新時期如何加快新時代評話建設(shè)

蘇州評話（俗稱“大書”）是蘇州評彈的有機組成部分，它與蘇州彈詞（俗稱“小書”）作為一體兩翼，共同構(gòu)成了中華民族傳統(tǒng)曲藝文化優(yōu)秀代表——蘇州評彈。在蘇州評彈發(fā)展史上，評話名家輩出，藝術(shù)流派眾多，說噱生動精粹，聽眾十分喜愛。

然而，隨著現(xiàn)代科學技術(shù)日新月異的迅猛發(fā)展，社會文化藝術(shù)也在發(fā)生越來越快的變化。由此，民族傳統(tǒng)文化遭到了空前未有的沖擊，并被推向日漸衰弱“找不到北”的尷尬處境。尤其20世紀90年代以來，由于市場經(jīng)濟、社會轉(zhuǎn)型、文化變遷等多重因素的迭加影響，更加劇了曲藝事業(yè)的不斷滑坡。蘇州評話概莫能外。

近年來，國家加強了對傳統(tǒng)文化發(fā)展的扶持力度，蘇州評話和其他曲種一樣，不但在夾縫中求取生存、在艱難中自強不息、在困境中得到了復蘇，并且，越來越表現(xiàn)出日漸向好的發(fā)展趨勢。

黨的十九大，提出了堅守中華民族文化自信的戰(zhàn)略目標。對于蘇州評彈來說，堅守“評彈自信”，離不開評話藝術(shù)的發(fā)展與復興。評彈業(yè)界的許多同志也迫切地要求：一定要抓住目前形勢相對較好的“黃金時期”，以“只爭朝夕”的新時代精神，加快評話事業(yè)的建設(shè)，把“評彈自信”推上新水平。

回顧曾經(jīng)的評話輝煌，評話藝術(shù)具有深厚聽眾基礎(chǔ)

以前評彈界流傳這樣的經(jīng)驗：聽書一般都是從聽“大書”開始，本人學蘇州彈詞表演也是從喜歡聽評話開始的，先迷上聽大書（評話），以后才會喜歡“小書”。可見，評話聽眾的門檻低、基礎(chǔ)深，評話藝術(shù)的傳播廣。因為蘇州評話的表演題材，大部分都是金戈鐵馬的歷史演義，刀光劍影的戰(zhàn)爭場面，它主要宣揚“仁義禮智信”這些中華傳統(tǒng)文化正能量，它為蘇州評彈塑造了金剛怒目、英雄氣節(jié)的一面。

形式豐富多彩，評話藝術(shù)性強。一是聲音形象化。評話演員一條喉嚨，一把折扇，一塊醒木，一身書藝。他們通過蘇州方言、中州韻以及運用各種聲調(diào)，說出天文地理與人倫，說活臺上各色“人與物”。評話藝術(shù)家吳子安的嗓音宏亮，人物形象鮮明生動，有“活李元霸”之稱譽。像他的代表作品《捉鸚哥》，不僅成為廣大聽眾交口稱譽的傳世之作，而且在1960年代就已經(jīng)成為少年兒童出版社的經(jīng)典讀物。二是表演喜劇化?！班孱^大王”張鴻聲不但書路快，說法新，人稱“飛機英烈”，且擅放噱頭，繪聲繪形。張鴻聲在1948年民國大選時利用蘇州話“伲種人真苦（我們這種人真苦）”諧音李宗仁、孫科，批評了國民黨的腐敗政治。而在70年后的今天，仍舊被廣大聽眾嘖嘖稱奇。三是說表精細化。過去評彈都是“書場演出，個體機制”，一個評話演員要立足江湖碼頭，沒有精細的說表藝術(shù)，不能在固定書場長期演出一檔書目，那就不能成為響檔，揚名四方了，就連自己和家庭的基本生存都難以保證。過去那些著名評話演員的“長腳書目”在一地乃至一碼頭往往能說上一年半載，就是因為他們說表藝術(shù)精細、傳神，引人入勝。

