戲曲服裝在舞臺(tái)中的表現(xiàn)與展示

肖芳

摘 要：戲曲服裝是舞臺(tái)美術(shù)中的一個(gè)重要的分支。戲曲服裝具有鮮明的民族性和傳統(tǒng)性的特色。戲曲服裝的特殊性使得戲曲服裝的繼承和創(chuàng)新在新的時(shí)代充滿了挑戰(zhàn)性。戲曲服裝在舞臺(tái)中不僅僅是簡(jiǎn)單的穿著，對(duì)人物形象的表現(xiàn)和舞臺(tái)的塑造都具有重要的意義。所以，本文就戲曲服裝的作用和特點(diǎn)以及在具體的處理戲曲服裝色彩的考慮因素做了一下簡(jiǎn)單的介紹。

關(guān)鍵詞：戲曲;服裝;舞臺(tái);表現(xiàn)

戲曲服裝是舞臺(tái)美術(shù)的一個(gè)分支。其特色，一是民族性，二是傳統(tǒng)性，三是因繼承傳統(tǒng)任務(wù)而帶來(lái)的艱巨性、挑戰(zhàn)性和創(chuàng)新性。戲曲服裝的發(fā)展在于繼承和發(fā)揚(yáng)，并要融入鮮明的時(shí)代特征。我們國(guó)家的戲曲服裝有著悠久的歷史，它博大精深，藝術(shù)文化積淀豐厚，是我們民族藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠，也是我們戲曲寶庫(kù)中的精華之一。

1 戲曲服裝的重要作用

（1）戲曲服裝對(duì)人物的介紹作用人物的扮相往往能使觀眾對(duì)人物的性格、社會(huì)地位以及大致的處境有一個(gè)初步的了解。一個(gè)人物一上場(chǎng)，如果沒(méi)有服裝的作用，觀眾是很難對(duì)人物有一個(gè)判斷的。服裝在這其中的作用就相當(dāng)于一個(gè)介紹人，劇中人的形象的創(chuàng)造很大一部分是依賴(lài)于服裝的。比如，同為旦角，如果只是通過(guò)演員的化妝，觀眾只能進(jìn)行一個(gè)性別的判斷，而加上服裝，觀眾就能更進(jìn)一步的了解角色的設(shè)定是文是武、是貧是富。即使觀眾能通過(guò)具有特征性強(qiáng)的化妝來(lái)對(duì)角色有一定的認(rèn)識(shí)，但是，角色的處境、身份不同時(shí)段的變化是不能通過(guò)簡(jiǎn)單的環(huán)狀來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的、除了戲曲服裝介紹人物的處境和身份，服裝的設(shè)定還暗含著對(duì)角色性格的褒貶，如貪官污吏的服裝多以圓翅或者是尖翅的烏紗帽來(lái)表現(xiàn)。這些都說(shuō)明戲曲在戲劇中對(duì)角色性格的暗示和褒貶。

（2）為表演藝術(shù)提供條件戲曲藝術(shù)是一種傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)，在這種舞臺(tái)藝術(shù)中有很重的舞蹈成分，因?yàn)槲鋭?dòng)成分在戲曲中的重要作用，有很多演員都一直在研究和實(shí)踐著利用服裝來(lái)表現(xiàn)舞蹈，幫助舞蹈，從而達(dá)到任務(wù)形象的塑造和美化舞臺(tái)的作用。自如，在很多旦角中的服飾中水袖、長(zhǎng)袖的應(yīng)用都能夠幫助舞蹈。提高表演技巧而塑造形象。這種舞蹈上加上服裝的應(yīng)用，能夠使觀眾沉浸在這種美的藝術(shù)之中，達(dá)到美的享受。

（3）服裝起到了美化舞臺(tái)的作用一切藝術(shù)形式都是以追求美的享受為歸宿的。戲曲藝術(shù)作為藝術(shù)的一種形式當(dāng)然不例外、服裝的作用旨在美化舞臺(tái)，即使要表現(xiàn)的任務(wù)貧寒，也必須使服裝達(dá)到整潔干凈的程度。服裝既要表現(xiàn)人物目前的處境。得到觀眾的認(rèn)同，也要符合藝術(shù)美的享受。如果硬要追求絕對(duì)的真實(shí)感，讓演員身著不干凈的衣服，那么藝術(shù)的美的享受就無(wú)從體現(xiàn)。因此，服裝在舞臺(tái)的美化作用是十分重要的。

