慢曲悠悠自度情深

摘要

《揚(yáng)州慢》是一首著名的宋代詞調(diào)歌曲，是宋代著名詞人姜夔早期創(chuàng)作的自度曲，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，是其代表作之一。音樂曲調(diào)高雅，古韻新聲，既有傳統(tǒng)文人士大夫音樂的內(nèi)涵和情懷，又有自己的創(chuàng)造和革新。本文從體裁、調(diào)式調(diào)性、曲式、旋法、節(jié)奏節(jié)拍等方面進(jìn)行音樂分析。

[關(guān)鍵詞]姜夔;自度曲;揚(yáng)州慢;音樂分析

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）11-0100-03

收稿日期2019-08-05

作者簡介（何勝剛（1972—），男，江蘇省宿遷高等師范學(xué)校藝術(shù)系副主任、講師。（宿遷223800）

《揚(yáng)州慢》是一首著名的宋代詞調(diào)歌曲，是宋代著名詞人姜夔早期創(chuàng)作的自度曲，作者21歲即完成此曲，是他的代表作之一，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。歌曲創(chuàng)作的背景是：1129年，金兵開始南侵;1161年，金主完顏亮再次入侵揚(yáng)州，揚(yáng)州從此戰(zhàn)火不斷，城市建筑和社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，人民流離失所，民不聊生，一片蕭條。15年后，1176年，作者途經(jīng)揚(yáng)州，看到揚(yáng)州破敗的景象，觸景生情，創(chuàng)作了《揚(yáng)州慢》。作者入城看到“四壁蕭條，寒水自碧”，聽到“戍角悲吟”，心頓懷“悵然”，“感慨今昔”，表達(dá)了“黍離之悲”，體現(xiàn)了詞人念時(shí)念亂的家國情懷。音樂曲調(diào)高雅，古樸新聲，既有傳統(tǒng)文人士大夫音樂的內(nèi)涵和情懷，又有自己的創(chuàng)造和革新。下面就分析一下《揚(yáng)州慢》的音樂特點(diǎn)。

一、體裁特點(diǎn)——自度情深，慢曲悠悠

“倚聲填詞”對(duì)于精通音律的詞人來說，已不能滿足他情感抒發(fā)、藝術(shù)創(chuàng)作的需要，于是他們便開始自度新曲。姜夔在《長亭怨慢》序中就坦陳：“予頗喜自制曲?！痹谧远惹凶髡呖梢愿鶕?jù)自己的情感思想和詞義的需要進(jìn)行音樂創(chuàng)作，而不受原古曲旋律的限制。姜夔自度曲的創(chuàng)作既是抒發(fā)情感的需要，也是實(shí)踐其音樂理想的需要，其一直提倡雅樂，提倡復(fù)古，同時(shí)提倡改變和創(chuàng)新。《揚(yáng)州慢》的結(jié)構(gòu)就與以前的慢曲有所不同，以前的慢曲上下兩闋的旋律是一樣的，有點(diǎn)像分節(jié)歌，但《揚(yáng)州慢》上下闋的旋律是不一樣的，音樂的變化很好地體現(xiàn)了詞義的變化。

宋代詞調(diào)歌曲的體裁形式主要有令、慢、近、犯四種。令是最簡單的形式，有單疊和雙疊兩種，姜夔的《醉吟商小品》即為單疊令曲;慢，又叫“慢曲”，曲調(diào)較長，唱時(shí)用板打拍子，音樂上“重起輕殺”，具有抒情效果，《揚(yáng)州慢》即為慢曲;第三種是近，又叫近拍或過曲，一般是大曲中慢曲以后，入破以前由慢轉(zhuǎn)快的部分，它一般比令長，比慢短，姜夔的《淡黃柳》即為“近”;第四種是犯，又稱犯調(diào)，有兩種含義：一是把幾個(gè)不同的曲牌連綴成一個(gè)新的曲牌，采用三個(gè)曲牌即為“三犯”，二是指轉(zhuǎn)調(diào)，如宮調(diào)式轉(zhuǎn)成羽調(diào)式，即稱為“宮犯羽”，如姜夔的《凄涼犯》就為商犯羽。慢曲在結(jié)構(gòu)上有“八勻”，即八韻，分為“大頭曲”和“疊頭曲”，《揚(yáng)州慢》就有八韻，上下兩疊，每疊各四韻。開頭“淮左名都，竹西佳處”即為“迭頭”。

