論電影《花樣年華》空間的構(gòu)建

陳遠(yuǎn)征

摘要：《花樣年華》是香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，2000年拍攝完成的一部經(jīng)典作品，雖然距今已有20年的時(shí)間，但其電影中獨(dú)特的空間構(gòu)建技巧依然熠熠生輝，對(duì)它的解讀對(duì)如今的電影創(chuàng)造仍有巨大的意義。本文從空間建構(gòu)的角度來(lái)對(duì)電影花樣年華進(jìn)行剖析，以期給電影的創(chuàng)作與解讀提供更多的角度。

關(guān)鍵詞：《花樣年華》；空間；構(gòu)建

電影是時(shí)空的藝術(shù)，電影的空間是故事發(fā)生的場(chǎng)地，但它除了給故事的展開(kāi)提供舞臺(tái)外，往往還肩負(fù)著更多的責(zé)任，因此電影的空間被塑造成什么樣子，是一個(gè)非常重要的問(wèn)題，對(duì)故事的發(fā)展也會(huì)起到至關(guān)重要的影響。《花樣年華》又是以怎樣的創(chuàng)作邏輯去構(gòu)建空間的呢？作者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

一、明確的社會(huì)空間設(shè)置

《花樣年華》的故事被設(shè)定在了1962年的香港，這是一個(gè)奇幻的時(shí)代，此時(shí)的香港作為大陸對(duì)外的窗口，獲得了無(wú)窮的機(jī)遇，其中既有大量資本的涌入，使得當(dāng)?shù)厝搜杆俚母挥辛似饋?lái)，另一方面外來(lái)思想進(jìn)入也在逐漸改變當(dāng)?shù)厝说乃枷?。?jīng)濟(jì)與思想的雙重劇變使得當(dāng)時(shí)的人們迅速的分化成兩大陣營(yíng)，有些人迅速的擁抱了這個(gè)時(shí)代，適應(yīng)了這個(gè)時(shí)代。還有的人仍堅(jiān)守著過(guò)去的生活、習(xí)慣和觀念，當(dāng)受到新事物的沖擊時(shí)，在固有的經(jīng)驗(yàn)中找不到處理方面，困惑、混亂就隨之產(chǎn)生了，他們受到了跨越時(shí)代的打擊時(shí)無(wú)法應(yīng)對(duì)的境遇，為王家衛(wèi)的故事提供一個(gè)最適合的畫紙。王家衛(wèi)在這個(gè)畫紙上書(shū)寫了一個(gè)有關(guān)背叛和束縛的愛(ài)情，這個(gè)段戀情隱忍、克制、若有若無(wú)，它美麗卻又不為世人認(rèn)同甚至不為當(dāng)事人所認(rèn)同，它像煙花般絢麗并轉(zhuǎn)瞬即逝。只有在這個(gè)時(shí)代下，思想相對(duì)保守，永遠(yuǎn)被一身旗袍所包裹的蘇麗珍面對(duì)丈夫的背叛，才會(huì)如此的無(wú)力，面對(duì)新的愛(ài)情，才會(huì)忍痛放棄，故事也才會(huì)如此的纏綿悱惻，耐人品味。社會(huì)空間的設(shè)置不只是提供基本的社會(huì)背景，更是是能夠影響劇中人物的思想狀態(tài)和行為模式，乃至于劇情的走向，因此電影中社會(huì)空間的設(shè)置，是一個(gè)有關(guān)電影風(fēng)格的設(shè)置，是電影創(chuàng)作中必須要考慮的重要因素，如今很多影視劇為了節(jié)約成本，故意虛化時(shí)代背景，這種做法常常會(huì)導(dǎo)致電影人物行為混亂，行為模式虛假，當(dāng)然也很難征服觀眾。

