關(guān)于鋼琴組曲《阿根廷舞曲》的探析

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一、阿根廷舞曲的創(chuàng)作背景及包含曲目

鋼琴這一音樂器材誕生至今已經(jīng)有了兩百多年以上的歷史了，其受到了人們普通的歡迎和喜愛。在兩百多年的發(fā)展歷史中，也涌現(xiàn)了許多著名的鋼琴家和廣為流傳的鋼琴曲，讓人印象深刻，阿根廷舞曲就是其中之一，阿根廷舞曲流傳廣泛，具有鮮明的民族特色。本文所探究的阿根廷舞曲誕生于1937年，其主要由三首曲目組成，即《老牧羊人之舞》、《可愛的少女之舞》、《熱情的牧人舞》。三首曲子在表達(dá)上既有相同的地方，也有屬于自身的特色。結(jié)合曲目誕生的時(shí)期來看，其民族風(fēng)格鮮明，在表達(dá)技巧和方式上充滿了現(xiàn)代感，給人耳目一新的感覺，因此引起了極為巨大的社會(huì)反響，受到了眾多喜愛阿根廷舞曲的受眾的喜愛。該組曲有著蓬勃而充滿張力的生命表現(xiàn)力，使得受眾在音樂中感受到了生命的勃發(fā)。如《老牧羊人之舞》的節(jié)奏感強(qiáng)，人物形象生動(dòng)；而《可愛的少女之舞》則充分的展現(xiàn)了少女的活潑可愛，充滿著青春的誘惑力；而《熱情的牧人舞》則熱情火辣，其富有感染力。在這幾首曲子中，人物形象可謂是各不相同，既有老人也有少女，更有青壯年，但是不論是哪一個(gè)人物形象，其給人的感覺都是充滿朝氣且鮮活的。

二、阿根廷舞曲的創(chuàng)作技法

(一)《老牧羊人之舞》的創(chuàng)作技法

《老牧羊人之舞》的音樂結(jié)構(gòu)屬于帶再現(xiàn)的單三部曲式，其節(jié)奏感十分的強(qiáng)烈，曲子的中段創(chuàng)新式的采用了雙重平行的復(fù)樂段，其與兩個(gè)結(jié)束時(shí)間不同的樂段一起構(gòu)成特色鮮明的復(fù)樂段，使得舞曲的動(dòng)感和節(jié)奏感得以進(jìn)一步加強(qiáng)。在舞曲的后半部分則進(jìn)入再現(xiàn)部，樂曲的變化顯得更加明顯，而且在曲子的尾聲部分還采用了重復(fù)且具有變化的樂曲主體組成，戛然而止恰到好處，既不顯突兀又令人回味無窮。在創(chuàng)作技法上《老牧羊人之舞》采用了雙調(diào)性的黑白鍵創(chuàng)作技法，其則融入了兩個(gè)不同的聲部，這些聲部的聲調(diào)不同，觀眾在欣賞舞曲時(shí)好似聽到了兩個(gè)人在演奏，音樂給自身聽覺帶來的刺激進(jìn)一步加大，作品的結(jié)構(gòu)和特色更加突出，實(shí)現(xiàn)多重聽覺的雙調(diào)性效果。

(二)《可愛的少女之舞》的創(chuàng)作技法

相較于其他兩首曲子來說，這首曲子的音樂結(jié)構(gòu)比較傳統(tǒng)，其與《老牧羊人之舞》相同，都是帶再現(xiàn)的單三部曲式，但是該曲子采用的調(diào)子比較鮮明，具有少女歡快的風(fēng)格。在演奏時(shí)，其從a小調(diào)和弦三音轉(zhuǎn)到C大調(diào)和D大調(diào)，風(fēng)格轉(zhuǎn)換速度快，特色鮮明，營造出了一種不完滿的收音效果，深深的吸引了聽眾的注意力，給人以期待和想象的空間。此外，在該曲子中還運(yùn)用有風(fēng)格鮮明、風(fēng)情濃郁的阿根廷民謠，在創(chuàng)作技法上雖然偏向于傳統(tǒng)，但是民族風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致，高聲部則將兩個(gè)聲部加厚轉(zhuǎn)變?yōu)樗膫€(gè)聲部，感染力不斷增強(qiáng)。這部作品的曲式結(jié)構(gòu)是再現(xiàn)四部曲式，其與我們常見的再現(xiàn)四部曲式存在有明顯的差異，其是B段與C段貫聯(lián)發(fā)展，在表達(dá)上一氣呵成。但是如果將這兩者算作一個(gè)段落的話，其又可能會(huì)造成結(jié)構(gòu)失衡，影響作品的整體表達(dá)效果，所以說要將這首曲子劃為再現(xiàn)四部曲式。

