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    主題曲在塑造人物形象上與電影的聯(lián)系

    2019-11-13 15:54:40蔣薇
    參花(上) 2019年11期
    關(guān)鍵詞:女兒國唐僧人物形象

    摘要:主題曲凸顯“主題”二字,所以歌詞內(nèi)容具有概括性,同時(shí)也對(duì)電影中人物角色的設(shè)定起到補(bǔ)充作用。本文從電影《西游記女兒國》的主題曲《女兒國》出發(fā),探索該主題曲對(duì)唐僧和女兒國國王形象的解構(gòu),淺析主題曲對(duì)人物形象塑造與電影內(nèi)容之間的聯(lián)系。

    關(guān)鍵詞:主題曲 《女兒國》 唐僧 愛情 人物形象

    唐僧和女兒國國王的初次相見便帶有朦朧的愛情色彩。國王對(duì)男人的好奇加速了她對(duì)唐僧的一見鐘情,使她們之間的感情不斷升溫。國王猶如純情少女,她的癡戀眼神透露出她愛的堅(jiān)決,如同歌中所唱“心戀我百轉(zhuǎn)千回,快帶我遠(yuǎn)走高飛?!弊鳛榕畠簢膰酰词顾梢話仐壨鯔?quán)富貴,但唐僧終究還是選擇愛眾生。從主題曲《女兒國》中可以得到唐僧和國王的基本信息,甚至可以探析他們的心態(tài)。

    一、主題曲塑造的人物形象

    唐玄奘作為唐朝一代高僧,肩負(fù)著西去求經(jīng)普度眾生的使命。所以,他本不該近女色,一生誦經(jīng)守法。然而影片中呈現(xiàn)的唐僧卻多了幾分煙火氣息。另一角色為西梁女國的國王,從小未曾見過男人,擁有眾人敬仰的地位。從角色設(shè)定來看,兩個(gè)人似乎是互相吻合的齒輪,天生一對(duì)。只可惜兩個(gè)人皆有使命,注定只能成為彼此的過客。正如歌詞所寫“世上安得兩全法,不負(fù)如來不負(fù)卿”,李榮浩用低緩的男聲唱出了佛家囈語的效果,在“如來”和“卿”之間,唐僧選擇了如來。張靚穎則用稍顯高亢的乞求語調(diào)唱出“說什么王權(quán)富貴,怕什么戒律清規(guī)”,她可以舍掉她的王權(quán)富貴,只要能與唐僧相隨。李榮浩的演唱,唱出了一個(gè)有血有肉的唐僧,他既知“世上安得兩全法”,也難以掩飾心中的真情,舍是能舍,但可能無法忘記。張靚穎的歌聲裝飾了國王的內(nèi)心,她在不停地表明自己的心跡,當(dāng)張靚穎唱到“任來世枯朽成灰,換今生與你相隨”的時(shí)候,音調(diào)降低,帶有一種聲嘶力竭后的無奈與絕望。

    唐僧是動(dòng)了情的理智高僧,國王是癡情不舍的塵世女子。兩者的人物設(shè)定皆和老版不同,國王雖然愛他,但很理智,知道他有戒律清規(guī)要守,寧愿自己遭受這份情帶來的苦痛。唐僧也并非不食人間煙火,從誤入女國初次相見到苦海行舟,他對(duì)國王的感情也在不斷升溫。主題曲《女兒國》也正是從兩個(gè)人互生情愫這一切入點(diǎn)著手,將先前《女兒情》版本的女生獨(dú)唱改成現(xiàn)如今的男女對(duì)唱。