二、黑暗為主的空間環(huán)境

《花樣年華》的觀影過(guò)程是安靜有壓抑的，除了劇情本身的特質(zhì)外，也有其空間設(shè)置的因素，如黑暗空間與下一點(diǎn)要講的封閉的空間構(gòu)造?？赐暾麄€(gè)作品后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在整個(gè)作品前90%的時(shí)間里，空間都是以黑暗為主，室內(nèi)永遠(yuǎn)是陰仄的，室外的空間要么是夜晚，要么是陰雨天氣，只有到了影片的結(jié)尾部分，周慕云一個(gè)人走在吳哥窟的遺址上，在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，對(duì)著古老石墻的孔洞，在訴說(shuō)著什么，此時(shí)我們?cè)陔娪爸械谝淮慰吹矫髁恋奶炜?。顯然王家衛(wèi)的這種空間塑造是有自己的考量的。故事的主體部分發(fā)生在黑暗中，一方面能夠給觀眾提供一個(gè)相對(duì)壓抑的觀影氛圍，便于觀眾感受周慕云與蘇麗珍這段情感中所蘊(yùn)涵的壓力、痛楚和猶疑；另一方面暗和了周與蘇對(duì)這段情感的矛盾心理，黑夜小心翼翼的保護(hù)這這對(duì)情人，讓他們能夠在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中逃離出來(lái)，享受片刻的歡愉，但在歡愉之后，又會(huì)產(chǎn)生深深的憂慮，尤其是蘇麗珍，即使丈夫背叛了她，但在三從四德封建婚姻思想的控制下，她依然對(duì)自己的行為感到羞恥。此時(shí)的黑暗既是人物心中的壓力，又代表著主角對(duì)未來(lái)的迷茫。而片尾的光亮，則是終于有一天，周慕云走出了心理的陰影，正視了自己的內(nèi)心，敢于走到陽(yáng)光下。于是他將自己的秘密訴說(shuō)給了吳哥窟，讓它隨著吳哥窟成為歷史，人總要放下，此段了中旁觀的僧侶顯然也有此寓意。黑暗為主的空間構(gòu)建除了給故事帶上神秘的氛圍外，更是對(duì)人物心理的刻畫起到重要作用。

三、局促的封閉空間的營(yíng)造

同前面的黑暗環(huán)境相似，局促的封閉空間也能起到壓抑情緒的作用。在電影中王家衛(wèi)常常會(huì)選擇狹小的空間如弄堂，擁擠的街道等，來(lái)提供不安的基調(diào)，展示人物困境，在如此的環(huán)境下，身體只能蜷縮起來(lái)，小心翼翼的生活和，一旦舒展開(kāi)就很容易的打破人與人之間的界限。這種環(huán)境的塑造，已經(jīng)脫離了故事本身，足以讓人驚嘆導(dǎo)演對(duì)電影時(shí)空的敏銳。除了選擇狹小的空間外，在相對(duì)比較開(kāi)闊的室內(nèi)環(huán)境中，王家衛(wèi)也動(dòng)用了種種手段，永遠(yuǎn)迫使人物蜷縮在環(huán)境中，被強(qiáng)大的外部空間所包裹，永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫。首先，王家衛(wèi)對(duì)這部電影的構(gòu)圖以框架式的構(gòu)圖為主，冰冷的線條構(gòu)成無(wú)處不在的框架，周慕云的辦公室環(huán)境相對(duì)比較寬敞，王家衛(wèi)便刻意將房頂結(jié)構(gòu)進(jìn)畫面，使得畫面的每一個(gè)方向都有封閉的線條，人物無(wú)處可逃。另外，他還使用的大量的前景，如蘇麗珍幫助老板欺騙太太時(shí)，鏡頭是中景，王家衛(wèi)刻意加了在電影中虛化的盆景作為前景，一方面延續(xù)對(duì)人物的包裹，另一方面前景的加入讓遮掩了人物，又表現(xiàn)的人物內(nèi)心的疑慮，對(duì)于老板的作為蘇麗珍顯然是不贊同的，然后又不得不幫助老板圓謊。這種對(duì)空間的靈活運(yùn)用使得整部作品有了多種解讀方式，極大的增加了影片的內(nèi)涵?！痘幽耆A》通過(guò)大量的封閉空間，把主角關(guān)在狹小的區(qū)域內(nèi)，這時(shí)的她們無(wú)從去逃避，四周的黑暗也蘊(yùn)藏著無(wú)窮的壓力，把兩個(gè)備受傷害的心靈融合在了一起，從這個(gè)層面上來(lái)講，封閉空間強(qiáng)迫他們相互面對(duì)，起到了推動(dòng)故事發(fā)展的作用。

