超越常俗的現代精神追求
——《飛馳人生》的意義

周 星 方 力

韓寒電影《飛馳人生》于2019年春節(jié)賀歲檔上映，影片以男性視角中的賽車題材引起觀眾的情感共鳴與觀影熱潮，講述了一名被禁賽五年重拾自我的拉力賽車手歷經坎坷堅守信念，最終駕車奔馳在高原，回歸賽場并再一次贏得賽事冠軍的殊榮。他為了心中的理想不惜以命相博飛馳于云端，人車合一，也將理想揚起在高天之上。在這個幾乎沒有女性角色參與的敘事中，仍然充滿了感性色彩，情節(jié)主干簡潔明了而故事內容動人心魄；雖然缺乏卿卿我我的愛情故事的表達，但在承載故事主題的內容表達方面并不空洞乏味，而是體現了男性的理想與價值追求的真實寫照，是對失意人生奮起拼搏的內在精神透視，更是世俗人生中不妥協不放棄、鍥而不舍地追求夢想的真切表現。

影片《飛馳人生》的敘事主體圍繞巴音布魯克高原汽車拉力賽展開，主人公賽車手張弛、導航員孫宇強和機械師記星等小人物為了重新取得參賽資格并拿下冠軍而聚合在一起。導演對眾人為了參賽奪冠實現夢想而遭遇到的一系列挫折的處理恰到好處，如通過張弛想象中的人人相幫的場景，與現實中的潦倒落魄之間形成了強烈對比，真實呈現出人性的多重側面，折射出當代社會中人性的復雜。而每一個追夢者所遭受的內外挫折，其實就是人生中不同處境的真實表達。影片重點呈現了張弛作為一名被時代所拋棄、并將傳統(tǒng)價值理念作為個人信仰的符號代表與林臻東所代表的現代科技與資本實力為后盾支撐的后起之秀之間的比照，反映出現代化背景下的中國社會迎接的社會變革中的真實形態(tài)。傳統(tǒng)理念與現代科技的競爭火花四射，而雙方陣營中精神世界觀的差異和不同的賽車技巧的運用貫穿其中，最終凸顯一名賽車手堅強的精神與契而不舍的氣勢，這才是贏得賽事勝利的關鍵所在。影片中，無論是主角還是配角都持之以恒地相信情誼、維護道德與公平，呈現出韓寒作品中所具有的時代正能量氣質，而賽車亦成為時代演進的表征。在影片最后結尾高潮部分的情節(jié)設計動人心弦：在超現實的浪漫主義手法表現形式下，張弛駕駛的賽車在跑道中重力加速一躍而起沖上了天際，充分表現出電影浪漫主義情懷的真實寫照，成全了這部由內而外充滿荷爾蒙力量的男性視角正能量影片。

近幾年來，韓寒電影作品漸入佳境?！讹w馳人生》既有引人入勝的劇情優(yōu)勢又有全面展現內涵精神的優(yōu)勢，敘事流暢簡潔緊湊，并以貼近大眾的方式進行角色塑造，使敘事符合現實社會中的生活邏輯而更加真實。導演韓寒很好地平衡了個人賽車情懷與大眾市場所需求的輕松娛樂，把現實性、浪漫性與戲劇性相結合，《飛馳人生》給予了觀影者一份很好的答卷。

一、平凡人生崛起奮斗的意味

電影《飛馳人生》中的主角張馳是一名普通人，在一個小眾的賽車運動選手中幾乎沒有多少超越常人的資本，雖然他曾在多年前奪冠，卻因違紀跌落至塵埃，靠在路邊攤賣小吃為生。影片不動聲色地開啟了一個純粹以賽車為主體的故事，這樣一個沒有男女戀愛交織纏綿的故事設定容易被認為題材乏味干癟而無法吸引觀眾的目光，但事實上這是一個錯誤的判斷。我們評判一個作品，不僅僅是它表現出什么樣奇異的題材，也不僅僅是它表現得多么浪漫的故事，更不僅僅是它如何地煽情、動情，以及如何來表現一段曲折婉轉的情感。好的電影首先是一個現實生活的折射，能夠撫慰到內心世界的一個故事文本。

