是多種多樣的——要么是語言，要么是動作，要么是意識形態(tài)，等等。電影《死侍2：我愛我家》主要透過對語言符號的顛覆與重塑、“犬儒主義”意識形態(tài)的重構(gòu)達成了關(guān)于藝術(shù)性的表達。

一、別具一格的語言形態(tài)

中國藝術(shù)研究院副院長賈磊磊在其所著的《電影語言學(xué)導(dǎo)論》中提出：“一種藝術(shù)的創(chuàng)造,實質(zhì)上就是一種語言的創(chuàng)造,一種表達人類精神活動的媒介形式的創(chuàng)造?！笨梢?，語言是電影藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)之一。對于喜劇電影而言，其幽默往往源于電影情境、人物性格以及人物語言在電影中的碰撞，其中，人物語言即臺詞，是一種經(jīng)過加工的藝術(shù)語言。在語言學(xué)研究范疇，通常將語言分為語音、語匯、語體三個基本的話語層面，三者之間靈活配合而形成的一種高度藝術(shù)化的語言，將促成喜劇電影幽默效果在語言層面的表達。

語音是語言的外部形式，起到直接地記錄個體思維活動的符號作用。語音包括高音、音色、音強和音長，是一種由個體的發(fā)音器官發(fā)出的帶有一定社會意義的聲音。作為一種重要的幽默語言構(gòu)成要素，語音常常被用于構(gòu)建幽默的人物臺詞。語匯即詞匯，包括語素、詞和固定短語，是一個集合概念，不單指某一特定的個別詞語。語匯是語句的構(gòu)成單位，人物之間的言語交流以語匯為基礎(chǔ)，因此其在人物臺詞藝術(shù)創(chuàng)造中表現(xiàn)出較高的靈活性及創(chuàng)造性。語體是與特定對象或在特定環(huán)境中，運用語言進行交際過程中所用的一系列常用詞匯、句式結(jié)構(gòu)和修辭手段等。語體包括口頭語體和書面語體兩種，恰當?shù)恼Z體有助于個體在不同的語言環(huán)境中順暢地進行語言交流。在電影《死侍2：我愛我家》中，語音、語匯、語體共同締造了別具一格的充滿幽默感的語言藝術(shù)。電影中，死侍韋德·溫斯頓·威爾遜(以下簡稱韋德)除了擁有超能力外，最突出的特點莫過于其話癆的本質(zhì)了。他非常熱衷于講俏皮和嘲諷的話，無論是社會現(xiàn)實，抑或各路明星，還是政治經(jīng)濟，都被其調(diào)侃個遍，毫不夸張地說，這部電影的幽默元素絕大多數(shù)來源于韋德所展現(xiàn)的語言形態(tài)。

(一)語言藝術(shù)的幽默顯現(xiàn)之語音

電影中韋德在焦急和激動的場景下的聲音都會變得尖銳許多，比如電影開頭，韋德在與弗萊德·薩維奇(以下簡稱弗萊德)談話時，曾多次提高音調(diào)，使自己的聲音變得尖銳：弗萊德在得知韋德給自己換了芝加哥熊隊的衣服，卻因為熊不穿褲子也沒有給他穿褲子時，情緒一下激動起來，為了立馬平復(fù)他的情緒，韋德以同樣焦急但高亢的聲音引起了弗萊德的注意，令他將精神集中到之后的談話內(nèi)容。這不禁挑起觀眾的幽默神經(jīng)，因為韋德發(fā)出的聲音聽起來比弗萊德還要激動，這極容易令人忍俊不禁。爾后，弗萊德注意到自己所在的房間正是重建的《公主新娘》布景，與韋德談起時，韋德高聲說了一句：“unbelievable！”又一次表現(xiàn)出驚喜之情，殊不知，弗萊德才是那個更應(yīng)該情緒高漲的人，因為他本人正是1987年以充滿家庭溫馨感而風(fēng)靡一時的浪漫冒險電影《公主新娘》中那個在床上聽故事的小朋友。時隔31年，他又一次重現(xiàn)了聆聽童話的場景，這對觀眾尤其是《公主新娘》的忠實擁護者而言，實在是莫大的驚喜。此時，激動的韋德恰好擊中了觀眾那顆欣喜萬分的心，從而發(fā)出會心一笑。最后，韋德在給弗萊德解釋時，又壓低了聲線，使自己的聲音變得非常性感且一本正經(jīng)，這與韋德的人物設(shè)置是非常不符的，這同樣令人啞然失笑。

