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    論鄧石如篆書藝術(shù)的當(dāng)代意義

    2019-11-02 06:58:54魏林志
    藝術(shù)與設(shè)計·理論 2019年10期
    關(guān)鍵詞:鄧石如篆書書法藝術(shù)

    魏林志

    (廣州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院,廣州 510006)

    清朝時期對鄧石如的書法藝術(shù)評價極高,稱他的書法藝術(shù)為“四體皆精,國朝第一”。鄧石如的書法主要以篆隸最為出色,篆書的成就就在于小篆,鄧石如的小篆以斯、冰為師,結(jié)體略長,卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中,大膽地用長鋒軟毫,提按起伏,大大豐富了篆書的用筆。鄧石如的優(yōu)秀作品和精辟的見解對于當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有很大的作用,值得去深入研究和學(xué)習(xí)。

    一、鄧石如篆書藝術(shù)發(fā)展的歷史環(huán)境

    鄧石如生于乾隆八年,卒于嘉慶二十五年。清朝時期文字獄盛行,文字獄就是統(tǒng)計階級為了維護(hù)自身統(tǒng)治,從知識分子的著作中摘取字句,羅織罪名,對知識分子進(jìn)行迫害。文字獄以清代最為殘酷暴虐,清代皇帝大興文字獄,主要就是為了壓制漢人的民族獨(dú)立反抗意識,從而樹立清朝統(tǒng)治的權(quán)威。清朝的文字獄作為一種文化專制政策,造成了社會恐慌,文化凋敝,禁錮了文人的思想,摧殘了大量的文化人才,嚴(yán)重阻礙了中國社會的發(fā)展和進(jìn)步。文字獄在清朝的乾隆皇帝時期最為嚴(yán)重,乾隆時期的文字獄達(dá)到了更加瘋狂、殘酷和荒唐的地步,鄧石如就處于這樣的歷史大環(huán)境之下。

    鄧石如出生于書香門第,鄧石如的祖父和父親都很酷愛書法和繪畫,鄧石如淡泊名利,常以“山人”自居,于荒江老屋中高臥,完全不在乎名利。鄧石如9歲時跟隨父親學(xué)習(xí),得到父親的夸贊,認(rèn)為鄧石如天資聰穎,日后必定不凡。鄧石如在14歲的時候家道中落,因為貧困的原因就不能繼續(xù)讀書了,但是鄧石如在祖父和父親的影響下,對書法、金石、詩文都有濃厚的興趣,并且在父親的教導(dǎo)下,有很大的進(jìn)步。在鄧石如17歲的時候就為“瀟灑老人”作《雪浪齋銘并序》篆書,得到了很多人的贊揚(yáng),從這個時候起,鄧石如的書法藝術(shù)之路就正式開始了。

    篆書是大篆和小篆的統(tǒng)稱,是我國書法藝術(shù)的起源。商周時期的甲骨文、金文,春秋戰(zhàn)國時期的石鼓文,秦國統(tǒng)一六國之后建立秦朝所采用的小篆,在這段時期內(nèi),篆書種類繁多,而且還取得了輝煌的成就。清朝中期乾隆皇帝為了進(jìn)一步加強(qiáng)對漢人的統(tǒng)治,大力提倡學(xué)習(xí)漢族的傳統(tǒng)文化,清朝中期的文化便有了新的發(fā)展。

    圖1 鄧石如的《白氏草堂記》,又被稱之為《廬山草堂記》,這是鄧氏篆書的代表作。

    二、鄧石如的篆書藝術(shù)

    (一)鄧石如的書學(xué)思想

    清代的書法家,鄧石如第一。鄧石如的文學(xué)天賦非常高,無論是對當(dāng)時還是對當(dāng)代,都有很大的影響。鄧石如之所以能在書學(xué)方面取得如此高的成就,離不開個人的性格天賦和后期的努力。

