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    憂郁的故鄉(xiāng)讀沈書枝

    2019-11-12 14:35:24王輝城
    上海文化(新批評) 2019年1期
    關(guān)鍵詞:故鄉(xiāng)

    王輝城

    日暮里。

    兩名警察,一老一少,坐著出租車行走在鄉(xiāng)間。他們接受上司的指令,去查核某樁兇殺案的細(xì)節(jié)。已近晚飯時分,遠(yuǎn)處人家炊煙四起。奔波了多時,兩人已感疲憊與饑餓。在有一搭沒一搭的閑聊之中,老警察突然感慨:“只要出門在外,一到晚飯時間就會思鄉(xiāng)?!?/p>

    這個雋永而又令人惆悵的句子,出自于松本清張的偵探小說《交錯的場景》。一切起始于一次不經(jīng)意的閱讀:某個午后,陽光稀薄,曾是文藝青年的東京警視廳春香課長,拿起一本同人雜志。一段白描,不足千字,喚醒了他的偵探嗅覺。熟悉的場景,讓他想起一樁懸置未決的命案。雖然兇手已經(jīng)歸案,但某個細(xì)節(jié)的錯位,卻令他深感不安。偵探直覺告訴他,其中必有隱情。于是,在春香課長和東京警察鍥而不舍的排查下,終于抵達(dá)了命案的真相。

    偵探。細(xì)節(jié)。交錯的場景。這,就是故鄉(xiāng)的真相?;蛘?,這就是抵達(dá)故鄉(xiāng)的途徑。一頓晚飯、一次閱讀、一段旅途……甚至,一個恍惚,都會讓人在時間荒野上,偵察著遙遠(yuǎn)的過去。那片似曾相似的土地,那段愈發(fā)清晰的成長記憶,似乎所有的人和事,慢慢浮上心頭,與不安、局促的現(xiàn)實交錯在一起。

    1

    大約是在2013年,我在豆瓣網(wǎng)閑逛,偶然間遇到沈書枝的文章。寫的是什么?是田中插秧或是黃昏里放牛的事情。春天的鳥鳴、清明的艾蒿、端午的粽子、中秋的月亮、池塘里的鴨子、田壟上的水牛、山野上的杜鵑花……一幅幅熟悉的畫面,便逐漸浮上我的心頭,像是鄉(xiāng)間黃昏,明亮之處不免帶著入夜的惆悵。于是,我便見獵心喜,像一名偵探那樣,到處搜尋沈書枝的文章。那年春季,沈書枝首本散文集《八九十枝花》面世。我即刻買來,讀完之后,故鄉(xiāng)的山、水、人、事,如風(fēng)般鼓進(jìn)我的胸膛,哀愁難以緩解。

    山風(fēng)徐來,嘹亮的鳥鳴聲,漸漸消逝。此時,似乎能聽見腳步掠過草叢的細(xì)碎聲。有人迎風(fēng)呼喚,響聲在空谷中回蕩。是誰在跟著大喊大叫?于是,再叫幾聲,情況亦然。山頂?shù)娘L(fēng),似乎是直的,迎面而來,有時吹得人眼淚直流。一群人極目望去,遠(yuǎn)處是起伏的河流,隱沒群山之間;山腳處是磚紅色的人家,裊裊炊煙起來了,這是在清晨;明亮的田野里,有人在插秧,有水牛在歇息,這是日間了;黃昏時,偶有黃鶴展翅落于池塘,緊接著便是“雞棲于塒”。

    映山紅我是多久沒有見到了?這種彤紅若火的花,盛放在山野里。在記憶之中,它是那么燦爛動人,而在孩童之時,卻是一種不甚起眼的食物。“我們吃花,折一枝帶嫩葉的枝子,將花摘下,掐去尾部,抽去花絲,穿到枝子上。如此穿了許多朵,成密密一支花串,才放口大嚼。這樣的滋味,比單吃一朵來得甘酸與好玩”(《清明》),吃法大同小異。映山紅的滋味,著實不太好,吃多了兩頰生酸,分泌出許多口水來。一時新鮮之后,映山紅便成為孩童玩耍的裝飾物。