毫無疑問，《飛馳人生》就是這樣一個接地氣的真實生活的影像展示。主人公張馳五年前飆車而被取消了拉力賽車手的資格，被禁賽五年后為了再一次回到賽場，他既要通過審查委員會的苛刻評議，又必須重新回到駕校考駕照。雖然張弛曾經經歷過輝煌，但時隔五年已時過境遷，而他卻罔顧時代發(fā)生的巨大變化，依舊以不合時宜的赤誠之心，試圖再次去完成奪冠的人生愿望。

世間總有懷抱理想卻因不諳世事落伍于時代的人，影片中所強調的不僅僅是一種勵志思想，更折射出一名普通人的生存之道，一種毫不猶豫且不惜一切的拼搏精神。在現實生活中，無數的人們都在這種境況下循著自己熟悉的生存之路去追求生活事業(yè)，無形之中應和著從哪里跌倒就從哪里爬起來的一種意愿，但顯然今不如昔，現實矛盾油然而生。沈騰飾演的賽車手張弛在角色塑造上有著普通人的喜好和善良，他從未試圖掩蓋自己曾經的過錯。在劇情懸念設置上張弛因為機緣巧合撿到一名放在自己賽車引擎蓋上的棄嬰，善良的他承擔起了撫育孩子的責任。為了能夠讓孩子獲得入校學習資格，他答應了日本賽車手飆車的邀約，而后在賽車場地被聞訊而來的警方逮捕。這樣的情節(jié)設置既是為了造就五屆賽車冠軍在人生高峰時刻的挫折，也似乎不動聲色地反映出了現實的微妙麻煩。一個普通人在現實世界中的遭遇有著多重復雜性，在某種程度上人人都難免會面臨無能為力的現實困境，但張弛的不同之處在于他要在逆境之中去謀求更好的出路。因此，他仗著自己的賽車特長答應了對手的飆車一次換入學資格的違規(guī)要求，被警方逮捕繼而斷送了其職業(yè)生涯。也正亦如此，張弛這個角色被放置在真實的現實環(huán)境中令觀眾倍感親切，以往作為冠軍的輝煌過往與云端跌落后的落魄生活都用一種夸張的喜劇化戲謔表演加以呈現，在笑中表達出現實中的挫折與誘惑，而從人生的低谷再次孤蓬自振、頑強奮斗才是影片的內核。

二、男性影像的專屬魅力

韓寒電影《飛馳人生》獨特處在于他堅定構筑起的男性題材故事，急速的賽車，在鐵與鐵的碰撞，速度與速度的競爭中迸發(fā)出男性荷爾蒙。當下的電影市場中只有極少數的電影沒有女性角色參與故事主線發(fā)展，而該片中純粹男性之間的故事產生了既豪情萬丈又富有情感魅力的藝術效果，可以說這部影片就是一名平凡男性自強不息精神追求的頌歌。韓寒在劇本創(chuàng)設中超越了一般商業(yè)電影獻媚于電影觀眾的庸俗橋段，也并未屈從于市場對于一般類型化故事的套路，而以一種作家姿態(tài)與真實的賽車手的專業(yè)眼光打造了專業(yè)的拉力賽賽車手影片，昭示出電影創(chuàng)作內涵的價值高于電影理論中固有的類型框架與一般規(guī)則，而中國電影首要之務在于內容的圓滿性，并非是電影外在形式的屈就性。

對于以男性為主體的電影而言，“事業(yè)”幾乎是故事的中心，影片中塑造的男性角色個個都為了自己的理想而決不放棄。在電影的宏觀表達上，男性遇到挫折并不罕見，關鍵在于遇到挫折后仍然為了自己的榮譽頑強地拼搏。影片中張弛曾經囂張得意而遭遇重挫，他想重新來過，不僅需要重塑自信還要承受屈辱。例如，他需要重考駕照，但是這些挫折并沒有熄滅他內心火熱的激情，這是我們這個時代許多人生的真實寫照，同時它又仿佛是一名小人物的頌歌。為了來路不明的孩子取得上學資格，他可以飆車犯規(guī)；為了獲得比賽贊助資金，他可以向社會大哥獻唱歌舞；為了拿到普通駕照，他也可以向駕校師傅低聲下氣地告饒。在這一系列的舉止中，觀眾看到了小人物放下尊嚴卻也沒有故作姿態(tài)的矜持，因為這是為了反轉個人命運而選擇的努力方向。