    首先就是鄧石如的個人性格,鄧石如待人不卑不亢,鄧石如無論是成名前還是成名后,都保持自己一貫的待人接物方式。鄧石如在小的時候,就因天資聰慧常常受到父親和眾人的贊揚(yáng),但是受到贊揚(yáng)的時候,鄧石如并沒有驕傲自滿,反而是更加勤苦地讀書,常常因為讀書而廢寢忘食。鄧石如成名之后,結(jié)交了很多當(dāng)時的富貴公卿,著名的有曹文植、畢沅等,這些人在當(dāng)時都是有名的朝廷官員和封疆大吏,鄧石如在與他們交往的時候,沒有對權(quán)力的向往,毫無趨炎附勢的打算,對朋友只有真心實意,沒有阿諛奉承。記載有一次曹文植想邀請鄧石如進(jìn)宮為乾隆皇帝祝壽,進(jìn)而獲得封賞,以謀得一官半職,沒想到鄧石如斷然拒絕,曹文植被他“不為五斗米折腰”的氣節(jié)所折服,對他愈發(fā)敬佩。畢沅與鄧石如的交情也很深,鄧石如曾經(jīng)做過畢沅的三年幕府,在這三年里,鄧石如對畢沅的幫助很大,但是隨著畢沅的官職不斷高升,趨炎附勢的人愈來愈多,鄧石如向來不喜歡也不擅長趨炎附勢,就向畢沅辭行,畢沅再三挽留,終不能改變鄧石如的決心,于是忍痛讓他辭行,辭行時畢沅送給鄧石如鐵硯,并且稱之為“清涼散”。鄧石如的淡泊名利是一種發(fā)自內(nèi)心的甘愿,因為在鄧石如的心中,有其他的高大志向,志在高山,志在流水,志非做官,志非財貨。鄧石如的一生都是在布衣中度過,不求聞達(dá),只求在山水之間悠然自得。

    鄧石如刻苦讀書,經(jīng)常激勵自己不斷進(jìn)步,鄧石如的一生執(zhí)著于書道,勤奮學(xué)習(xí)了古帖,遍交好友,有很多的良師,鄧石如的書法不同于一般文人的書法,鄧石如的書法是在學(xué)習(xí)了其他優(yōu)秀的書法文化之后,形成自成一體的鄧氏書法,鄧石如的書法精髓就來源于鄧石如喜歡浪跡游歷,“書數(shù)日必游,游倦必書”,習(xí)書和游歷從來都是兩不耽誤,行萬里路,習(xí)萬種帖,這就是對鄧石如一生最好的評價。劉熙在《藝概》中說“書者,如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之,如其人而已”,就是對鄧石如的實際評價。而且鄧石如學(xué)習(xí)書法的同時,不單單是對前人書法的繼承和發(fā)揚(yáng),主要是志在開新,汲古化今,碑學(xué)的起源由來已久,但是卻是從鄧石如開始走向成熟的。鄧石如的出現(xiàn),開啟了筆墨碑體的時代。碑體從刻石技藝到宣紙的轉(zhuǎn)移成熟都標(biāo)志著書法碑學(xué)時代的到來,原先樸拙的碑體字開始有了更多人的情感在里面,寫出來的字也更加生動,具有很濃的韻味,鄧石如的書法打破了單純的以中鋒寫篆的慣例,參以側(cè)鋒,寫出了方圓兼?zhèn)?、動靜和諧的篆隸神品,鄧石如的書法,注重務(wù)實,他的書法打破了“帖學(xué)”頹靡單調(diào)的刻板習(xí)慣,大力奉揚(yáng)了高古質(zhì)樸的陽剛書風(fēng),鄧石如實踐上的開新,讓碑學(xué)風(fēng)靡天下。

    (二)鄧石如的優(yōu)秀作品

    鄧石如對篆書、隸書、楷書、行書、草書無所不工,其中以篆書最為出色和被人所稱道。鄧石如的篆書汲取了漢代和唐代等篆體的體勢筆意,得樸厚沉雄的韻味。針對宋明時期以來篆書的刻板和拘謹(jǐn)?shù)臅L(fēng),鄧石如以隸法作篆,突破了千年以來的玉筋篆的樊籬,極富創(chuàng)造思維和創(chuàng)造精神地將隸書筆法糅合到篆書的寫作當(dāng)中,大膽的用長鋒軟毫,提按起伏,極大地豐富了篆書的用筆。尤其是鄧石如到晚年的時候,他所寫的篆書線條更加圓澀厚重,雄渾蒼茫,臻于化境,也因此開創(chuàng)了清人篆書的典型,鄧石如對篆書書藝的發(fā)展有不朽的貢獻(xiàn),所保存的遺作也爭相被當(dāng)代書法文人奉為經(jīng)典和學(xué)習(xí)的模版(圖1)。這是鄧石如62歲的時候所寫的《白氏草堂記》,這是鄧石如謝世前一年所寫的,這個時候的書法,書風(fēng)盎然著濃濃的古氣,但是又不缺陣陣新意,書風(fēng)之中可以看出鄧石如的老成持重和清秀灑脫,這個時候的鄧石如超然自得,內(nèi)心更加地?zé)o欲無求,功與情并重,整篇體勢森嚴(yán)剛毅,很有韻味并富有觀賞性。