實質(zhì)上，電影中人物語音的改變對人的感染力是潛移默化的，如同水到渠成般自然流暢，殊不知卻是電影創(chuàng)作者的刻意為之，這種幽默感的創(chuàng)造方式直擊人心，也許不足以引發(fā)一番捧腹大笑，卻令觀眾于倍感舒心中釋放緊繃的神經(jīng)和壓力，這更有利于他們走進劇情，與劇中人物“同呼吸，共命運”。

(二)語言藝術(shù)的幽默顯現(xiàn)之語匯

《死侍2：我愛我家》中的語匯是非常豐富的，幽默風(fēng)趣且滑稽可笑的句子隨處可見。同樣是在電影開頭，面對弗萊德質(zhì)疑韋德關(guān)于他為何在這里的解釋時，韋德并沒有正面回應(yīng)，在說了一些于弗萊德而言毫無意義的話之后，說了一句：“我需要你，正如你需要我?！睕]想到，弗萊德非常果斷地回應(yīng)了一句：“我完全不需要你！”本來這句毫不留情的回應(yīng)將使韋德陷入一種十分尷尬的境地，然而韋德一句話就令人捧腹不禁：“你需要我?guī)湍闼山?。”二人你來我往間的對話完全出乎觀眾預(yù)料，使觀眾形成了一定的心理撲空，從而引發(fā)觀眾一陣哄堂大笑。

另外，《死侍2：我愛我家》中，韋德對這部電影的制作與發(fā)行公司的吐槽也毫不留情，同樣笑料十足。比如，韋德在解釋電影為何以一場十分震撼的動作戲作為開場時提到：“一部好的合家歡電影，開頭一定是一場殺人案，《小鹿斑比》《獅子王》《電鋸驚魂7》，基本所有的迪士尼電影……”韋德提到的三部電影中，前兩部自不必說，都是家喻戶曉的動畫電影，雖然各自的主人公都經(jīng)歷了些許艱難困苦，但最終都獲得了頗為圓滿的結(jié)局，但是《電鋸驚魂》作為一部恐怖懸疑電影，在電影類型上便是與前兩部格格不入的，且出品公司也并不是迪士尼，此舉有對剛剛收購了二十世紀福克斯電影公司的迪士尼的諷刺之意，不得不說是一次十分大膽的吐槽。電影中類似的橋段并不在少數(shù)，再如鋼力士規(guī)勸韋德加入X戰(zhàn)警的隊伍時，韋德又一次忍不住吐槽：“你以為?？怂箷蟀l(fā)善心，但是最后根本不是那么回事，第一部電影賺的錢比發(fā)明褲子的人還多，他們就不能找個有名的X戰(zhàn)警來客串嗎？”此處韋德對電影出品方的吐槽打破了“第四面墻”，以劇中人的身份突破鏡頭與觀眾展開對話，仿佛與觀眾拉家常般，不僅起到了令觀眾深入劇情的作用，也令其在不自覺中主動探尋電影敘事節(jié)奏的幽默存在，從而使電影的娛樂性和幽默感大為增強。