    正如學(xué)者陸正蘭所說:“歌詞本身是欲望性的,所以歌詞更容易潛入人的無意識(shí)?!弊鳛槁牨姷奈覀儯菀装l(fā)揮主觀能動(dòng)性對(duì)歌中內(nèi)容進(jìn)行再次解構(gòu),歌詞留下的空白也給廣大聽眾帶來解釋和創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。歌中的唐僧和女兒國國王無非就是兩情相悅的世間男男女女,只是各有使命,且人生軌跡不同,所以注定相愛過后無緣長相守。“歌詞文體的特殊性,就在于它是為傳唱而作的詞,它最突出的文化特殊性,就在于它必須依靠歌眾來完成其流程,沒有得到傳唱的歌是未完成的文本?!彪娪靶枰嵘香y幕呈現(xiàn)給觀影者,歌曲同樣有它的接受主體,所以主題曲被廣泛傳唱,受到大眾好評(píng),說明它是成功的,至少它契合了觀眾心中所設(shè)定的唐僧和女兒國國王的形象。

    唐僧行至女兒國,是八十一難中的一劫。他一直堅(jiān)守佛家慈悲為懷的思想,告誡三位弟子要心存善念,敬畏佛法。毫無疑問,他是一個(gè)不折不扣的高僧形象。但從另一方面來看,唐僧也是個(gè)世俗凡人,在女兒國國王面前,他的身份很簡單,就是一個(gè)英俊帥氣的男人。他的血肉之軀內(nèi)包含著凡夫俗子最普遍、最平凡的性格缺陷和情感需要。這些使唐僧變得不完美的世俗人性,卻給他增添了真實(shí)親切的獨(dú)特魅力,豐富了他的形象。《西游記女兒國》正是從這一點(diǎn)出發(fā),抓住唐僧與國王之間剪不斷理還亂的“情”,演繹了一出催人淚下的愛情故事。電影中,我們看到的是一個(gè)血肉豐滿的唐僧形象,歌曲中,我們聽到的是一個(gè)充滿愛與不舍的佛家弟子形象。比較于電影,歌詞沒有那么強(qiáng)的畫面感,但是歌詞的敘述性和感染性強(qiáng)于電影的畫面感,更能給觀眾帶來想象,留下深刻的觀影印象。

    相較于唐僧來說,女兒國的國王本就對(duì)男人充滿好奇,不用太過壓抑和隱藏自己的七情六欲。闖入西梁女國的唐僧是她命中注定的情劫,她在好奇這一奇怪物種的同時(shí)已對(duì)他暗生情愫,人與生俱來的愛欲在女兒國國王的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。從她的視角出發(fā)看到的唐僧并不具有僧人的特殊身份,只是和自己性別相異、并深深吸引自己的男人,所以她沒有戒律清規(guī)的束縛,更不知道為什么要考慮這些,而不能轟轟烈烈相愛。作為女兒國國王,等于擁有至高無上的地位,她可以修訂,當(dāng)然也可以廢除本國的規(guī)章制度,甚至可以拋棄王權(quán)富貴,國王被塑造成敢愛的“癡女”形象。

    女兒國對(duì)唐僧而言,只是通關(guān)文牒上需要履行的一個(gè)程序,九九八十一難中的一難,所以女兒國國王的愛慕只不過是和其他妖怪想吃其肉體,以求長生不老一樣,無非是手段不同罷了。玄奘作為唐朝有名望的一代高僧,肩負(fù)西去求經(jīng)、普度眾生的責(zé)任,從一開始就目標(biāo)明確、心無旁騖,只當(dāng)女兒國國王是蕓蕓眾生中的一個(gè)記憶稍顯深刻的過客。這樣的說法雖冷漠無情,但事實(shí)本就如此,情是對(duì)唐僧的考驗(yàn),對(duì)國王卻是內(nèi)心從未有過的愛戀。張靚穎和李榮浩的深情對(duì)唱,將西行路上的愛情故事演繹得更悲情,也將唐僧的兩難和國王的不舍展現(xiàn)得更為生動(dòng)。歌詞沒有電影的畫面感強(qiáng),但歌詞比電影更為凝練地概括出整個(gè)故事的主題。所以歌曲《女兒國》和電影的結(jié)合,讓唐僧和女兒國國王的形象更加全面、具體。

