戲劇表演藝術(shù)中的人物形象塑造方法

好的戲劇之所以能夠深入人心，很大程度上在于演員對(duì)人物的塑造，要讓人物立起來，就需要演員用心塑造。

在進(jìn)行戲劇人物塑造時(shí)，演員要善于利用生活化表演來駕馭人物，如在戲劇表演中一些演員對(duì)同一個(gè)動(dòng)作會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)，而在以后的人物塑造中，會(huì)將這種模式固定化，從而失去了體驗(yàn)生活的主動(dòng)性，這樣的人物塑造必然會(huì)陷入程式化的誤區(qū)。此外體驗(yàn)生活的過程中，演員還應(yīng)該善于發(fā)揮想象力，提高信念感，并從虛擬的情景中想象出真實(shí)的生活，從而提高人物塑造的真實(shí)性。

演戲，就是演人；演人，就是演人的性格；演人的性格就是表現(xiàn)人的思想。生活中，人的形象、性格以及思想等，千差萬(wàn)別、多種多樣，而文藝作品中的人物是通過提煉加工、創(chuàng)造出來的典型，就更具有鮮明的差異性。戲劇表演中的人物語(yǔ)言決定著整個(gè)劇的藝術(shù)本體，它拓展了語(yǔ)言的表現(xiàn)空間，同時(shí)調(diào)動(dòng)了觀眾參與意識(shí)，這種“立體表現(xiàn)”的元素，體現(xiàn)了導(dǎo)演的主觀創(chuàng)作意圖，更是演員表演的藍(lán)本。

戲劇表演中，塑造角色人物的核心，就是對(duì)角色人物的性格塑造。

每個(gè)角色都有不同的性格，而性格又主要表現(xiàn)在人物的行動(dòng)中。所謂人物行動(dòng)，指的是有目的的、由語(yǔ)言和動(dòng)作去完成的過程。在劇本中，是作者對(duì)人物情緒的安排和行動(dòng)的設(shè)想。也有的劇本是導(dǎo)演、演員進(jìn)行再創(chuàng)造的結(jié)果，從演出后的舞臺(tái)記錄，從劇本提示中可以分析和琢磨人物的某些性格。

分析劇本能幫助演員找到角色性格，這是創(chuàng)造舞臺(tái)形象的第一步。但要把這種性格體現(xiàn)出來，還得經(jīng)過一番艱苦的角色創(chuàng)造。劇作家筆下的角色性格既反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下特有的時(shí)代特征，同時(shí)也會(huì)與之相呼應(yīng)表現(xiàn)在角色的性格特征上，角色性格要契合社會(huì)特征與人的性格特征。性格化創(chuàng)造就要求演員具有較強(qiáng)的語(yǔ)言、形體適應(yīng)力等因素，更是檢驗(yàn)表演者對(duì)角色人物把握的標(biāo)準(zhǔn)度。

在這個(gè)過程中，還有要注意三個(gè)重要的環(huán)節(jié)，即把握準(zhǔn)角色基調(diào)、創(chuàng)造好典型動(dòng)作、防止唯程式的表演。

角色基調(diào)是指角色性格的基本特征和色彩，它隱藏在角色的性格之中，角色基調(diào)是通過角色性格的具體表現(xiàn)反映出來的精神或氣質(zhì)。演員要力求塑造“各種各樣”的角色，使扮演的每一個(gè)角色都有特征，不是千人一面或大同小異，就必須在把握住人物基調(diào)的基礎(chǔ)上，重視創(chuàng)造能體現(xiàn)人物性格和思想感情的動(dòng)作。

戲曲表演程式是戲曲創(chuàng)造角色的基本手段，沒有程式就沒有戲曲表演。戲曲演員創(chuàng)造角色不能離開程式，戲曲表演程式是創(chuàng)造好角色的有利條件。但如果不從再現(xiàn)主題思想、體現(xiàn)人物性格出發(fā)，而是單純從虛擬等手法和程式岀發(fā)，那就會(huì)形成虛假和形式主義的表演，從而把有利條件變成不利因素。

以情感人是塑造人物內(nèi)心世界的重要表現(xiàn)手法，塑造角色要用心用情，從人物性格出發(fā)，要有真實(shí)情感。在戲劇表演中，如果沒有情感的投入，整出戲聽起來就很直白且沒有意義?！扒楦小笔撬囆g(shù)的生命，戲劇演員要想真實(shí)地表達(dá)所塑造的人物形象，就要從感情上打動(dòng)觀眾，就必須對(duì)扮演的角色進(jìn)行洞幽燭微的體驗(yàn)，使人物的外部動(dòng)作與其內(nèi)心活動(dòng)融為一體。因此，戲曲演員要使外在的體現(xiàn)達(dá)到動(dòng)人心弦的藝術(shù)效果，必須講究感情體驗(yàn)。那么，如何體驗(yàn)感情呢?

藝術(shù)源于生活，高于生活，要想塑造好一個(gè)完美的人物形象，就要演員具備深厚的藝術(shù)領(lǐng)悟力，而這個(gè)領(lǐng)悟力就是要深入生活，了解生活，觀察生活，體驗(yàn)生活，讓生活成為我們藝術(shù)的源泉。演員的生活領(lǐng)域越廣闊，生活底子越厚實(shí)，生活的經(jīng)驗(yàn)就越豐富，對(duì)劇中人物、事件、情節(jié)理解得就越深刻、越精辟，表演才能感情激蕩，把觀眾引入一種身臨其境的境地，從而達(dá)到感人肺腑的目的。對(duì)于創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)形象的演員來說，深入激流，體驗(yàn)生活，是一門不可缺少的基本課程。

對(duì)角色情感的把握，不能僅僅依靠理性的分析，更重要的是從直接的和間接的生活累積中全面認(rèn)識(shí)角色，想角色之所想，思角色之所思。演員要有體驗(yàn)與感受，才能表達(dá)得真切。但是，這種體驗(yàn)與感受，仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)造，而不是演員的自我流露和暴露。這就要求演員要處理好對(duì)感情的調(diào)動(dòng)和控制，使其符合角色感情，拿捏恰當(dāng)才能使感情表達(dá)得既真切又生動(dòng)。

潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白都是通過演員的形體表現(xiàn)傳達(dá)給觀眾的，觀眾可從人物的表情以及其他的手段來發(fā)現(xiàn)。潛臺(tái)詞的意思就是隱藏起來的現(xiàn)實(shí)，但它終究是現(xiàn)實(shí)，只不過沒有完全地變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，有一種若隱若現(xiàn)的感覺。而內(nèi)心獨(dú)白更加抽象，它是極其微妙的一種表現(xiàn)手段，主要通過演員細(xì)微的具體動(dòng)作來展示。演員在設(shè)計(jì)潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，首先要注意把潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白所規(guī)定的實(shí)在內(nèi)容相對(duì)地穩(wěn)定下來，不要隨意變動(dòng)。同時(shí)還要注意它們的幅度，要與表演的時(shí)間和節(jié)奏相吻合。其中，要用符合特定人物的性格、身份、職業(yè)特點(diǎn)和生活經(jīng)歷等方面的語(yǔ)匯，不能用演員自己的習(xí)慣用語(yǔ)。只有這樣，才能激起符號(hào)人物的真情實(shí)感，才不至于脫離人物的性格特征。

所以，作為一個(gè)優(yōu)秀的演員，必須具備豐富的生活體驗(yàn)、精湛的表演技巧以及全方位的舞臺(tái)修養(yǎng)，只有這樣，在戲劇表演中才能使人物形象演的生動(dòng)、準(zhǔn)確、有血有肉、真實(shí)感人。