    鄧石如的作品很多,篆刻作品比較出名的主要有《江流有聲 斷岸千尺》《我書意造本無法》《淫讀古文甘聞異言》《家在四靈山水間》《太羹玄酒》《意與古會》《筆歌墨舞》《疁城一日長》《靈石山長》《燕翼堂》《半千閣》等作品。主要的書法作品有《謙卦篆書軸》《滄海日楷書長聯(lián)》《贈肯園四體書冊》《周易說卦傳篆書軸》《張子西銘隸書冊》《西都賦隸書八屏》《敖陶孫詩評隸書十屏》等作品??偟膩碚f,鄧石如的作品用筆靈活而且充滿變化,骨力堅韌,一掃當(dāng)時呆板纖弱、單調(diào)雷同的積習(xí),藝術(shù)構(gòu)思最忌怕平均呆板,鄧石如在書法理論上曾經(jīng)提出字劃疏處可使走馬,密處不使透風(fēng)的美學(xué)觀念,使刀如筆,宛轉(zhuǎn)流暢,刻畫出書法的剛健婀娜的風(fēng)格。篆書從隸書中來,隸書又從篆書中而去,成一家風(fēng)范。清代以后的書法家無不受鄧石如的影響,二百多年來篆書藝術(shù)風(fēng)格豐富多彩,大家輩出,這輝煌的文學(xué)景象都是鄧石如作為開端開始的。

    三、鄧石如篆書藝術(shù)的當(dāng)代意義

    (一)鑒古察今

    縱觀我國的書法發(fā)展史,書法的發(fā)展也是我國文字和文化的發(fā)展,在書法發(fā)展的歷史長河中,涌現(xiàn)出了許多的探索和革新人物,這些人物對后世的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,為書法藝術(shù)的發(fā)展提供了源源不斷的生機(jī)和活力,推動著書法藝術(shù)的不斷發(fā)展。鄧石如就是其中的代表人物,鄧石如將原本已經(jīng)沉寂的篆書藝術(shù)推向了新的發(fā)展平臺,并對傳統(tǒng)的篆書書法加以革新,形成了自成一家的“鄧派”篆書,對后世的影響很大,現(xiàn)代書法家想要去學(xué)習(xí)篆書,幾乎都是通過現(xiàn)存的鄧石如真跡去學(xué)習(xí)和研究,鄧石如的篆書書風(fēng),引領(lǐng)了篆書的復(fù)興,從此讓篆書的發(fā)展有了一條更加寬闊、更加嶄新的道路。

    中國美術(shù)學(xué)院書法系書法理論教研室主任戴家妙老師,數(shù)年來一直從事書法教育和創(chuàng)作,他就十分喜歡鄧石如的篆書,通過開展教育事業(yè),讓更多的篆書愛好者有了一個學(xué)習(xí)的平臺,推動了篆書的發(fā)展。戴家妙老師在授課過程中,經(jīng)常教導(dǎo)學(xué)生篆書在寫法上有兩個要點,第一就是篆書書寫的筆法,第二就是篆書的字法。篆書在筆法上以中鋒用筆為主,輔以提按與捻管,“二李”篆書筆法的起、收筆為圓起圓收法,行筆為平移法,轉(zhuǎn)筆用捻管法。清代的鄧石如開創(chuàng)了以隸書筆法入篆書,篆書的起、收筆和行筆、轉(zhuǎn)筆都引入了提按的筆法,增強(qiáng)了篆書筆法的書寫性。篆書的書寫首先就要研究和學(xué)習(xí)歷代篆書家名帖的筆法和寫法特點,具體的方法就是經(jīng)常進(jìn)行比較,鄧石如的篆書,是在集百家篆書的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新所取得的成果,因此現(xiàn)代篆書愛好者在學(xué)習(xí)篆書的過程中,也要以鄧石如的篆書書法為主,進(jìn)行自我革新,領(lǐng)悟到鄧石如篆書書法的精髓,再加以學(xué)習(xí),通過不斷地臨摹鄧石如的篆書技藝,持續(xù)提高對毛筆的控制能力,要將篆書的學(xué)習(xí)技藝融入到大自然中去,就會有不一樣的收獲。