影片在觸及生活的場景中并未有更多虛飾的成分，反而是以一個男性的奮斗和一群男性之間的博弈來聚焦展現出動人的故事。于一般電影而言，電影中的情感展現多為兩性之間的多樣男女關系彼此間的角逐，但《飛馳人生》這部影片并未有過多的女性角色的參與，偶有出現在兩性情感糾葛場景僅僅是為了刻畫張弛尋找嬰兒母親的過程。當張弛處于事業(yè)頂峰時期也許有過許多女性蜂擁而至、趨之若鶩，但他并沒有更多地表現男女之間的情感糾葛，或者說韓寒在著意避開現代電影中最容易設置的甚至是生造出的男女情感。事實上，在現實生活中不是任何時候都要糾結于兩性情感，而電影也并非必須為了滿足觀眾欲望而制造出各式各樣低俗而不現實的感情糾葛?！讹w馳人生》這部影片帶來了一個疑問：簡單的男性之間的剛直情感表現是不是具有動人效果，韓寒給出的解答為是。當然，這取決于他電影故事中基于生活邏輯的復雜真實性，以及圍繞男性事業(yè)展開的各種勢力的博弈中的聯系。就此而言《飛馳人生》非常好地把握住了超越凡俗情感的尺度。由此，證明了好的電影依靠的是故事內容與主體內涵而并非為了迎合市場制作出惺惺作態(tài)的兩性情感；好的電影基于生活，而生活中的情感可能并未有大起大落而稍顯平淡，人與朋友之間、人與事業(yè)之間以及個人與自身追求之間的關系并沒有過于造作的夸張起伏。電影需要進入生活的常態(tài)中挖掘內涵，影片中的男性為了自身事業(yè)頑強斗爭的故事在內容與表現程度上對于生活的貼近依賴于扎實的現實支撐，即基于特定的以男性為主體的事業(yè)，而并不能去生造許多旁枝末節(jié)，畢竟電影需要集中精力去表現賽事的激烈，集中精力刻畫賽事中的賽車手和領航員。由此，故事的博弈點在男性與男性之間，而最難之處在于尋找男性之間有什么樣的真實矛盾點。韓寒找到了這樣的矛盾點，就是過去時代的英雄與當代的英雄之間的競爭。這一微妙的矛盾點不動聲色地展開了新舊意識之間的矛盾卻沒有把它簡單化地處理為棄舊迎新。張弛試圖在賽場重振雄風找回過去的榮耀，靠著頑強的心中信仰與過去積累的賽車經驗決心一決勝負，林臻東則相反，依托著雄厚的資本與高科技的支持胸有成竹。

韓寒在無形中將時代巨變和文明演化的現實呈現在我們面前，但《飛馳人生》中值得一提的是導演雖然站在現代科技文明的前端展示賽車中不可缺少的現代高科技，但是卻讓高于科技以外的人的精神理念來判斷是非。同時，在男性與男性之間的故事設置中，韓寒打破了一種以往影片中固有的爭端斗爭中存在的陰謀詭計，而變成了一種賽場上單純的比賽與博弈，一種單純的鋼鐵與鋼鐵的搏擊、賽車速度和速度的角逐。賽車手們?yōu)榱艘环N精神追求中平等的競賽理念，可以因此而對競賽對手出手相助，因為對手就是自己的存在支撐；可以堅強地依靠自己，因為自己就是在對手面前頑強的存在。在這樣一種獨特的現代平等競爭意識中，男性與男性之間的博弈沒有更多的攻殲，這種新的意識與價值觀改變了以往一些影片中二元對立的矛盾對立與蠅營狗茍的相互攻殲。公平競爭以賽取勝的現代文明價值觀與傳統(tǒng)的以禮相待在無形之中達到了一個高度吻合。這個聚焦于事業(yè)，聚焦于規(guī)則，聚焦于賽車目標而并未過多表達婉轉纏綿的影片依然楚楚動人，反而更直接地展示導演內心真實感受并體現出作品高度。