    鄉(xiāng)間零食匱乏,方圓十里不見一家小賣部。小孩子嘴巴又饞,肚子總是渴望著食物,好在農(nóng)民的辛勤與大自然的慷慨,一年四季,總是能找到入口的食物。春天“我們吃得最多的,一定還是稻苞……稻苞是一種近乎透明的嫩白,汁液鮮甜”(《葛、白茅與斑茅》),至于葛、白茅與斑茅,在我的家鄉(xiāng),并無人吃——白茅與斑茅,都是常見的,待它們長成,是很好的柴火。挖葛根,似乎沒有。偶爾會有人到山里挖“硬飯根”(可煮著吃,口感極硬,難以下咽,老人口中“過去”因糧食匱乏,所以常挖來作口糧),但我從未見過。

    靠山吃山,靠水吃水。春夏之交,可吃的東西就更多了。山澗里的覆盆子,紅彤彤如草莓,因其枝生有倒刺,所以摘的時候要極其小心。桑葚、李子、枇杷、桃子之屬,陸續(xù)成熟,尤其是李子與桃子,可以說是一年之中難得的水果盛宴。夏天則是荔枝、芒果與西瓜。這三樣水果是地里沒有的,只能到二十公里外的市集里購買,所以尤為珍貴——浸在清涼溪水中的瓜,是繁忙農(nóng)事中最為奢侈的享受。“外面太陽太大了,有時候我們吃著吃著,突然發(fā)了孝心,切一個瓜,切得薄薄的,用筷子小心把瓜子全都剔掉,再削去瓜皮,放在白碟子里,撒一點白糖上面,端到田里給父母大人們吃”(《關(guān)于西瓜的黃金時代》)。

    秋天最為開心。桃金娘是九月初成熟,那時正值新學(xué)年的開始。桃金娘屬灌木,與五六歲小孩一般高,成熟的果子呈烏黑色,味甜。小孩在山里走一圈,能摘滿滿的一籃子。秋意再濃一點,野果陸續(xù)成熟,現(xiàn)在我已經(jīng)忘記它們的名字(其實,有些還是能用方言叫出來,只是把它轉(zhuǎn)化為普通話時,頗為困難。在搜索引擎發(fā)達(dá)的今天,我曾嘗試根據(jù)圖形、方言去查找,最終卻無法完全對應(yīng)上,這仿佛是一個巨大的隱喻)。及至冬季,萬物歸于沉寂,唯有柿子熬得住寒氣,高掛在枝頭,仿若小燈籠。常有鳥雀先人一步,嘗到了它的甜美。

    自然的風(fēng)味,佳則佳矣,但最能體現(xiàn)故鄉(xiāng)的多情與獨特的,還是填充肚子的日常飲食?!跋奶斓耐盹埨?,最使我懷念的是從前菜園里的幾種園蔬”(《夏天的晚飯》),萵筍、豌豆、蠶豆、豇豆、茄子、青菜、蘿卜、苦瓜、黃瓜、南瓜等都是常見的蔬菜。于二十多年前的鄉(xiāng)村而言,自家種植的蔬菜是日常,肉葷則是慶典,“偶爾有一盤葷菜”以解饞。

    “小時候清明是一個很平常的節(jié)日,并沒有格外的歡欣或悲傷,原因在于沒有特別好吃的,而我舊時對一切情感的情愫,幾乎都建立在‘吃’的基礎(chǔ)上”(《清明》),傳統(tǒng)的節(jié)日最令人緬懷的地方,就是繁忙的日常留出一道縫隙,沒有消費主義的狂歡,也沒有割裂式的奔波,只是順其自然地延續(xù)著日常的歡欣,仿佛是行駛在大路上的汽車,慢慢爬上緩坡,又漸漸歸于安穩(wěn)。

    在《做糖》一文,沈書枝談到“臘月里農(nóng)事已畢,田野肅爽,鄉(xiāng)人們逐漸有些時間與閑情為即將來臨的春節(jié)做些準(zhǔn)備,其中最平常的就是炒炒米和做糖”。作為最隆重的節(jié)日,春節(jié)的氛圍從臘月里漸濃,至除夕夜到達(dá)高潮,到正月十五便淡去。我小時候極其喜歡年前的二十多天,家里忙著準(zhǔn)備“年貨”。