(三)《熱情的牧人舞》的創(chuàng)作技法

《熱情的牧人舞》的音樂結(jié)構(gòu)特色明顯，其表現(xiàn)形式相對(duì)來說也比較突出，該曲子的旋律感雖然不是十分的強(qiáng)烈，但其整體表達(dá)卻絲毫不受影響，該曲子的節(jié)奏感鮮明令人印象深刻。在創(chuàng)作上該曲子采用了大量的和弦進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)由于使用了大部分的重音，因此其會(huì)給人一種好似在鼓上敲打的強(qiáng)烈的打擊感，其使得整體的氛圍和效果十分強(qiáng)烈。同時(shí)，演奏者需要運(yùn)用非?？斓墓?jié)奏擊打琴鍵，演奏時(shí)的神情相對(duì)來說也比較緊繃，其始終處于一種比較緊張和興奮的狀態(tài)之中，只有這樣才能將整首曲子的情感完美的展現(xiàn)出來。這首作品有趣的地方就在于其將傳統(tǒng)與現(xiàn)代性元素高度的融合在一起了，該曲子的旋律性雖然不是很強(qiáng)，如果在表演時(shí)高音聲部尋找一條“旋律”的話，其可能難以得到相應(yīng)的演奏效果和目標(biāo)，最終得到的可能只是一個(gè)多數(shù)時(shí)間都是半音蜿蜒進(jìn)行的“旋律”。這種高度半音化和不甚明顯的調(diào)性使得這一作品聽上去充滿了現(xiàn)代感，但實(shí)際上作品還潛藏有傳統(tǒng)的調(diào)性，二者高度融合統(tǒng)一，深刻展現(xiàn)了音樂作品的魅力。

三、阿根廷舞曲的風(fēng)格表現(xiàn)和藝術(shù)魅力

三首曲子在風(fēng)格表現(xiàn)和藝術(shù)魅力上既有共同點(diǎn)也存在有明顯的差異?！独夏裂蛉酥琛返娘L(fēng)格活潑生動(dòng)，其帶有一絲絲的俏皮感，在音樂表現(xiàn)上將傳統(tǒng)與新穎完美的融合在一起，給人以十分深刻和形象的畫面感和沖擊力。由于其傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力帶有特殊的民族情懷，但同時(shí)該首曲子也充滿了現(xiàn)代化的元素，其節(jié)奏感比較強(qiáng)，適用于男性舞蹈，其能夠更好的展現(xiàn)男性舞者的陽剛之美，舞曲從始至終都洋溢著熱情。

而相較于其他兩首曲子來說《可愛的少女之舞》的的流傳相對(duì)來說更加的廣泛，在欣賞這首曲子時(shí)，聽眾仿佛看見了一個(gè)站在陽光下的少女，嘴角帶著迷人的微笑，其正在一步步的走到舞臺(tái)中央，想要將自己全身的魅力都揮灑出來。在表現(xiàn)上這首曲子運(yùn)用了比較受人歡迎的桑巴舞曲，其主要是以中板和慢板的形式表現(xiàn)，優(yōu)雅而緩慢，溫情脈脈，完整的表達(dá)出了少女纏綿而起伏的思緒，使人沉醉其中。