三、內容敘事的特殊表達

如何使這個單一的男性題材的故事，鋼鐵賽車競賽的故事的講述變得引人入勝？從敘事角度和內涵角度兩方面透視，都可以看出韓寒的出色之處。在片頭敘事上導演利用畫外音中主角對孩子講述曾經戰(zhàn)績與輝煌過往，整個故事的來龍去脈逐漸顯示在觀眾面前。這個故事折射出現實生活中的男性從低谷重新回到頂峰的崛起。故事圍繞著男性賽車手張弛為了重回賽場尋找曾經的領航員，相遇機械師，最終在賽場對陣對手并完成他對賽車事業(yè)信仰的追逐，敘事結構清晰明了。但影片在開頭與結尾中設置的關于滿足孩子要和他的同學父親比拼速度的情節(jié)出乎觀眾意料，最終令觀眾驚訝的是張弛要和飛行員比拼速度，在這荒誕的喜劇情節(jié)中折射出的是真正高科技的未來意義和天外有天山外有山的隱喻，使故事不落窠臼且沒有走入僅僅依靠勇氣和孤立性的奮斗來成為現代生活贏家的套路化結尾。這樣的結尾處理顯得意料之外又妙趣橫生，既有暗合主人公自我調侃自我夸大式的人物性格和喜劇化元素，又對緊張刺激的高原賽車故事情節(jié)進行了柔和的調劑。

敘事中穿插的細節(jié)設置也依然巧妙，充滿了“事與愿違”的喜劇特色。例如，張弛為了重返賽場自以為憑借以往曾經取得的業(yè)界榮譽與擁戴，依然可以輕易獲得多家贊助商的青睞，以往合作的賽車俱樂部亦會歡迎他的重歸，這種自我感覺良好的想象被現實無情地嘲弄。曾經的好友：俱樂部經理唯恐贊助商怪罪他們與禁賽的賽車手合作來抹黑俱樂部形象并不愿意把最新款的賽車租借給張弛，而他只能到俱樂部的廢車廠尋求五年前自己的賽車骨架，這個細節(jié)不動聲色地呈現出商業(yè)現實的真相，也表現出了世態(tài)炎涼。在張弛驕傲地調侃復出老對手無法與自己相提并論，滿心里認為他與自己相差了一個檔次，但在張弛為了申請復賽面對委員會評議過程中卻意外發(fā)現對面坐著的主任正是自己的老對手。盡管張弛的復出沒有遭遇評委會阻礙但卻展示時代變遷的喜劇效果。影片設置了一個令人忍俊不禁的情節(jié)，張弛的兒子在評議開始前審時度勢地喊滿臉胡子的審查主席“哥哥好”；但在離開的時候，孩子知道了這是爸爸曾經的對手，他卻喊出了“爺爺”這一稱謂，制造出了微妙的喜劇效果。此外，在張弛必須回到駕校重新拿到駕駛證的情節(jié)設置中，駕校教練因為自己好友開快車遇難的遭遇而非常痛恨因違規(guī)而吊銷駕照的重新學車的學員，因此，在見到張弛以后百般刁難；在學車過程中教練對張弛逐漸認可時，教練對張弛坦言喜歡他但不喜歡他那位不男不女的長發(fā)導航員助手，并說幸好導航員沒來，而此時尹正扮演的孫宇強卻披頭散發(fā)地出現在教練背后令觀眾忍俊不禁。導演在故事主體敘事結構中穿插的種種意外喜劇事件起到了嚴肅比賽的調劑作用，令故事既出其不意又符合情理。