    家里煎、炸一些小吃,故而廚房始終亮堂堂的。灶里的火從早上燒到晚上,烤得人身體發(fā)燙。沈書枝家鄉(xiāng)的“做糖”,我是沒有見過,然而炒炒米卻是一個清晰而又逐漸遙遠(yuǎn)的記憶。“我們總是去外婆家炒炒米”,與沈書枝不同,我們那邊的炒炒米是一項專職工作。到了炒炒米時節(jié),會有炒米人騎著自行車,帶著炒米機(jī)出現(xiàn)在村子里。炒米機(jī)渾身烏黑,造型應(yīng)如路邊的爆米花機(jī)。炒炒米需要麥芽糖,因其粘性好。至于具體工序,我早已忘記。沈書枝《做糖》一文所寫的工序,應(yīng)該與我家那邊不同。

    現(xiàn)在想起來,當(dāng)時之所以對沈書枝的文字,產(chǎn)生如此大的共鳴,大半原因是自己處于一個糟糕的境地。孤身一人來到上海,住在狹促的出租屋里,每天面對著不同的面孔。這是一個新世界,大路上車來人往,目光所及皆是高樓大廈,耳中所聞皆是天南地北。一個膨脹的、看不見邊界的世界展現(xiàn)在我面前,而自己卻如螻蟻,渺小、不安。陳可辛導(dǎo)演的經(jīng)典愛情電影《甜蜜蜜》,黎明飾演的黎小軍即是如此。電影中有一幕細(xì)節(jié),至今令我難忘:初到繁華的香港的他,首次接觸到電梯,神情慌亂又充滿好奇。想必自己剛到上海之時,臉上也帶著同樣的神情。

    一個世界之所以令人感到陌生,是因為個人的經(jīng)驗尚未觸及。于是,眼前的一切便變得形跡可疑,甚至,荊棘滿布。安全感喪失后,人們便會調(diào)動全身的經(jīng)驗去應(yīng)付,而故鄉(xiāng)總是首先被提起。我們以古舊的經(jīng)驗去應(yīng)對新生的世界,邊走邊看,進(jìn)而適應(yīng)、融入。最終,故鄉(xiāng)被小心翼翼地隱匿起來,成為了“反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”。

    我們以古舊的經(jīng)驗去應(yīng)對新生的世界,邊走邊看,進(jìn)而適應(yīng)、融入。最終,故鄉(xiāng)被小心翼翼地隱匿起來,成為了“反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”

    2

    記憶可靠嗎?想要回答這個問題,似乎并不難。布羅茨基在《小于一》一文中有過精妙的闡述:“跟一般失敗比較,試圖回憶過去就像試圖把握存在的意義。兩者都使你感到像一個嬰兒在抓籃球:‘手掌不斷滑走’。”嬰兒手掌小,面對著巨大的籃球,即使是使盡渾身力氣,也無法完全抓起。然而,只要嬰兒愿意,他可以伸出手掌去觸摸籃球的一個切面,并理解成這就是籃球的全部。

    所以,面對著繁雜、無序的往事,人們總是喜歡截取愿意被記憶的一面。同時,在回憶過去的時候,人們總是在有意或無意地修剪事實,以期抵達(dá)愿景中的真相。這種愿景,像是絢麗多彩的表層,看似輕薄,卻極其堅固,讓人難以偵破(當(dāng)然,也有人不忍去戳破)。

    因此,故鄉(xiāng)可靠嗎?或者,更準(zhǔn)確一點,記憶中的故鄉(xiāng)可靠嗎?費翔深情款款地唱著,“天邊飄過故鄉(xiāng)的云,它不停地向我召喚”,這是記憶的伎倆,也是故鄉(xiāng)的魅惑。所以,當(dāng)愿景中的故鄉(xiāng)與現(xiàn)實發(fā)生抵牾之時,我們將以何種姿態(tài)去面對曾經(jīng)成長、生活過的地方?是迫于現(xiàn)實、經(jīng)過現(xiàn)實考量后的逃離,讓故鄉(xiāng)成為純粹的抒情所在,還是以更深沉的情感,全面審視,進(jìn)而擁抱故鄉(xiāng)?有一點可以確認(rèn)的是,不管是哪種選擇,都無法解決根本性的問題:靜止的記憶注定難以跟上迅捷又變幻莫測的現(xiàn)實腳步。