二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)——上下兩闋，突出對(duì)比

如前所述，《揚(yáng)州慢》是慢曲形式，有上下兩闋，有八韻，上下闋各四韻。在古曲中，慢的上下兩疊旋律基本是一樣的，但該曲下闋引入了許多與上闋不同的旋律，第五韻是完全不同的，第六和第七韻同尾不同頭，第八韻和第四韻完全一樣，用現(xiàn)在的曲式理論分析，該曲是不嚴(yán)格的帶再現(xiàn)的單二部曲式，下疊是上疊的變化再現(xiàn)。作者這樣進(jìn)行結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，其主要目的是突出對(duì)比，前面已經(jīng)分析，詞上闋重在寫景，下闋重在抒情，從詞意看上下兩闋的對(duì)比是十分明顯的，所以，作者為了突出詞意的對(duì)比在音樂上就創(chuàng)作了不同的旋律。但為了音樂的統(tǒng)一，音樂上也做了許多重復(fù)。帶再現(xiàn)的單二部曲式是今人進(jìn)行歌曲創(chuàng)作的

常用曲式結(jié)構(gòu)形式，姜夔在幾百年前即用此法，可見在對(duì)比統(tǒng)一結(jié)構(gòu)審美上，古今中外是相通相同的。譜例1：

上闋：

第一韻

第二韻

第三韻

第四韻

下闋：

第五韻

第六韻

第七韻

第八韻

三、音階特點(diǎn)——雅樂復(fù)古，典雅古樸

《大樂議》是姜夔于慶元三年（1197）向朝廷進(jìn)獻(xiàn)的關(guān)于“大樂”的建議，表達(dá)了復(fù)古、主和的音樂思想，從現(xiàn)存的資料來看，其建議主要有六個(gè)方面內(nèi)容：“介紹紹興大樂、雅俗樂高下不一，應(yīng)權(quán)衡度量、建議雅樂止用十二宮、登高當(dāng)與奏樂相和、祀享應(yīng)刪繁就簡，以合于古、應(yīng)做鼓吹曲以歌祖宗功德。”在“建議雅樂止用十二宮”姜夔認(rèn)為“竊謂以十二宮為雅樂，周制可舉”2，這里姜夔一方面提倡雅樂，一方面提出向周朝的雅樂學(xué)習(xí)。在姜夔的自度曲創(chuàng)作中，就體現(xiàn)了作者的這一音樂理想，《揚(yáng)州慢》就是典型的一首。《揚(yáng)州慢》是F宮調(diào)式，雅樂音階，雅樂音階為宮商角變徵徵羽變宮，即123#4567，變徵為特色音級(jí)，在該曲中變徵為還原B，歌曲中還原B共出現(xiàn)九次，由于特色音級(jí)的使用，使歌曲古樸典雅的雅樂風(fēng)格格外濃郁。