而《熱情的牧人舞》則是三首曲子中篇幅最長的曲子，其表現(xiàn)魅力和感染力獨(dú)特而強(qiáng)烈。在這首曲子所展現(xiàn)的是一個(gè)年輕的牧人，其所從事的工作雖然比較簡單，但是在簡單中其也體會(huì)到了屬于自己的快樂，曲子中充滿對(duì)美好生活的向往，其展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)世界的熱愛和對(duì)生命的釋放，觀眾在欣賞著一支舞蹈時(shí)，仿佛是在不受約束的地方自由而狂放的舞蹈，其能夠帶著自己的情緒盡情的表達(dá)和發(fā)泄自我，其節(jié)奏十分的強(qiáng)烈，使人感受到了不竭的生命活力，感染了受眾的心。

四、結(jié)語

結(jié)合上面的分析和分析可以發(fā)現(xiàn)《阿根廷舞曲》之所以能夠傳承多年，經(jīng)久不衰，有一個(gè)極為重要的原因就是因?yàn)樵撟髌纷銐颡?dú)特。將該舞曲中的三首曲子拆開來分析，可以發(fā)現(xiàn)作品中既有傳統(tǒng)技法寫成的風(fēng)格相對(duì)來說比較保守的作品，但是也有現(xiàn)代創(chuàng)作技法寫成的作品。對(duì)于許多音樂人來說，由于受到了學(xué)院派思維的影響，其普遍認(rèn)為如果創(chuàng)作的是一個(gè)套曲，那么套曲內(nèi)的多首曲子在基調(diào)上應(yīng)當(dāng)保持一致，其更應(yīng)當(dāng)注重寫法上的統(tǒng)一或者是相似，而《阿根廷舞曲》顯然是不符合這一要求的，幾首曲子可以說是各自為政，在某種程度上是不適合用“組曲”來稱呼的，其不能稱之為組曲的成功范例。

但是，不可否認(rèn)吉納斯特拉所創(chuàng)作的這一組曲子是成功的，從其在阿根廷舞曲領(lǐng)域中的音樂地位就能夠窺見一二，結(jié)合該作品也能夠看出二十世紀(jì)音樂的一大特點(diǎn)，即傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)作技法之間的并用不悖與觀念上的平等對(duì)待。首先結(jié)合總體特征部分提到過這組套曲表現(xiàn)的是高卓人的生活片斷。這三首作品中的人物形象可謂是差異巨大，既有略帶詼諧的老人，也有稚氣未脫的可愛少女，同時(shí)還有年輕力壯的牧人。從音樂主題的角度來看，將三首作品統(tǒng)一到一起，在創(chuàng)作技法方面雖然有新元素也有舊元素，但是傳統(tǒng)也罷，現(xiàn)代也好，技法的不同并沒有阻礙作品主題內(nèi)容的展現(xiàn)，即在內(nèi)容表現(xiàn)方面，技法不存在優(yōu)劣之分，關(guān)鍵在于作品的價(jià)值和主題等是否能夠引起聽眾情感和心靈上的共鳴。

其次從音樂形態(tài)的角度來看，三首曲子雖然是獨(dú)立的，但是其也有一定的統(tǒng)一性，作品創(chuàng)作期間不論是在調(diào)性還是在節(jié)奏上出新，或者是遵循傳統(tǒng)也罷，三首曲子在共同的“舞曲”標(biāo)題下所采用的節(jié)拍是一致的，都為6/8拍，同時(shí)三首作品的律動(dòng)感都十分的強(qiáng)，這一特點(diǎn)也保證了作品不會(huì)在主題統(tǒng)一之外有其他的共同之處。

總之，阿根廷舞曲的三首曲子既有相似的地方，但其又處處展現(xiàn)了他們與眾不同的魅力，其無論是在節(jié)奏還是意識(shí)表現(xiàn)形式方面都有屬于自己的特點(diǎn)。三首曲子本身風(fēng)格特異，其使得整首曲子充滿了令人向往的魅力，使聽眾在不知不覺間沉醉其中，其給人以豐富而深刻的印象，使人記憶深刻。