    這是沈書枝在廢名身上發(fā)現(xiàn)的秘密,用一顆純凈的孩童之心回望故鄉(xiāng),其沉痛之處往往被天真所遮掩

    凡是把生活浪漫化之人,我們需要時刻保持警惕。比如,常常把愛情掛在口中的人,大多是歡場浪子;常常忽視日常的瑣碎,一味歌頌生活的偉大,大多是“何不食肉糜”者。所以,把鄉(xiāng)村、田野視為桃花源或烏托邦,一定不能切身地體會鄉(xiāng)村的方方面面,包括它的不堪與無奈。許多年前,我讀陳慶港的《十四家》,并為之深深震動。貧困、無望,似乎被時代所拋棄的人群,展現(xiàn)在我面前。陳慶港有如一名人類學(xué)家、跟蹤并記錄西部地區(qū)十四個家庭在21世紀(jì)前十年的生存狀況,貧困、絕望始終蔓延。陳慶港所書寫的并不能成為中國農(nóng)村的代表,只是這時代圖景中的一瞥。

    因為成長于鄉(xiāng)村,沈書枝對鄉(xiāng)村生活的追憶與思考,所懷揣的不安,大多是在文字之外,“見自己最后又在回憶里兜轉(zhuǎn),我難道果真是復(fù)古主義者,以為過去的便一切都好,眼前事只有掩目不見才適意嗎”,“壯勞力的減少自是這種凋敗的最大原因,對于這片村莊,我如今已無法掩藏心里的那種不安,不知道它什么時候會被征收,成為樓盤或商場,或者‘新農(nóng)村建設(shè)’,將舊日掩映在塘邊的人家全部遷移”。在回憶中兜轉(zhuǎn)的沈書枝,在 《小店記》一文中,終于與現(xiàn)實接壤。

    寫作《八九十枝花》之時,沈書枝在“很多地方留意到寫出那時小孩子的心思”。這是沈書枝在廢名身上發(fā)現(xiàn)的秘密,用一顆純凈的孩童之心回望故鄉(xiāng),其沉痛之處往往被天真所遮掩?!拔液兔妹檬羌抑械谒牡谖鍌€女兒,況且一出生便是兩個,在期望得一個孫子的長輩心里,引來巨大失落自不必說”(《清明》)。成長的隱痛以及家庭的離散,直到沈書枝的回憶散文集《燕子最后飛去了哪里》,才得到較為全面地呈現(xiàn)。

    現(xiàn)在,讓我們談一談與鄉(xiāng)村密切相關(guān)的宏大的現(xiàn)實。在序言《書枝的文字》中,作家高軍指出:“書枝寫的鄉(xiāng)村社會正在消失,而且越來越快。”媒體上“田園挽歌”、“鄉(xiāng)村的淪陷”等詞匯頻頻出現(xiàn),似乎印證著高軍的論斷。評論家維舟在《永遠(yuǎn)在還鄉(xiāng)》一文中直言,“所有的鄉(xiāng)土文學(xué)幾乎都是在城市里寫就的?!栋司攀ā凡⒉焕?,它是一個離開故鄉(xiāng)、甚至可能重返時發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)淪陷的人,在紙上運用文字對故鄉(xiāng)進(jìn)行一次復(fù)原”,而江子在其所著散文集《田園將蕪》里,直接把副標(biāo)題命名為“后鄉(xiāng)村時代紀(jì)事”,似乎徹底讓鄉(xiāng)村成為可供抒情的存在。

    “淪陷”,一個帶有戰(zhàn)爭況味的詞匯,仿佛兩軍對壘,喻示了鄉(xiāng)土社會面對城市文明進(jìn)行著一番決絕而又慘烈的對抗。自此,鄉(xiāng)村社會被納入一個廣闊的市場體系之中,基于農(nóng)耕社會的生活方式,在現(xiàn)代文明的沖擊之下,便逐漸解體。其實,這并不意味著完全是壞事。饑餓一直是縈繞著農(nóng)民幾千年的噩夢。據(jù)說,清末外國使者來京,看到皇城腳下的人民面帶菜色,由馬可·波羅所塑造的幻象,就此戳破。古代歌頌田園生活者,也往往不是真正的農(nóng)民,而是官場失意的文人。

    一種不可逆轉(zhuǎn)的時代趨勢:青壯年們開始涌進(jìn)城市,并用自己的汗水努力賺取生活。山川田野所得來的經(jīng)驗,已然不再適用。他們得接受挑戰(zhàn),學(xué)習(xí)并調(diào)整心態(tài),努力融入城市。工廠流水線里,有他們的青春;建筑工地里,有他們的汗水;餐館的廚房里,有他們的身影。留守村莊唯有兒童、老人,于是“田園將蕪”便出現(xiàn)了,于是“打工夫妻”便出現(xiàn)了,于是“鄉(xiāng)村空心化”便出現(xiàn)了。