(三)語言藝術(shù)的幽默顯現(xiàn)之語體

電影《死侍2：我愛我家》從頭至尾都洋溢著詼諧輕松的氛圍，以日常語體為主。在幾處調(diào)侃政界人物乃至批判種族歧視的橋段中，也并沒有出現(xiàn)書面語體——政治語體應(yīng)有的嚴肅態(tài)度，依舊與電影的整體論調(diào)雷同一律。比如，韋德執(zhí)行過任務(wù)之后，面對出租車司機詢問其是否完成了任務(wù)時，韋德說道：“按照小布什的標準算是完成了吧。”眾所周知，小布什是美國歷史上最不受歡迎的總統(tǒng)之一，其某些政治決斷乃至做事風(fēng)格并不為美國大眾所普遍接受，因此，韋德此話一出，一方面是以口頭語體代替書面語體對政事進行評價，削弱了嚴肅性的同時，增添了些許詼諧的意味，也與電影整體的語體風(fēng)格相契合。此外，這句話也從另一方面說明了韋德的做事風(fēng)格并不是足夠嚴謹?shù)?，其自黑意指比較濃厚，這樣做使一段原本平淡無奇的對話增添了不少幽默感。

二、獨出心裁的“犬儒主義”意識形態(tài)

犬儒主義也稱昔尼克主義，是古希臘晚期的四大學(xué)派之一。該學(xué)派將追求普遍的善作為人生目的，擺脫世俗的利益而追求唯一值得擁有的善是其擁護者的主要信條。犬儒主義者擁有我行我素的特點，看淡世俗，愛憎分明。伴隨社會的發(fā)展，犬儒主義者也或多或少地發(fā)生了變化，早期犬儒主義者所具備的特點在現(xiàn)代犬儒主義者群體中的印記已經(jīng)變得模糊，在現(xiàn)代犬儒主義者的身上，玩世不恭的態(tài)度非常明顯，對現(xiàn)實的不反抗的理解和不認同的接受是他們的主要特征。從某種程度而言，現(xiàn)代犬儒主義者已經(jīng)不具備早期犬儒主義者追求至善的美德，不得不說這是一種意識形態(tài)的倒退。電影《死侍2：我愛我家》中，韋德這個人物形象所體現(xiàn)出的游戲人間的生活態(tài)度、一心求死的消極心理以及看淡世俗的特征與現(xiàn)代犬儒主義者不謀而合，不過，他變得如此消沉和絕望的原因是心愛的未婚妻被槍殺，而他卻無能為力。在他看來，他自己就是那個間接殺害未婚妻的殺手，然而不死之身令他連自殺都難以實現(xiàn)，只能悲催地活著。然而，即便如此，他始終是心懷善意的，一直竭盡全力地保護變種人男孩拉塞爾免于電索等人的傷害，就算竭盡所有也在所不惜。可見，他如同現(xiàn)代犬儒主義者般放浪形骸地活著，但卻始終秉持著早期犬儒主義者的至善信條，這看似不合理，卻又順理成章。電影創(chuàng)作者意在提醒當下那些同韋德一般擁有身不由己的人生的年輕人，即使生活的重擔已經(jīng)壓得你們毫無喘息之力，也仍然不要放棄對正義的沖動和對自我的道德要求，這樣才是新時期下年輕人應(yīng)該擁有的積極形象。電影如此塑造，體現(xiàn)了其深刻的人文思想和藝術(shù)魅力。

三、結(jié) 語

毫無疑問，《死侍2：我愛我家》是一部十足的惡搞電影，其別具一格的語言形態(tài)下包裹著無盡的笑料，其充滿幽默意味的語言藝術(shù)堪稱經(jīng)典。難得的是，其爆笑的背后也并不空虛，通過對犬儒主義的再思考所體現(xiàn)出的藝術(shù)魅力是許多喜劇電影所不可企及的，更是我國同類型電影應(yīng)該深刻反思的。應(yīng)該說，一部精彩的喜劇電影不只要擁有令人捧腹大笑的能力，更應(yīng)該在藝術(shù)創(chuàng)造上做文章，這樣才能夠使得電影本身更加飽滿且充滿藝術(shù)風(fēng)采。