    (二)堅持走自己的路,自成一派

    鄧石如的篆書體系是自成一體的,是自我革新之后產(chǎn)生的優(yōu)秀篆書書法。不但鄧石如的篆書書法值得現(xiàn)代每一個篆書愛好者去學(xué)習(xí),而且鄧石如的學(xué)習(xí)態(tài)度和學(xué)習(xí)方法也值得現(xiàn)代每一個篆書愛好者去學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)的過程中,不要一味的進(jìn)行模仿,而是要時刻都有創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力,通過不斷地學(xué)習(xí)他人的優(yōu)秀作品,來補(bǔ)齊自己的文化短板,讓自己有一個更好的認(rèn)識和了解,根據(jù)自己的實際情況進(jìn)行學(xué)習(xí),借鑒他人的優(yōu)秀成果,發(fā)展出屬于自己的獨(dú)特經(jīng)驗和成果,只有始終堅持走自己的獨(dú)特發(fā)展之路,才能有自己的特點。鄧石如的篆書無論對于清朝,還是對于現(xiàn)代,在篆書書法體系中都有其先進(jìn)性,值得學(xué)習(xí)和借鑒,但更重要的是繼承和發(fā)揚(yáng)。

    (三)學(xué)會取其精華,去其糟粕

    鄧石如的篆書大大豐富了篆書的用筆,講究內(nèi)斂含蓄,或逆入平出,輕松流暢,逆起駐收,畫的兩端渾圓,在行筆中,彎曲之處,或用提轉(zhuǎn)之法,而見圓暢,或用先停后轉(zhuǎn)之法,而見外圓內(nèi)方,或用頓折之法,而見方勁。但是鄧石如的篆書也有其局限性,鄧石如所處的歷史環(huán)境就表明書法藝術(shù)不能得到最根本的發(fā)展,篆書書法的發(fā)展只是統(tǒng)治階級為了更好地統(tǒng)治漢人而進(jìn)行的一項文學(xué)運(yùn)動,說到底這項運(yùn)動只是統(tǒng)治階級的統(tǒng)治手段,因此當(dāng)代篆書愛好者在學(xué)習(xí)鄧石如的傳世篆書作品時,要有足夠的能力去辨別精華和糟粕,利用精華來學(xué)習(xí)和研究,讓自己的篆書技藝達(dá)到新的高度。

    (四)富有革新意識

    鄧石如的篆書體系是經(jīng)過長期的自我努力而產(chǎn)生的,鄧石如在學(xué)習(xí)篆書的過程中,不斷地向原有的篆書書法大家進(jìn)行學(xué)習(xí),從而找到屬于自己的特色,并且加以發(fā)展和推廣,逐漸形成對后世有重大影響的篆書體系。鄧石如的學(xué)習(xí)經(jīng)歷告訴當(dāng)代的文學(xué)大家們,對于任何一種文化,都要有借鑒意識和發(fā)展意識,借鑒意識就是自身在發(fā)展過程中,要通過學(xué)習(xí)來滿足自己,彌補(bǔ)自己;發(fā)展意識就是要不滿足于當(dāng)前,要富有創(chuàng)新的意識,文化只有不斷發(fā)展,才能保持自身的先進(jìn)性。時刻有文化革新意識,當(dāng)代的文學(xué)大家要發(fā)展自己獨(dú)特的文學(xué)才能,文化只有百家爭鳴,才能不斷發(fā)展,不斷地進(jìn)行改革和滿足自身發(fā)展,這樣的文化才能在歷史的長河中永葆特色,不會被時代的發(fā)展所拋棄。

    (五)堅持自我創(chuàng)新

    鄧石如篆書的發(fā)展有平坦,也有曲折。對于當(dāng)代的學(xué)習(xí)者來說,要認(rèn)識鄧石如篆書體系的發(fā)展不易,在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時,要戒驕戒躁,把自己的心穩(wěn)定下來,認(rèn)認(rèn)真真地搞文學(xué)創(chuàng)作,而不是借著文學(xué)創(chuàng)作的幌子,進(jìn)行欺騙,不做文學(xué)創(chuàng)作的小丑,在創(chuàng)作不如意的時候,也要充滿信心,相信自己的才能,堅定不移地走自我創(chuàng)新之路,只有創(chuàng)新,才能不斷發(fā)展,要相信是金子總有發(fā)光的一天。

    四、結(jié)論

    鄧石如的書法藝術(shù)已經(jīng)成為清代和整個書法史研究的一個支點,通過對鄧石如書法藝術(shù)研的究,可以折射、引申和梳理出來許許多多重要的書法理論。鄧石如的篆書完成了一次開創(chuàng)性的變革,他的創(chuàng)造性不論是在書法發(fā)展史上,還是在當(dāng)代文學(xué)書法的創(chuàng)作上,都具有深遠(yuǎn)的意義,值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和研究,并加以發(fā)展。鄧石如新一代篆書風(fēng)格的開啟,將篆書成功推向了書壇的至高點,并深深地影響著后世書家及廣大學(xué)者,他在篆書藝術(shù)方面的創(chuàng)新作風(fēng)及孜孜不倦的學(xué)書精神值得我們反省與深思。

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