    在《魚塘》一文的附記中,沈書枝寫道:“到我們讀四年級的暑假,媽媽外出打工,從此之后,幾乎再也沒在家里待過一個月以上。”關(guān)于此點,我有相似的經(jīng)歷,小學(xué)畢業(yè)后的一天晚上,母親用商量一般的語氣說,媽媽跟你爸一起打工好不好?多年后,當(dāng)留守兒童成為一種無法忽視的社會現(xiàn)象時,我才驀然察覺到自己亦是屬于其中一員(準(zhǔn)確地說,應(yīng)是留守少年)。若不是家用不支,沒有人愿意背井離鄉(xiāng),也沒有愿意孩子分離,只在過年過節(jié)短暫地相處十天半月。

    因此,“淪陷”一詞,在我看來,可能意味著我們忽視了農(nóng)民(不管是作為群體,還是個體)在時代洪流面前,他們所顯現(xiàn)出積極、勇敢、堅韌的一面。面對著困窘的生活,他們踏出自己的舒適區(qū),到外面的世界里闖蕩,為了更美好的生活在努力打拚。每年我回到家鄉(xiāng),所目睹幾乎是新的。修好了公路、村里新建了樓房、汽車如長龍般堵在路上。

    在復(fù)雜的現(xiàn)實面前,語言總是會讓人覺得匱乏。鄉(xiāng)村的廣袤、復(fù)雜,似乎讓它有著一副憂郁的面孔。得出這個論斷,完全是出自我個人的感性認(rèn)知。誠然,相比于過去,鄉(xiāng)村正在進(jìn)步,但由于馬太效應(yīng),城鄉(xiāng)之間的差距正在越拉越大,尤其是教育、醫(yī)療、養(yǎng)老方面體現(xiàn)的尤為明顯。高等學(xué)府里農(nóng)村學(xué)子逐年減少,預(yù)示著這個龐大的群體的命運正在下沉與固化。去年,我的兩個侄子,堪堪初中畢業(yè),十六七歲的年紀(jì),就已經(jīng)離開學(xué)校,進(jìn)入城市,開始工作。他們并非是個例,而是一個現(xiàn)象。我的父輩們進(jìn)入建筑行業(yè)、同輩們走進(jìn)制造業(yè)工廠,他們則成為服務(wù)業(yè)(也就是第三產(chǎn)業(yè))中的一份子。三代人的軌跡,正是時代發(fā)生急速變化的注腳。付出與收獲的比例懸殊,這群龐大的“沉默的大多數(shù)”承載著時代發(fā)展的隱痛。

    那,這個局面合理嗎?該如何去回答這個追問呢,或許只能以時代的必然來回答,正如我們常用“歷史的必然”來遮掩宏大敘述之下的褶皺:為什么是他們?

    3

    為什么是他們?或者,更甚,為什么是我們?

    這個追問,似乎是無解。不管是哪種答案(社會學(xué)、人類學(xué)、甚至是宗教學(xué)的),都無法令人完全滿意。文學(xué)的意義也許就在這里,它呈現(xiàn)個體的命運與困境,試圖解答不滿意——相對于大時代的跌宕,小人物的命運可能更具有張力與書寫的價值。因此,我喜歡一切私人特質(zhì)的作品,因為它們提供了一個與眾不同的切入口,讓我們進(jìn)入幽暗與沉重的現(xiàn)實與歷史。

    《燕子最后飛去了哪里》是沈書枝出版于2017年年初的散文集,其中《姐姐》一文為豆瓣閱讀第二屆征文大賽非虛構(gòu)組首獎。在《八九十枝花》中,沈書枝的熱情其實較多地傾注于名物,并以此構(gòu)建明亮又惆悵的故鄉(xiāng)。在《燕子最后飛去了哪里》,終于“童年隨之而去”,更多地關(guān)注人和事,“那一瞬間,我忽然想到,我所寫的,大概就是這樣的東西吧。一種類似于消失的小路的東西,連接田畈與田畈、山坡與山坡,曾被人結(jié)實地踩著,在廣漠的綠野之間發(fā)著白色的光,而如今早已荒蕪湮滅,仿佛不曾存在過。然而我記得小路的彎曲與歧途,那里有我們過去的真實的生活,同時充滿了溫柔與痛苦,并不因為如今已付于荒草便應(yīng)該拋諸大路”(《后記:漸次荒沒的小路》)。