四、調(diào)式特點(diǎn)——宮羽變換，羽調(diào)濃郁

為了表現(xiàn)詞的情感變化，在調(diào)式的使用上也極富特色，主要是宮羽調(diào)式交替。古代歌曲創(chuàng)作講究“起調(diào)畢曲”，即歌曲或樂曲的開始音和尾音要為同一音，在姜夔的自度曲中就有多首用此法。而該曲沒用“起調(diào)畢曲”之法，作者別處心裁，開始于羽音，終止于宮音，在樂曲中還有很多調(diào)式色彩變化。歌曲的第一句看似是F宮調(diào)式，但更多具有羽調(diào)式色彩。開始弱起從羽音進(jìn)入，其后兩小節(jié)旋律一直圍繞羽音進(jìn)行，帶有明顯的羽調(diào)式色彩。第二樂句的調(diào)式色彩比較復(fù)雜，前半句有羽調(diào)式色彩，后半句尾音停留在角音上，和前幾音結(jié)合具有宮調(diào)式的色彩，但整觀全句，旋律仿佛轉(zhuǎn)到角調(diào)式上，有一種惶惶不安的感覺。第三樂句完全是羽調(diào)式，第四樂句前半部分有羽調(diào)式色彩，后半部分回到宮調(diào)式上。下疊也為四個(gè)樂句，第一樂句從低八度的羽音開始，后有宮調(diào)式色彩。第二樂句前半部分是羽調(diào)式，后半部分與上疊的第二樂句后半部分基本相同，有宮調(diào)式色彩。第三樂句是上疊第三樂句的變化再現(xiàn)，前半部分不同，后半部分相同，整體有角調(diào)式色彩。第四樂句為上疊第四樂句的再現(xiàn)?？v觀整首歌曲，雖然是F宮調(diào)式，但是由于羽調(diào)式用得較多，且有角調(diào)式的影子，自度曲更多了小調(diào)式的陰柔之美和不安的情緒，情感的表達(dá)更加含蓄，無奈和悲哀明顯多于慷慨與激昂，精準(zhǔn)地表達(dá)了詞的意境和情感。見譜例1。

五、節(jié)拍節(jié)奏特點(diǎn)——節(jié)奏多變，節(jié)拍虛無

姜夔的自度曲大都一字一音，節(jié)奏較寬，每“韻”尾（樂句結(jié)尾）常用長音。《揚(yáng)州慢》仍然有此特點(diǎn)，但為了表現(xiàn)詞的情感，節(jié)奏變化較多。下面以上疊為例分析該曲的節(jié)奏特點(diǎn)。上疊第一樂句為弱起，一拍一音，一字一音，節(jié)奏寬而平穩(wěn)，似在平靜地訴說。第二樂句四分音符間以二分音符、附點(diǎn)二分音符，尤其“青”字上，用了附點(diǎn)八分音符后綴十六分音符的動(dòng)感節(jié)奏，情緒稍顯激動(dòng)。第三樂句開始仍是四分音符的一拍一音，情緒似有所控制，但一個(gè)高音羽音后，情緒好像不能自已，用了連續(xù)的附點(diǎn)四分音符后綴八分音符的強(qiáng)力推進(jìn)，把音樂推向高潮，情緒爆發(fā)出來，表達(dá)了“猶厭言兵”的憤懣心情。第四句情緒漸趨平穩(wěn)，節(jié)奏拉寬，用了兩個(gè)附點(diǎn)二分音符，最后落在長長的主音上，悲哀、悵惘、無奈、同情等情緒盡在其中。下疊的節(jié)奏使用也有上疊之妙，方法手段也似上疊。

對(duì)于節(jié)拍的存在，學(xué)者們是有爭議的，有的認(rèn)為沒有節(jié)拍，有的認(rèn)為“‘有一定節(jié)奏、4/4拍”。按照楊蔭瀏的譯譜，該曲為4/4拍。但如果按4/4的強(qiáng)弱韻律演唱將失去曲子的神韻，碩士研究生李建榮認(rèn)為“節(jié)拍主要是韻律性節(jié)拍”。4筆者認(rèn)為4/4拍是虛無存在的，慢曲要擊拍而歌，強(qiáng)調(diào)的是單位拍配合音韻的存在，而非節(jié)拍所蘊(yùn)含的強(qiáng)弱韻律。

HTH六、旋法特點(diǎn)——環(huán)繞主音（中心音），旋律多姿

旋律美是中國傳統(tǒng)音樂的重要審美特征之一，對(duì)于文人士大夫階層的文人音樂來說其旋律美不光是音響上的悅耳動(dòng)聽，而更多體現(xiàn)的是韻味、情感以及思想，這種美的內(nèi)涵來源于豐厚的中華文化。姜夔的自度曲是我國宋代詞調(diào)歌曲的巔峰作品，其旋律的唯美性就體現(xiàn)了文人音樂的這一審美特征，《揚(yáng)州慢》作為作者的代表作品，這一特征體現(xiàn)得更為明顯。這一方面是自度曲用了雅樂音階、宮羽調(diào)式變換等手法，另一方面在旋律的旋法上，作者也是匠心獨(dú)運(yùn)。

