線性素描的虛與實(shí)的重要性

摘要：光影素描側(cè)重光線下的明暗體積；線性素描側(cè)重以線為主，講究二度空間；浮雕式的中國結(jié)構(gòu)樣式?jīng)]有那么豐富的光影，線的表現(xiàn)力就顯得格外重要，線將代替陰影去表現(xiàn)體積、結(jié)構(gòu)、韻律等等。本文將淺談在線性素描中線的虛與實(shí)對(duì)比的重要性。

關(guān)鍵詞：線性素描 虛 實(shí) 重要性

一、線性素描

中國的傳統(tǒng)人物繪畫是以線造型，在藝術(shù)語言上和西方光影素描是不一樣的，那么線性素描具體是指什么呢？顧名思義，線性素描指的是多線條、少明暗，多形體結(jié)構(gòu)、少光影調(diào)子的素描語言形式。線性素描中的線其實(shí)根本體現(xiàn)的是線條的表現(xiàn)力，光影素描的色調(diào)表現(xiàn)是為了更充分、更深入、更細(xì)微地刻畫物象，兩種手段相融互補(bǔ)，形成了線性素描這個(gè)藝術(shù)語言。

線性素描的基本要素其實(shí)就是點(diǎn)、線、面的造型語言，線性素描不但需要我們仔細(xì)去觀察分析對(duì)象，保證我們所畫對(duì)象的真實(shí)，而且還需要我們以美的規(guī)律為出發(fā)點(diǎn)對(duì)實(shí)物做減法和加法，讓自然與心智的碰撞創(chuàng)構(gòu)出有意味的藝術(shù)形象。線性素描中調(diào)子的運(yùn)用是非常少的，但卻非常講究。線性素描的調(diào)子不是表現(xiàn)光影，它不受光的抑制，不受黑白的局限，所要表現(xiàn)的僅僅只是抓住物象的主體部位。線性素描的調(diào)子相對(duì)于光影素描其實(shí)是更具有主觀性的，它是畫家對(duì)自然物象觀察、分析之后對(duì)其的認(rèn)識(shí)，然后在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)自己的主觀感受。

二、虛與實(shí)

虛與實(shí)其實(shí)是相輔相成與統(tǒng)一的辯證關(guān)系，沒有虛就沒有實(shí)，沒有實(shí)就沒有虛。那么在藝術(shù)創(chuàng)作中虛與實(shí)指的是什么呢？虛與實(shí)在文中的具體含義至少包含了以下幾種情況：有與無、多與少、形與神。二者之中，“虛”為難點(diǎn)。“虛”的最表層含義是無，如繪畫中有人物而無背景；音樂中暫時(shí)的靜；書法中墨跡之外的大量空白；舞蹈中有程式而無道具和背景等。虛，除了與“有”相對(duì)以外，其深層含義是指各種藝術(shù)所表現(xiàn)的最高境界，即“粹”，它是藝術(shù)表現(xiàn)的最終目的。先秦哲學(xué)家荀子為“粹”作了一篇論文，他有一句話說得極好，他說：“不全不粹不足以謂之美。”這話運(yùn)用到藝術(shù)美上就是說，藝術(shù)既要極豐富且全面地表現(xiàn)生活和自然，又要去粗存精，提高與集中，更典型，更具普遍性地表現(xiàn)生活和自然。那么問題來了，既然要粹，也就是去粗存精，那又怎么全呢？全與粹本身就是矛盾的，如果說只談粹不談全，那么我們就是形式主義，如果說只談全不談粹，那就是自然主義，筆者認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作中最難的就是虛與實(shí)，全與粹的完美把控，當(dāng)然，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界。我們只有做到既粹且全，虛實(shí)結(jié)合才能真正做到藝術(shù)的典型。

三、虛與實(shí)在線性素描中的重要性

線性素描的虛與實(shí)無非就是線的虛與實(shí)，這是因?yàn)榫€性素描的主要藝術(shù)語言就是線，在藝術(shù)創(chuàng)作中，我們需要觀察對(duì)象，分析認(rèn)識(shí)對(duì)象的生長規(guī)律，在這基礎(chǔ)上按照我們的審美意象去平衡、把控虛與實(shí)的關(guān)系，才能使我們的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)好的狀態(tài)。那么具體的虛與實(shí)的表現(xiàn)在哪里呢？

首先，總體畫面會(huì)有一個(gè)大的虛與實(shí)的組合，我們?cè)谟^察創(chuàng)作對(duì)象時(shí)肯定不是把創(chuàng)作對(duì)象照抄下來，而是需要去把控虛實(shí)關(guān)系，也就是節(jié)奏變化。美術(shù)和音樂一樣，它需要變化，而且是豐富的變化，沒有虛實(shí)變化的創(chuàng)作是沒有生命力的。在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，我們應(yīng)該抓住一瞬間的心動(dòng)，這個(gè)感性的情感可以使我們的作品具有感染力，我們需要的就是畫這個(gè)讓我們心動(dòng)的地方，這就是實(shí)。畫面中其他的部分就需要我們?nèi)ヌ撎幚恚撎幚硪彩切枰?jié)奏和層次的，這個(gè)變化也需要?jiǎng)?chuàng)作者自己去把控，斟酌處理。其次，還有對(duì)重點(diǎn)部分的處理，比如說結(jié)構(gòu)上的地方就是重點(diǎn)，我們需要實(shí)處理。再比如景象需要實(shí)處理，前實(shí)后虛才可以讓畫面產(chǎn)生空間感，才能畫出宏大的場景。回到線的問題上，線性素描中，筆者認(rèn)為每一條線都可以有虛與實(shí)的變化。比如創(chuàng)作人物時(shí)，人物的臉部和手等細(xì)節(jié)為實(shí)處理，衣服輪廓也會(huì)進(jìn)行實(shí)處理，但是衣服里面會(huì)虛處理一些，關(guān)節(jié)的部分又要進(jìn)行實(shí)處理，這就形成了一個(gè)節(jié)奏感。最后，筆者思考，一條線里難道沒有變化嗎？思考結(jié)果為肯定是有變化的。在一條線的起筆、行筆至完筆，這個(gè)過程會(huì)有一個(gè)快慢輕重的變化，這也是一個(gè)虛實(shí)的變化，這個(gè)虛實(shí)變化的線條筆者認(rèn)為肯定比一條沒有任何變化的線要來得富有生命力，就像人物臉的輪廓線，它其實(shí)是由一條線構(gòu)成的，但是顴骨、口輪匝肌的地方要進(jìn)行實(shí)處理，而當(dāng)畫筆行走到中間部分則需要虛處理。

四、結(jié)語

線性素描中的虛與實(shí)的把控，其實(shí)就是我們線性素描創(chuàng)作的最高境界，在我們的創(chuàng)作過程中我們必須在觀察中掌握。在了解作畫對(duì)象的基礎(chǔ)上，對(duì)整個(gè)畫面的虛實(shí)變化進(jìn)行把握，并且在實(shí)際操作中靈活使用，強(qiáng)化虛實(shí)的節(jié)奏，只有這樣，線性素描作品才能有真正的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]宗白華.中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛與實(shí)[M].上海：上海人民出版社，1981.

[2]肖順.論線性素描創(chuàng)作中的取與舍[D].郴州：湘南學(xué)院，2017.

（作者簡介：張明，女，碩士研究生，四川輕化工大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)<國畫>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）