    溫柔是沈書枝的文字給人的第一觀感,因其“綿密而靜”,從而有著柔軟而又強(qiáng)大的力量

    “過去的真實的生活,同時充滿了溫柔與痛苦”,溫柔是沈書枝的文字給人的第一觀感,因其“綿密而靜”,從而有著柔軟而又強(qiáng)大的力量,而“痛苦”,則是節(jié)制的、克制的——判斷一部作品水準(zhǔn)的高低,我有個極其任性的標(biāo)準(zhǔn),即看作家如何處理“痛苦”,喋喋不休、抱怨不止者,便落于下乘。痛苦是自我的經(jīng)歷,需要作者獨自去消化、超越,成為內(nèi)在的力量。因此,克制是一種美德。

    沈書枝姐妹五人,“三姐做‘黑人口’的時候,計劃生育管得還不是很嚴(yán),到我和妹妹出生時,就已經(jīng)很需要躲躲藏藏了”。所謂“黑人口”,就是無法上戶口,以至于后續(xù)上學(xué)等事宜都要受到影響。計劃生育執(zhí)行嚴(yán)格的時候,計劃人員到各村莊掃蕩,偵察是否有孕婦私自懷胎。孕婦與家庭,需要躲躲藏藏,正是趙本山小品所諷刺的“超生游擊隊”。

    有個男孩,對于農(nóng)村家庭來說,無疑是至關(guān)重要的。除了樸素的傳宗接代之外,可能還涉及迫切的現(xiàn)實壓力和父親的社會地位。鄉(xiāng)村作為禮俗社會、人情社會,有兒子至少意味著家庭的力量不可忽視。在與人發(fā)生沖突時,有個可靠的依賴。因此,石家(沈書枝原名為石延平)懷著對男孩迫切的渴望。然而,當(dāng)現(xiàn)實與愿望背道而馳,不免帶來巨大的心理落差:“等到妹妹也生下來——誰曾料壞運氣竟是雙份——媽媽更加傷心地哭起來。爸爸把媽媽抱在懷里,奶奶的臉都黑了,外公外婆在一邊唉聲嘆氣。沒有看到小雞雞,連大姐都感到失望。”

    因性別而遭受的歧視和不公,自然會伴隨著沈書枝姐妹的成長,好在父母都“雖是五個女兒,并且那么窮,他們卻從未在我們面前一句嫌棄是女兒的話”。在二年級的一天,因為頭發(fā)長虱子,母親帶沈書枝姐妹剪了短發(fā),酒醉后的父親在晚上看見,忽然很生氣:“像男的!老子石海根不缺兒子!”。

    因鄉(xiāng)村強(qiáng)勁的傳統(tǒng)在,計劃生育(準(zhǔn)確地說,應(yīng)是獨生子女)事實上并未得到嚴(yán)密的執(zhí)行。在我成長的地方,只有一個孩子的家庭非常罕見。兩個孩子是普遍的情況,三個以上也不少見。因此,當(dāng)我聽到上海朋友談起自己的“哥哥姐姐”,總是疑惑,城市里不都是獨生子女么,為什么還會有哥哥姐姐?細(xì)究之下,朋友口中的“哥哥姐姐”,原來是堂兄妹或表姐弟——通過在表達(dá)上的細(xì)微的進(jìn)化,把原本淡一層的親戚變?yōu)檠壷劣H。這著實是一個值得探討的社會現(xiàn)象,詞義的嬗變往往意味著社會、時代的變革。

    沈書枝五姐妹讀書、工作,相繼離開鄉(xiāng)村,融入、定居于城市。這是一個家庭的變遷,各個姐妹因為性格、學(xué)識的不同,遭遇了不同的命運。沈書枝筆觸細(xì)膩,所書寫的往事與細(xì)節(jié),每每讀之令人傷感與落淚。比如,在長文《姐姐》中對三姐的記錄,她因讀書成績不好,早早離開學(xué)校,做過皮鞋學(xué)徒、留在家中洗衣煮飯,扮演著母親的角色,直至后來跟著大姐到南京餐館里打工,遇上了丈夫,結(jié)婚生子、開餐館等。三姐的人生軌跡雖然普通,卻也有一種樸素的、穩(wěn)健的積極向上的力量??删驮谏钪饾u變好之時,變故突然而至,三姐夫生了重病,存款耗盡后,人終究沒有從死神手中拉回來。哀慟的葬禮,“她(三姐)伏在香案前一條長凳上大哭,倒在媽媽懷里,一面哀哀地喊:‘媽!他不要我了!媽!他不要我了!”生活似乎坍塌。葬禮之后,三姐很快就回到工作,又一年重新結(jié)婚,生活再回正軌,讓人想起沈從文的“死者長已,生者實宜百年長勤”。