這種匠心獨(dú)運(yùn)體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是圍繞主音（或稱中心音）環(huán)繞;二是上行、下行、級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)以及高潮音的選擇，無不體現(xiàn)了詞的情感變化。下面就圍繞兩個(gè)方面做綜合旋法分析。

自度曲的每一樂句基本上都是圍繞調(diào)式主音展開的，一句中有的有一個(gè)，有的有兩個(gè)。第一樂句即有兩個(gè)中心音，前三小節(jié)（第一小節(jié)為弱起不完全小節(jié)）圍繞羽音環(huán)繞，后兩小節(jié)圍繞宮音環(huán)繞，前三小節(jié)從羽音開始而后下行而后跳進(jìn)到羽音，經(jīng)歷下行和一個(gè)上行后再回到羽音，起句在較高音區(qū)展開，似有極目遠(yuǎn)眺、幽思懷想之意。后半句回落到宮音，并在宮音上環(huán)繞，樂句落音穩(wěn)定，有空曠之感。（見譜例1第一韻）

第三樂句起音從角音開始，最后落在角音上，角調(diào)式的色彩相對(duì)明顯。音樂在角調(diào)式上似乎開朗一些，也多了一絲不穩(wěn)定，尤其在句尾角音前有一個(gè)附點(diǎn)八分音符后綴十六分音符的下行推動(dòng)，情緒稍有激動(dòng)，大有山風(fēng)欲來的感覺。緊接著第三樂句一個(gè)變化宮音開始，不穩(wěn)定出現(xiàn)，似吹來第一股微弱的山風(fēng)，接著四度跳進(jìn)到調(diào)式特色音級(jí)變徵上，而后大二度下行到角音，兩個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)后跳進(jìn)到調(diào)式主音羽音上，這一音似第二股山風(fēng)，而后下行，仿佛風(fēng)過，接著又回到主音，第三股山風(fēng)似呼嘯而來，主音噴薄而出，而后在高音處在主音上持續(xù)推進(jìn)，并從羽音上行到全曲最高音f2，形成高潮，但緊接著一連串下行，旋律極度回落，落到低八度的主音羽音上，低沉幽怨，音樂上的大起大落，激昂悲壯相互交織。（見譜例1第三韻）

第四句仍從#宮音進(jìn)入，上行至變徵，而后下行至角音，并在角音上拉寬節(jié)奏，情緒轉(zhuǎn)為平穩(wěn)，再接著在羽音上環(huán)繞下行，旋律級(jí)進(jìn)，節(jié)奏拉寬，最終落到主音宮音上，寒冷凄清猶如身臨其境。（見譜例1第四韻）

歌曲下疊引入了許多對(duì)比的旋律，如前所述，歌曲第五韻和前面的旋律是完全不同的，第六和第七韻與第二和第三韻同尾不同頭，第八韻和第四韻完全一樣。這些新引入的旋律和前相比，最大的特點(diǎn)是跳蕩音符增多，出現(xiàn)了三個(gè)全曲最低音D羽音，如開始即從低音羽音開始，音樂以級(jí)進(jìn)為主，似在深情訴說，到“算而今重到須驚”處在“重到須”上旋律連續(xù)兩次大跳，先是從C徵音下行七度跳進(jìn)到歌曲最低音D羽音上，再從D羽音上行跳進(jìn)到G商音，接著進(jìn)行到不穩(wěn)定的#F宮音上，這樣婉轉(zhuǎn)跳蕩很好地表現(xiàn)了作者不平靜的心境，悲憤之情溢于言表。

注釋：

1（#2黃邵君.作為見證者的存在——論姜夔在中國音樂史上的地位與貢獻(xiàn)D.湖南師范大學(xué)，2010：3.

34李建榮.姜夔自度曲的音樂創(chuàng)作風(fēng)格研究D.河南師范大學(xué)，2010：3.

（責(zé)任編輯：崔曉光））