內(nèi)涵深刻細致，評話思想性強。舊時候，聽眾一般文化水平比較低，這就讓評彈藝術(shù)呈現(xiàn)出高臺教化功能。評話表演中，滔滔不絕的說表，循循善誘的故事，大開大合的場景，都會寓教于樂地把文化思想傳播給聽眾群體。那時，評話家曹漢昌演出《岳傳》，不但其主題是以愛國主義見長，而且他的精氣充沛，善于說理，書路清晰，最出色的就是他那“一口干”的說表特色，總是讓聽眾在藝術(shù)享受中，潛移默化地得到民族文化與傳統(tǒng)道德的熏陶和教育。

生活氣息濃厚，評話時代性強。評話往往能結(jié)合時勢，順應(yīng)潮流，富有新意。唐耿良評話善于剖析生活哲理，書情帶有時代精神。他曾經(jīng)在上世紀80年代去一些企業(yè)講解《三國》書目中劉備的用人之道，吸引了很多工商界人士，得到了他們的關(guān)注與好評。而他早在1960年代運用評話手段對于工農(nóng)戰(zhàn)線先進人物事跡的表演與宣傳，曾經(jīng)形成一道最靚麗的評話藝術(shù)風景線。

再說1980年代的評話藝術(shù)家更是給了我們這些聽眾無窮無盡的藝術(shù)陶醉。

他們語言精致。著名評話家金聲伯人稱“巧嘴”，擅長小賣，講究眼神，音色漂亮有磁性。他的許多私白“一口干”，都是評話界首屈一指的名段，為評話語言經(jīng)典化做出了很大的貢獻。

他們生動傳神。與金聲伯齊名的吳君玉，用詞新穎，語言精練，“藝術(shù)隨時代”的氣息特別濃烈，而且形體動作具有傳神之美，深得評話聽眾的一致青睞。

他們風格壯美?！按髸保ㄔu話）一股勁，聽著多帶勁。關(guān)公千里走單騎、過五關(guān)斬六將，張飛當陽一聲吼，喝斷橋梁水倒流。常遇春馬跳圍墻，胡大海手托千斤板。精忠報國岳母刺背，岳飛槍挑小梁王。正是一代又一代，一批又一批，造就出了多少熱愛評話藝術(shù)的熱情聽眾。

正視現(xiàn)實的評話危機，評話發(fā)展亟待引起高度重視

早在上世紀60年代，蘇州評話的藝術(shù)發(fā)展就已然遭遇了瓶頸之困。如：評彈團學館，評彈學校等團體在招生時，就開始出現(xiàn)學員不愿意報考評話專業(yè)，因為怕評話學藝吃苦、市場難做，受到冷落、不易成名，久而久之，這種情況就嚴重加劇了評彈團體、學校在來源上忽視培養(yǎng)評話學員的傾向。20世紀80年代以后，評話演員的隊伍建設(shè)與同時期的彈詞演員相比，顯得比例失調(diào)，評校招生亦然如此，評話發(fā)展出現(xiàn)了一系列令人擔憂的現(xiàn)實困境。進入21世紀的前些年，評話藝術(shù)的困境雪上加霜，甚至在評彈演出團體出現(xiàn)了“青年評話演員一人難求”的困難現(xiàn)象。評話演員后繼乏人，人才斷層形勢嚴峻。

由于評話出現(xiàn)了極大危機，直接影響到它的傳承與發(fā)展，也使聽眾對評話藝術(shù)的現(xiàn)狀怨聲載道。俗話說：事在人為。人才的匱乏，就必然會產(chǎn)生競爭的缺位，進而弱化評話藝術(shù)，使其整體水平大幅下降。許多老聽眾直言不諱地批評：多少年來評話隊伍顯得老化、零落，沒有新生血液的蓬勃活力。某些現(xiàn)代題材評話書目不尊重歷史原來面目，有的評話書目簡直是胡編亂造，還有的評話書情一味獵奇、宣揚落后的精神文化，等等。

加快當下的評話建設(shè)，評話建設(shè)需要我們身體力行

評話不僅有過曾經(jīng)的輝煌，而且深得廣大聽眾的迷戀。雖然，時下有很多聽眾對評話現(xiàn)狀抱著極為不滿的批評態(tài)度，但正如一位資深評彈作家所說：只有愛之深，才會批之切。因為聽眾熱愛著評話藝術(shù)，所以才有了他們發(fā)自肺腑的批評與期待，他們既在批評評話的衰落，更在期待評話的振起。