當然，影片結尾的最精彩之處在于張弛駕駛的賽車從賽道加速在終點處直沖云霄，這一無限浪漫地飛向云天的場景成了影片的點睛之筆，也是導演韓寒的一種獨特創(chuàng)造。在影片敘事中張弛歷經了無數波折起伏與重重磨難，他的結局應該如何展現？導演韓寒給觀眾一個意料之外又符合劇情需要并格外動人的影片高潮。結尾之處的處理重點并不僅僅是張弛再一次獲勝并創(chuàng)造新的賽車紀錄的成功，更有著超越了現實的浪漫想象。在最后的巴音布魯克比賽中，由于領航員意外受傷不能隨車，張弛毅然決定獨自一人開始比賽，其實在他因禁賽而蟄伏的五年時光里，曾經無數次和孩子一起模擬巴音布魯克高原路段駕駛，無形中做好了獨自比賽的演練。在張弛獨自駕車比賽的過程中又遭遇石頭的撞擊令車況不穩(wěn)，最終沖刺階段那輛賽車失去了制動安全駐車的可能；張弛在最為險要的賽事終點進行極限加速而無法停下，最終他的賽車像飛機一樣越過懸崖，向著太陽和云層的高處飛馳而去，令這一刻成為理想與現實都無法阻遏的華彩樂章，一種無限拉長的時空令賽車沖向無限遙遠的高空，迎著目標、迎著陽光、迎著心中的希望，以個人犧牲換來最后的飛馳。順乎自然地把賽車，也是個人內心的英雄主義精神與偉大理想升華到了代表著浪漫情懷的天際，此時此刻鏡頭切換至他受傷的領航員、他的對手林臻東，以及他的機械師記星，他們目光驚訝地追隨與凝視著遠方正在發(fā)生的驚心動魄的一幕。林臻東這位留學海外歸來又傾力幫助張弛改造賽車的賽車手在驚訝之中又在思考是什么力量驅使張弛在駕駛著一輛殘破賽車來實現超越生命的飛馳；在他以往的觀念中最高端的科技裝備是賽車中獲得勝利最重要關鍵因素，但如今他終于明白人的精神信仰同樣是不可忽略的偉大力量。

在張弛獲得比賽勝利的結尾中，影片中其他人物的命運亦各自呈現。騰格爾飾演的贊助張弛比賽資金的社會大哥獨自默默坐在某個監(jiān)獄中，卻因感知女朋友的名字刻印在第一名獲獎者的服裝與獎杯上，完成了自己的心愿而流下眼淚。生活的隱秘之處在于有人基于難以言說的原因而沉迷于孤注一擲的追求。令觀眾感到內心酸楚的還有張弛曾經合作的賽車俱樂部經理，號稱要去馬爾代夫旅游，實際上卻是被俱樂部解雇，他蜷縮在一個小小的陰暗角落仰天而望，默默無言中也許在默默祈禱好友張弛的成功。而和他們一樣在生活中遭遇許多挫折幾乎絕望的張弛在功敗垂成之際，以孤注一擲的拼搏贏得了巨大的成功。影片中的這一收尾并不僅是形式上華彩樂章的演奏，更引導著觀眾要超越自身的處境而努力奮斗。在張弛飛馳在高空中拉長時空的這一鏡頭中穿插的跨時空片段場景，是導演的情感延伸到無限的想象中的精神世界。

四、兄弟情義的處理

把電影《飛馳人生》視為導演韓寒的一次個人賽車特長的展示固然有一定道理，但仍不妨當成主角處于人生低谷中絕地反擊的表現。在傳統(tǒng)的中國電影中對于男性落魄人生的表現，總是給予了時運不濟，命途多舛的哀嘆，需要依賴伯樂慧眼識珠幫助提攜的模式幾成慣例。而個人英雄使得絕地反擊、個人性格和命運的改變很少依賴于自己本身的頑強意志力。該片在現代性背景下探尋了適合現代人的個性反思與崛起的現代模式，但又沒有離開電影中普遍奮斗模式中的共同元素，即主角必須要有助手與朋友的協助，這一共同元素在不同電影中采取的方式并不相同?！讹w馳人生》采用的是最符合人物職業(yè)性格與身份的方式，即賽車事業(yè)離不開領航員與機械師，三者之間的密切配合精工細作才有可能達到賽事成功。影片中的張弛、孫宇強、記星三人在性格上都有著能屈能伸的特點，落魄時可以放低身段從事底層平民的工作；無論是在路邊攤賣小吃還是在游樂場扮演大型玩偶，他們都可以承受這份工作，但是他們即使受挫依舊不屈不撓對理想保持著信念。他們之間的這種共同心理特質使得他們再一次團結一致、重新開始、絕地反擊。這種男性彼此之間重情重義的表現體現了剛性的英雄氣質，與賽車職業(yè)形成了邏輯上的呼應。男性之間情感互動體現在他們在事業(yè)中惺惺相惜，合作中的義無反顧，友誼中的彼此互助。由此《飛馳人生》構成了當下電影所體現出的情感追求中的正能量，具有動人的內在力量。