四、鏡像空間的塑造

鏡子是電影中常常會(huì)用到的空間塑造工具，鏡子能夠映照真實(shí)空間并形成鏡像空間，因此它能夠在視覺(jué)上拓展空間，因此很多導(dǎo)演會(huì)使用鏡像空間來(lái)拓展相對(duì)狹小的空間。另外，由于鏡像形成的空間是現(xiàn)實(shí)空間的倒影，它于現(xiàn)實(shí)空間如此的相似，但又無(wú)法抵達(dá)，因此很多導(dǎo)演又會(huì)用它來(lái)構(gòu)造一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的空間，在這個(gè)空間映射的人或物是理性客觀的，甚至是具有神行的，當(dāng)主角透過(guò)鏡像觀察鏡子的自己是，往往是對(duì)自我內(nèi)心的重新認(rèn)知，這時(shí)候的鏡像空間起到推動(dòng)情節(jié)刻畫人物形象的作用，如《辛德勒名單》中的葛夫中尉透過(guò)鏡子去審視自己，最終決定殺死再三冒犯他的猶太小男孩，顯然他在鏡子看到了自己的獸性并決定釋放它。而在《花樣年華》中鏡像的使用卻不完全是如此了，在這部作品中使用了大量的鏡像，但這些鏡像常常是虛焦的、模糊的，或者是玻璃映射出的鏡像，這種鏡像常常跟現(xiàn)實(shí)空間混在一起，讓人分不清真實(shí)于虛假，它接受外界的信息卻又無(wú)法正確的反饋它，我們透過(guò)鏡面只能看到一個(gè)或朦朧或扭曲的影子，永遠(yuǎn)看不清真實(shí)的影像，它正同周與蘇的內(nèi)心一樣，充滿了疑慮與困惑，兩個(gè)人之間的情感融入了太多東西，既有復(fù)仇的沖動(dòng)又有本能的欲望，也有相互的憐惜，也有相互的愛(ài)戀，當(dāng)這些復(fù)雜的情緒融入到一起時(shí)當(dāng)事人也很難判斷對(duì)方的情感到底有幾分真實(shí)。在2046號(hào)房間中兩個(gè)相擁在一起時(shí)，我們透過(guò)鏡面看到的時(shí)兩個(gè)可悲的靈魂，既充滿渴望又不知道路在何方。在電影中的鏡像是一個(gè)獨(dú)特的空間，它源于現(xiàn)實(shí)空間，又不同于現(xiàn)實(shí)空間，它既真實(shí)又奇幻，它充滿了神秘色彩讓導(dǎo)演們?nèi)滩蛔∪ナ褂盟?，并?chuàng)造出一個(gè)有一個(gè)生動(dòng)的人物形象。

五、具有特定含義的空間

我們生活在各式各樣的空間中，不同的空間對(duì)于我們來(lái)說(shuō)往往有不同的意義，家是溫暖會(huì)給我們以安全感，開(kāi)闊的草原則會(huì)使我們舒暢。在電影中也是如此，導(dǎo)演會(huì)安排一些特定的空間，這些空間會(huì)對(duì)主角起到特定的含義?！痘幽耆A》中也有很多類似的空間設(shè)計(jì)，如兩個(gè)人在發(fā)現(xiàn)伴侶出軌后相約的餐廳，這個(gè)場(chǎng)景就有相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)感，場(chǎng)景中充滿了紅色的因素，沙發(fā)呈暗紅色，前景中的桌子上放著一杯鮮紅的果汁，背景中的花盆也是紅色的，紅色默默的充斥了整個(gè)空間，對(duì)于雙方來(lái)說(shuō)，兩人在到來(lái)之前就幾乎確定了自己的伴侶與對(duì)方的伴侶出軌，然而懷著或憤怒或僥幸的心理試圖推翻自己心中的結(jié)論，此時(shí)的餐廳被營(yíng)造出強(qiáng)烈的不安與激動(dòng)，正如兩人所處的境遇。

《花樣年華》這部電影將人物的情緒的表達(dá)隱藏在了空間的建構(gòu)中，讓觀眾在潛移默化中受到劇情的牽引，并深深的沉浸進(jìn)去，它對(duì)空間的應(yīng)用直至今日仍然值得我們?nèi)パ芯亢托Х隆?/p>

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