    二、《女兒國》與《女兒情》的對(duì)比

    談到改編曲《女兒國》,可能繞不開同老版的《女兒情》作比較。同時(shí),以這種方式也更能看出新曲《女兒國》的重心所在。吳靜所演唱的《女兒情》作為《西游記》中講述女兒國故事的插曲,表現(xiàn)了劇中女兒國國王的溫柔與傾心,以及表達(dá)唐僧需要西去而對(duì)兒女感情的無奈,且運(yùn)用了中國特有的民族元素很好地融合了《西游記》的故事背景?!杜畠呵椤芬蚱涓腥说墓适?,獨(dú)特的韻味被翻唱、改編無數(shù)次,堪稱電視劇插曲中的經(jīng)典?!杜畠呵椤芬耘詾橹黧w,唱出國王難舍難別的感傷之情,整首為女聲獨(dú)唱,所以僅是在表露國王心跡,沒有唐僧的回應(yīng)。劇中唐僧執(zhí)意要走,國王只能強(qiáng)留,她才不管什么取經(jīng)志業(yè),她只愿天長地久,只想從唐僧宏大的“理想”世界中拯救出渺小的私人“生活”。由此,《女兒情》因?yàn)樗资廊粘6鎏砹霜?dú)特價(jià)值,畢竟想象的空白總是產(chǎn)生于對(duì)話關(guān)系中:“鴛鴦雙棲蝶雙飛,滿園春色惹人醉,悄悄問圣僧,女兒美不美?女兒美不美?”歌詞里有一位渴望愛情的女性主體,她害羞地向愛人發(fā)問“我美嗎”,此中情意雖然纏綿熱烈,但歌詞寫法卻相當(dāng)矜持,詞曲者運(yùn)用古典詩詞的“起興”筆法,從景到情,自然過渡,韻味無窮。歌中女兒國王心意堅(jiān)決,勸“御弟哥哥”打破桎梏,平凡歸隱于江湖,成全兩情相悅”??稍谡鎸?shí)劇情中,女兒國王卻始終沒能鼓起這般勇氣,這段音樂是她未能對(duì)唐僧說出的話,因遺憾而永恒。二人游遍山水后,國王再也無法冷靜克制,問了句真心話,卻也是輕聲細(xì)語,看得出國王愛的真與熱烈。唐僧則是緊張局促,額頭開始冒汗。國王凝視著唐僧的眼睛,火熱而堅(jiān)定;唐僧卻不由閉上了雙眼,即便是看著,滿心佛法的高僧沒有任何突破性的舉動(dòng)。女兒國國王步步緊逼,質(zhì)問道:“你說四大皆空,卻緊閉雙眼。要是你睜開眼睛看看我,我就不信你兩眼空空?!鼻榭隙ㄊ怯械?,只是無法回應(yīng)。

    所謂“世間安得兩全法,不負(fù)如來不負(fù)卿”,就像神話中的唐三藏做不到既不負(fù)伊人又能普度眾生一樣?!段饔斡浥畠簢分械奶粕闶侨绱?,他從影片一開始便進(jìn)退維谷,因?yàn)閺牡粝聭已驴吹絿醯哪且粍x那他就陷入了情劫,所以他才一反常態(tài)要求孫悟空打開牢籠想要逃出——他知道,如果再不離開,他的心就會(huì)動(dòng)搖,那個(gè)曾經(jīng)一心向佛的自己會(huì)因?yàn)檫@一場(chǎng)情劫變得不夠純粹。果然,他們沒能逃出女兒國,因此唐三藏也毫無意外地陷入了兩難境地。影片中第一次響起主題曲《女兒國》是在兩人于沙地上抄經(jīng)書的時(shí)候。國王并非是盛氣凌人的女王形象,更像一個(gè)純情的少女,當(dāng)她拉起唐僧衣袖,唐僧在猶豫中甩開她的手時(shí),李榮浩以低沉的嗓音唱出“世間安得兩全法,不負(fù)如來不負(fù)卿……”似乎是唐僧在告誡自己,不要忘記使命,亦像兩個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白。第二次響起主題曲是在片尾,兩個(gè)人共同騎于靈鹿背上,此時(shí)的兩個(gè)人內(nèi)心更加明了自身肩負(fù)的使命,與命中注定的不可能,眼前一片大好河山,蔥蔥郁郁,女兒國的國門就在眼前??粗V情不舍的國王,唐僧只說一句“若有來生”,繼續(xù)他的行程。國王可能不知道,當(dāng)她還在等待愛情開始的時(shí)候,一切已經(jīng)走到了盡頭。但她一直都在等待,即便“來世枯朽成灰”,也想換取今生的“與你相隨”。