2 戲曲服裝在舞臺(tái)中的表現(xiàn)

當(dāng)代戲曲服裝設(shè)計(jì)應(yīng)貫穿戲曲的原則和精神，吸取我們古老戲曲服裝文化形式的精華，融入當(dāng)代先進(jìn)的科技成果，立足于滿足和啟迪當(dāng)代觀眾最新審美需要，形成洋溢著當(dāng)代生活氣息的新一代戲曲服裝形式。

隨著當(dāng)代科技的發(fā)展以及戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)施的現(xiàn)代化，戲曲服裝面料根據(jù)采光的需要，以色澤鮮艷，透光性強(qiáng)，層次感強(qiáng)為主，并力圖突出人物個(gè)性，真實(shí)再現(xiàn)人物所處歷史時(shí)代的面貌。

在設(shè)計(jì)構(gòu)思舞臺(tái)服裝時(shí)，必須把舞臺(tái)布景的手法考慮進(jìn)去，因此服裝式樣的處理又必須在布景樣式的范圍內(nèi)進(jìn)行思考，使服裝模式與布景的樣式達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，嚴(yán)謹(jǐn)完整。正像不了解題材就無(wú)法尋找恰當(dāng)?shù)捏w裁，不熟悉內(nèi)容就尋求不到恰當(dāng)?shù)男问揭粯?，如果不了解服裝的造型特點(diǎn)，也就無(wú)法確定與人物一致的布景式樣。

舞臺(tái)服裝一定要區(qū)別于生活服裝，無(wú)論哪種劇種，哪一種式樣的服裝，都是藝術(shù)創(chuàng)造的外部造型，它首先是藝術(shù)作品，而不是生活里的服裝，區(qū)別就是舞臺(tái)服裝更注重外部效果而不是實(shí)用效果，要求服裝具有表現(xiàn)力。服裝設(shè)計(jì)依據(jù)的是人物性格，但色彩是根據(jù)布景和燈光的色彩考慮的，舞臺(tái)服裝與舞臺(tái)布景和燈光的色彩都是在于烘托人物，突出人物。

人物在背景中突出的方式之一，就是色彩上的突出，可以利用對(duì)比的方法。對(duì)比是突出人物的主要方法，當(dāng)然布景與服裝在色彩上的對(duì)比。不應(yīng)失掉協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)之中有對(duì)比，對(duì)比與協(xié)調(diào)是統(tǒng)一的。如：在黃、橙、褐的背景色彩中，青、綠、灰的服裝色彩尤為突出，在各種顏色的背景中，黑色和白色的服裝都很突出，在淺藍(lán)中深藍(lán)突出，在淡黃中深黃突出。服裝顏色如果在背景顏色中稍加深或淺都可以突出，在所有的單色中，一個(gè)單色最突出。熱調(diào)的服裝中冷色突出，冷調(diào)的服裝中暖色突出，這些都是舞臺(tái)服裝在色彩中的對(duì)比法。

戲劇藝術(shù)的中心是演員的表演，為了使觀眾對(duì)角色產(chǎn)生深刻的印象，從直觀上對(duì)人物的性格、內(nèi)心活動(dòng)、身份等有大致了解和領(lǐng)悟，則離不開(kāi)舞美部門(mén)的大量工作，而服裝又是重中之重。

3 小結(jié)

戲曲作為古老的藝術(shù)形式，在當(dāng)代的今天更值得我們思考如何將這種藝術(shù)形式得到更好的傳承。林林總總的戲服，更是藝術(shù)家們的心血。戲服的獨(dú)特審美價(jià)值留給了我們無(wú)盡的財(cái)富，也反應(yīng)了中國(guó)的一種傳統(tǒng)的社會(huì)文明，透過(guò)戲服，我們能了解過(guò)去，更希望能在今天的戲曲藝術(shù)和戲服上，發(fā)現(xiàn)我們民族的未來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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