影片圍繞主角張弛的重新崛起在劇情的配置、人物關系的配置、矛盾沖突的配置、意外橋段處理的配置中都從細微處貼近生活而把握現實的原貌，自然熨帖而具有相互映襯的作用。例如，在人物關系配置上張弛與領航員孫宇強的關系，從張弛決定復出后約定在動物公園中見面就被導演定性為絕不謀求利益的心心相映為賽車事業(yè)而肝膽相照。因此，孫宇強在對夫人道別的情節(jié)中，夫人不動聲色地支持也表現得簡單明了，劇情節(jié)奏明快。而孫宇強的人物塑造中擁有一頭飄散的長發(fā)，如放縱不羈的藝術家形象，實則是導演傳達外形并非一個人的評判標準，孫宇強長發(fā)飄飄的造型之下是一名扎扎實實的助手，他一心一意地協助張弛，只求競賽勝利而無欲無求。以至于孫宇強后來在運輸賽車過程中受傷被迫退出比賽，既體現出劇情的跌宕起伏又襯托出張弛在賽場上不屈不撓、堅持奮斗的精神。他外形的柔美與張弛的硬朗成為鮮明對比，也在某種程度上體現出男性世界中陽剛的特點并非唯一元素，更成為喜劇情節(jié)中的一種調劑作用。其實，領航員與賽車手是缺一不可的，是珠聯璧合的，但劇情陡轉直下，領航員因傷情導致不能參加賽事才令張弛體現出日常無數次虛擬演練賽事的價值，而最終為他成為孤膽英雄留下伏筆。兩人以往密切配合時使用的電腦版成為張弛駕駛賽車的領航，車授予領航員之間相互補充、協調一致、同甘共苦的情誼又以一種默默奉獻的實態(tài)毫不夸張地在影片中體現出來。

影片其他人物塑造方面各有其特色，機械師記星的出場則顯然和領航員具有較大的反差，甚至有一點石破天驚的味道。張弛與孫宇強在破汽車市場遭遇阻礙之時，機械師記星突然闖出如同梁山好漢的氣勢阻擋住其他人，為自己曾經的戰(zhàn)友大聲斷喝支持。他的作用更多體現在劇情的轉折坎坷之時，在比賽即將開始的關鍵時刻，那臺由他精心修復如初的賽車在高原車禍中破敗不堪，最終無法達到人力修復令眾人陷入新的絕望時，林臻東伸出援手并利用高科技機裝備相助。此時，記星在人群中挺身而出并簡潔有力地喊出：“我來！”這時，以一種拼盡全力的架勢完成了對賽車的拯救。雖然這個角色出現的場景并不多，但他機械師的身份和張弛之間肝膽相照的兄弟情的精神寫照依然有著重要體現。

田雨飾演的駕校教練對于主人公為了賽事復出的鋪墊也十分具有喜劇意味，韓寒對這一人物的塑造依舊是從多個角度進行呈現。影片中的情節(jié)不僅展示出現實中駕校教練的習慣性挑剔行為，更對教練對學員挑剔背后的真實原因進行了探索。教練因為其本人親身經歷過好友因違規(guī)駕駛而造成傷亡的沉痛往事，所以對于違規(guī)吊銷駕照后重考的學員和對開車技術自負而不虛心學習的學員有著敵視態(tài)度。由于張弛本人曾是頂級賽車手，面對一名普通駕校教練的刁難，而他假托的重考理由是酒駕，于是二人之間的誤會日益加重，也因此制造出了一系列笑料。隱藏了賽車手身份的張弛與隱藏了沉痛過往的教練之間所構成的戲劇沖突讓雙方在誤解中催化了喜劇情節(jié)。例如，張弛五年后第一次坐在駕駛座，即將重新駕駛汽車使他興奮異常兼具了夸張性與合理性；為了在教練的鄙夷中展露他的高超水平令教練刮目相看而在汽車起步中爆踩油門，讓教練車的發(fā)動機瞬間熄火，制造出了強烈前后反差的喜劇效果。在張弛重考駕照的情節(jié)中，駕校教練終于發(fā)現并驚訝于張弛有著高超而專業(yè)的駕車技術，和一開始教練對張弛的種種要求甚至成見形成了對比，從而起到了一種情節(jié)上的側面襯托效果。