    在這個(gè)沒有出現(xiàn)過男性的國度,女兒國的子民可能不知道愛一個(gè)人是什么感覺,并且國中祖訓(xùn)將男人視為天敵。唐僧的出現(xiàn)對(duì)國王來說是命中注定,女兒國國王的出現(xiàn)則是唐僧需渡過的劫難,兩者的相遇似乎都是既定的一場(chǎng)安排。唐僧的所作所為都在佛祖的操控之下,佛祖要考驗(yàn)他取經(jīng)的真心,也要控制劫難的難度系數(shù)。國王是女兒國的命脈所在,所以即便門在前方她也出不去。當(dāng)她與師徒四人立于國門之前的時(shí)候,她對(duì)唐僧說:“你守你的戒律清規(guī),我舍我的王權(quán)富貴?!贝藭r(shí)兩個(gè)人皆動(dòng)了真情,國王總是愛得無所畏懼,先是“心戀我百轉(zhuǎn)千回,快帶我遠(yuǎn)走高飛”,一切都表達(dá)很清楚,沒有羞怯,似乎一刻也等不及想跟著唐僧走,緊接著繼續(xù)表明自己的心思,“念什么善惡慈悲,等什么望穿秋水”。但唐僧在不想忘記中不得不忘。國王出不去國門結(jié)界,反成石像,唐僧用真情融化了變?yōu)槭竦膰酰⑶沂睾蛟趪醯拇策叺却K醒。此時(shí),袈裟落地,如同在告誡他:“世上沒有兩全法”。

    三、結(jié)語

    改編版本的《女兒國》,由獨(dú)唱變成了對(duì)唱,更顯纏綿之感。雖說旋律之間沒有太多相似之處,但兩種聲音此起彼伏,像訴說、嘆息,更像是臨行前二人纏綿繾綣的道別。令人們癡迷的不只是女兒國國王的蕙質(zhì)蘭心、國色天香與唐僧的溫文爾雅、清新俊逸,還有博愛與私欲、卿卿與天下的糾結(jié),還有這句“若有來生”的無奈與惆悵。主題曲《女兒國》以聲音的方式再度為觀眾呈現(xiàn)一出“西游”愛情故事。歌曲可以離開它的語境單獨(dú)生存,因?yàn)樗陨砭哂斜憩F(xiàn)力。另外,在傳唱過程中,會(huì)和自身的特殊體驗(yàn)關(guān)聯(lián),流傳也是同中之異,但歌眾傳唱的同和異都基于一個(gè)本體自我的意圖,即從歌中得出某種共同的或個(gè)人化的意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陸正蘭.歌詞學(xué)[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2007:257.

    [2]祁志偉.試據(jù)《西游記》中的女兒國情節(jié)解讀唐僧形象[J].文學(xué)教育(上),2019(02).

    [3]鄭恩哲.談中國民族元素在流行歌曲中的運(yùn)用——以《女兒情》為例[J].黃河之聲,2017(09).

    [4]白惠元.《女兒情》的四個(gè)版本中,藏著當(dāng)代中國青春文化的有趣線索[N].文匯報(bào),2018-04-03(009).

    [5]李星寰.若有來生定相隨——淺析作品《女兒國》之音樂[J].北方音樂,2018(13).

    [6]陸正蘭.歌詞學(xué)[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2007:258.

    (作者簡介:蔣薇,女,西南大學(xué)中國新詩研究所碩士研究生在讀,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代敘事文學(xué))(責(zé)任編輯 徐參文)

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