誠然，我們必須看到，評話也正在出現(xiàn)一些令人可喜的現(xiàn)實發(fā)展機遇。在剛剛過去的第七屆中國評彈藝術(shù)節(jié)上，出現(xiàn)了評話專場，出現(xiàn)了中篇《真假美猴王》等群體表演的評話節(jié)目，還出現(xiàn)了被《蘇州日報》以及蘇州電視書場資深導演稱之為“一個人的評話”的單檔中篇評話表演。最近，常州評彈團有位女評話演員還接受了根據(jù)金庸作品改編的武俠評話腳本。有一位十分喜愛評話的評論作者表示：今年評話有點熱。這種熱，對應(yīng)了新時代加快評話建設(shè)的迫切要求?！疤K州電視書場”播出的長篇《伍子胥》，上海推出的中篇《唐·三彩》等“新評話書目”，就已經(jīng)得到了聽眾的歡迎與認可，而且在評彈界內(nèi)部也引起了關(guān)注和熱議。

黨的十八大以來，尤其是中央文藝座談會召開后，蘇州評彈界積極采取行動，全面推進評彈事業(yè)的健康發(fā)展。無論是在評彈學校的招生環(huán)節(jié)，藝術(shù)團體的定向培養(yǎng)，拜師學藝的提供機會，都是在評話建設(shè)方面以過往所從來沒有過的力度做出了較大的動作。人才斷層正在得到彌補，評話藝術(shù)也在明顯復蘇。

實踐證明：一是要加快隊伍建設(shè)。在這個方面，蘇州評彈學校要順應(yīng)形勢，繼續(xù)擴大評話專業(yè)的定向招生。與此同時，各家評彈演出團體要適時擴大青年評話演員招考的數(shù)量和質(zhì)量，以實際行動加快評話人才的基礎(chǔ)建設(shè)。

二是要加快書目建設(shè)。目前，評話書目創(chuàng)作這方面，青黃不接，工作滯后，創(chuàng)作力量相當缺乏，不能滿足演員表演和聽眾欣賞的迫切要求。工欲善其事，必先利其器。我們要想方設(shè)法，從加大先期投入入手，盡可能為加快書目建設(shè)創(chuàng)造各項有利條件。

三是要加快傳承工作。目前在評彈演員的培養(yǎng)模式中，評校階段是打下基礎(chǔ)，跟師學藝是必經(jīng)之途，書場演出是成才關(guān)鍵。作為專業(yè)的評彈藝術(shù)團體，我們要加大力度，為青年評話演員提供拜名師、進書場的好機會，壓擔子、搭臺子、出點子、給位子、提格子，通過加快傳承工作，有效促進評話建設(shè)。

近年來，我所在的蘇州市吳中評彈團已經(jīng)先行了一步，我們的做法是——安排上訂規(guī)劃、落實時有目標、培養(yǎng)后出實效。

前些年，因為我團的評話演員不成氣候，所以從評校招收了一位評話學生陳康瑜，考慮到他的身體形象，嗓音條件，感到他學說“袍帽書”比較合適，故而讓拜江蘇省評彈團姜永春團長學說評話《包公》。我們團里原來有位彈詞青年演員叫沈瑜，起先他學說長篇彈詞《雙金錠》，雖然他說表基礎(chǔ)很好，但是由于嗓子原因，聲音常會“開花”，無法進行演唱，犯了彈詞的“大忌”。我們考慮到他的說表好，靈性足，就決定他改行說評話，并根據(jù)他身材和嗓音等因素，讓他拜江陰評彈團陳希伯為師，學說長篇評話《三國》。今年這兩位青年演員都成功參加了中國評彈藝術(shù)節(jié)的評話專場演出。

當然，我們在加快評話建設(shè)的工作中，只是邁出了第一步，后繼還有許多工作要做，還需要進一步鞏固、深入、開拓、務(wù)實，才能把加快評話建設(shè)這項工作扎扎實實地不斷深入下去，為堅守“評彈自信”貢獻出評話藝術(shù)的一份力量。