在張弛為了籌集賽車資金而四處求助昔日好友但卻一無所獲陷入困境之時，拜訪了騰格爾飾演的社會大哥，而為了得到贊助，張弛與孫宇強不惜為社會大哥獻上歌舞，并且承諾得獎后會在獎杯上寫上贊助大哥愛人的名字。在其后的賽車情節(jié)中并未過多地顯示出社會大哥的故事，但在影片結尾，社會大哥卻出現在一個監(jiān)獄陰暗的角落之中仰起臉頰默默流下眼淚，這名人物背后的情感故事無從訴說。同樣默默承受壓力而從不訴說的還有張弛原來賽車俱樂部的銷售經理，他在離職后與張弛一起唱了一首粵語歌后沉默地離開，而他所謂的要到馬爾代夫海島度假其實卻蜷縮在都市的某個角落默默地仰望天空，這個謊言無非是為了保留所剩無幾的個人尊嚴，而觀眾也無需再探究這些人物究竟各自遭遇了怎么的逆境。畢竟，在張弛獲得全國賽事冠軍的榮譽下有著他們默默的不計回報的微薄力量的付出。每個人都有著自己的苦衷，但是在個人成長及成熟過程的背后一定有著無數雖然微小卻不可忽視的力量在襯托與支持。

電影《飛馳人生》在敘事上緊緊抓住故事的主干，哪怕這個故事主干僅僅是一輛賽車在路上不斷地疾馳轉彎這一干澀的情節(jié)。但是，由于故事主人公為了完成理想與信念而堅定不移地為了賽車事業(yè)拼搏，使得故事敘事節(jié)奏顯得緊湊激烈、絕不死板。在故事情節(jié)幾次轉折中，張弛為了付出而考駕照的事件凸顯了人物放低身段委曲求全的狀態(tài)，但在他陷入資金困境時依然因為自身的底線與骨氣而拒絕了對手林臻東的援助，卻又只能為拉資金對社會大哥載歌載舞。這種屬于小人物為了生存委曲求全的境遇出現在這個曾經全國賽事冠軍身上顯得格外扎眼。最終，當張弛為了賽事籌備充足一切整裝待發(fā)準備出征時，從天而降的車禍損毀了用于比賽的賽車再一次令他陷入絕望。在這樣的挫折面前對手林臻東并沒有對他使用陰險的手段，而是以一種大公無私的方式幫助他修復好賽車，傳遞出一種現代社會中的正能量。這個小小的意外情節(jié)烘托出賽車最終直擊藍天渲染了精彩的飛馳瞬間，而張弛的飛馳人生正是觀眾心目中的一種希望的映射——人生如同藍天與陽光那樣的光明透亮。

五、電影現代意識把握

電影《飛翔人生》中明亮的追夢色彩，和現代高科技時代的拉力賽競技兩相吻合，因為高科技在這個時代，無論是賽車，還是在生活情態(tài)中，它都占有越來越重要的地位。建立在這一基礎上的都市人生活充滿了現代感。所以影片講述了都市生活中都市人的拼搏，這在都市題材的創(chuàng)作中未入俗套。作為現代命運搏擊的一種最新型高端競賽，本片以直接切入現代生活的視角進行敘事，卻有別于一般影視作品中市井小民的斤斤計較與鉤心斗角的敘事內容，也沒有都市商戰(zhàn)題材作品中所謂的高大上的斗爭模式，更又有別于俗套的校園劇或者商海家族企業(yè)劇中的爾虞我詐的情節(jié)片段。這部影片觸及了商業(yè)模式、投融資需要、現代宣傳娛樂等現代商業(yè)片元素，卻并不追求現代人權術斗爭中的刺激性。反而以都市現代文明生活而聯系到高科技時代的運營模式的競爭，該片作為都市電影的現代表現形態(tài)和人際關系表現形態(tài)貼合實際，將科技模式和現代生活競爭之中的各項人際關系進行了清晰展示，簡單明了地表達了商業(yè)和金錢以及個人理想精神追求之間的主次關系,大大提升了關于中國電影中現代都市化的表現形式上發(fā)自內心的又符合現代要求的形式。