    沈書枝用文字書寫過去的、當(dāng)下正在發(fā)生的一切,構(gòu)筑成當(dāng)下的生活。誠然,它是時代的映像,“可能在個人化的記錄上更多一份普遍性的意義”。然而,其最具有價值的地方,其實是對個人與自我命運的凝視與回望。

    4

    成長于鄉(xiāng)村,工作與城市,貫穿其中的求學(xué)歷程,其實是一段與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)的歷程。鄉(xiāng)鎮(zhèn)的小學(xué)、進(jìn)而縣城的中學(xué),再而省城里的大學(xué)。外面的世界,就像一個不斷擴(kuò)張的圓,越擴(kuò)越大。當(dāng)自己回望故鄉(xiāng)這個起點時,終于發(fā)現(xiàn)它愈發(fā)遙遠(yuǎn)。

    存在著一種巨大的尷尬:作為外鄉(xiāng)人,大部分的時間,都在城市里生活,只有節(jié)假日時,才匆匆回到家鄉(xiāng)團(tuán)聚。短短的團(tuán)聚時間過后,又隨著列車回到城市,開始新一年的生活,仿若候鳥——家鄉(xiāng)反而更像是臨時落腳地。然而,就現(xiàn)實而言,大多數(shù)務(wù)工人員是不敢也不能把所在的城市視為“家”,危險亦潛伏在日程生活中,反反復(fù)復(fù)地上演著“被需要的”與“被侮辱的”的戲碼(如遭受大規(guī)模“合法”的驅(qū)逐)。人生如寄,悲哀若此。

    大多數(shù)人的一生,所追求的無非是安身立命。只有少數(shù)人有歷史的自覺與野心,追求更為宏野的目標(biāo),如立德立言。安身,是不可拒絕的現(xiàn)實。一個人離開故鄉(xiāng),到另外一個地方生活,其實是最基本的需求??涩F(xiàn)實的荒謬或無奈(城鄉(xiāng)差距巨大、資源的稀缺性),導(dǎo)致大部分的人就像是《城堡》中的K一樣。當(dāng)然,即使能進(jìn)入城堡,亦需經(jīng)過層層的選拔與考驗。無怪乎在北上廣深買房,會被人戲稱為“上車”——仿佛是擠公交車,慌張、無序,又無法拒絕。

    “安身”雖困難重重,但精英者并非不可能。因此,“立命”才是更深的、更讓人難以面對的焦慮:在大城市與故鄉(xiāng)的縫隙之中,如何認(rèn)識自我,進(jìn)而定位自我?江子在《田園將蕪——后鄉(xiāng)村時代紀(jì)事》一書的后記中,有句令人惆悵的話,“我成為故鄉(xiāng)的臥底”。臥底,處于夾縫之中,左搖右擺,無法明確地定位自我。一部分人通過自身的努力,戶口遷移到城市,身份也由“農(nóng)民”變成“市民”,對故鄉(xiāng)懷有的愧疚感與負(fù)罪感仍難以抹去。我們逃離家鄉(xiāng)的過去與當(dāng)下,并不打算參與它的未來。正是因為逃離,現(xiàn)實的家鄉(xiāng)最終成為憂郁的故鄉(xiāng)。

    “未入門的植物愛好者,已離鄉(xiāng)的鄉(xiāng)下人”,這是沈書枝在微博上的自我介紹。“植物愛好者”,除了概括自己的寫作風(fēng)格與興趣所在之外,也揭示了她成長經(jīng)驗的來源?!半x鄉(xiāng)的鄉(xiāng)下人”,既是客觀的描述,也是對自我的定位:以“鄉(xiāng)下人”的勇氣與智慧,穿梭、生活在城市里,而故鄉(xiāng)的風(fēng)物人情將指引、溫潤余生。

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