影片中林臻東的角色具有象征意義，在張馳傳統(tǒng)型的依靠經驗感知和奮斗的人設中，出現一個林臻東這樣決然相反的高富帥與之比照。林臻東理性冷靜，國外留學歸來融入世界拉力賽潮流，不事聲張但認真分析和比較過中外拉力賽實力與水準，得出中國賽車界已經遠遠落伍于世界的結論。相比張馳依靠個人經驗以及對機械的熟練操作水平，林臻東的背景卻是有著西方學歷、西方理論和西方的高科技支撐，無論是資金還是技術都富足有余。他還可以邀請國際高手參賽，擺布資源，儼然具有成竹在胸的現代化競爭實力。鏡頭中利用電腦與自動化機械對于賽車的設計和修復的表現足以顯現出非同一般的現代化科技實力。顯然，韓寒顯示的視野是世界性的，而整個的故事的發(fā)展邏輯是圍繞人的命運起起伏伏，于是張馳的不甘屈辱與他必須遵守的現代的法治成為現代社會背景。在此基礎上所設立的現代底層人民和現代高級精英之間的一種耦合關系呈現出一種明晰的現代生活對比和現代奮斗方式對比。韓寒抓住現代生活的模式完全是一種新型的故事模式，并以此為基礎構筑的人際關系以及情感需求。因此沿著拉力賽這一條主線，輔之以一個抵抗沉淪命運而自強不息的奮斗崛起故事，對比出林臻東這一強大的資本實力對手，將公平正義和堂堂正正的博弈作為基礎，造就了一個難得的現代競爭和實現人生的飛躍新模式。即便千折百回，而最終結果仍是老派風格的張馳取勝、林臻東沉默不語，但這也改變了一些以往影片中依賴鉤心斗角間角逐的習慣性敘事方式，既體現了完整的現實競爭的別開生面的風格，又符合人們期待的人文精神信仰，依然有其超越復雜大數據和高科技資本實力的價值所在。

此外，韓寒電影也在處理現代都市的生活題材中模糊了悲劇、喜劇、諧謔、娛樂之間的明確界限，把現實主義的表現作為基礎，但也將浪漫主義夢想放置在高潮部分的精神層面，更多地體現在人們精神形態(tài)上及心理層面的特點。由此，他似乎融合了中國主流電影之中命運起伏的現代形式感。電影《飛馳人生》最重要的正是給人以振奮人心的正能量體驗。

最后，對于韓寒這部電影作品外界評價不一，一些評論將《飛馳人生》與其前兩部電影作品或與他的小說作品進行比較，對于《乘風破浪》和《后會無期》的優(yōu)劣高下眾說紛紜，以及與他小說中的意識流的表現手法褒貶不一。就總體而言，韓寒的這部電影作品以更加沉穩(wěn)的敘事風格來表達自己親身經歷的生活之中的細枝末節(jié)，并把他對于賽車事業(yè)的熱愛以及所接觸的實際情況以真實的現代化方式展現出來。影片中所傳遞的個人情懷與價值觀和我們所處的時代相吻合，也傳遞了個人奮斗過程中的酸甜苦辣。而導演在創(chuàng)作過程中能夠用浪漫性的表現手法來對這部作者電影進行情感渲染也贏得了觀眾的肯定。因此，《飛馳人生》的創(chuàng)作無疑是在水平線之上，對于整部電影而言它將男性為了事業(yè)的奮斗表現得如此真情實感也是值得贊賞的。