我的鏡頭不撒謊

摘? 要：肯·洛奇是英國杰出的現(xiàn)實主義導(dǎo)演大師，他的電影極具思想性，多是反映社會現(xiàn)實問題，他將焦點對準(zhǔn)英國底層民眾，用一個又一個殘忍又現(xiàn)實的故事揭露出資本主義社會底層人民的生活狀態(tài)。電影《我是布萊克》承襲了他一貫的電影創(chuàng)作風(fēng)格，本文則是對這部電影主題呈現(xiàn)的探究以及貫穿電影始終承載了特殊含義的木魚風(fēng)鈴的剖析，還有電影中真實空間的營造。

關(guān)鍵詞：主題;象征;空間

作者簡介：夏夢圓（1996.2-），女，漢族，河北衡水人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-26--01

2016年，肯·洛奇導(dǎo)演憑借《我是布萊克》這部電影第二次獲得戛納金棕櫚大獎。這部電影依舊秉承了肯·洛奇導(dǎo)演一貫的電影創(chuàng)作風(fēng)格，是現(xiàn)實主義視域下處于底層社會小人物對社會、對制度發(fā)出的控訴。原本在2014年《吉米的舞廳》之后，洛奇導(dǎo)演宣布專心于紀(jì)錄片的拍攝退出電影界，然而事實證明英國政治的走向?qū)稀ぢ迤孢@位左翼政治導(dǎo)演的創(chuàng)作是有著不容忽視的影響力的。2015年大選過后，保守黨政府連任，79歲高齡的老導(dǎo)演重新出山，堅持自己一貫的使命，籌備人生“最后一部電影”。

一、永恒的主題：批判與同情

肯·洛奇導(dǎo)演的電影大多都是現(xiàn)實主義題材的電影，通過底層人民現(xiàn)實境遇的悲慘來展現(xiàn)對不合理的社會制度的批判以及對處于社會底層的工人階級的同情。在《我是布萊克》這部電影中通過布萊克申請就業(yè)補(bǔ)助津貼的艱難過程展現(xiàn)出導(dǎo)演對英國虛偽的社會福利制度的批判。福利制度原本是為了造福人民，給處在困境中的人基本的生活保障，然而電影中的福利制度卻失去了它原本的功能。布萊克明明患有心臟病無法工作，卻無法通過審核，只能為了維持生計去申請失業(yè)津貼，真誠善良的人被迫成為了“欺騙者”、“懶漢”，使人陷入了一種怪圈式的循環(huán)，最終不得不放棄申請。還有電影中的單身母親凱蒂，僅僅是因為遲到了幾分鐘，就被剝奪申請救助的權(quán)利，最終更是因為給女兒買鞋的錢而成為妓女，這樣的情節(jié)安排未嘗不是對英國現(xiàn)有福利制度的巨大諷刺。

可以說在英國的社會體制下，處于底層的窮人是被剝奪了說話的權(quán)利，失去了身為人的尊嚴(yán)，尤其是在電影的開場中布萊克申請津貼的問詢過程，審核者不停地打斷布萊克，不給他辯護(hù)的機(jī)會，單方面的下定論，完全沒有給他應(yīng)有的尊重。在布萊克每次去福利機(jī)構(gòu)申請時總是遇到種種的困難，而唯一給與 過他幫助的女職員也受到了上司的訓(xùn)斥，甚至在最后被制度愚弄的憤怒之下在福利機(jī)構(gòu)門口涂鴉也被警察以毀壞公共財物的罪名帶走。當(dāng)布萊克終于等到申訴的機(jī)會時卻因心臟病發(fā)而死亡，直到自己生命的最后一刻布萊克也沒有得到應(yīng)有的話語權(quán)，為自己辯護(hù)，這也是導(dǎo)演用布萊克生命的消逝對不合理的社會制度發(fā)出的尖銳控訴。

電影中還展現(xiàn)出英國官僚機(jī)構(gòu)的僵化與官員的腐敗，布萊克在涂鴉時有一位一直給他聲援的流浪漢，他大聲地叱罵官員有錢住公館卻要削減窮人們的住房補(bǔ)貼，導(dǎo)演借流浪漢之口表現(xiàn)出對保守黨所制訂的政策以及制度上的批判，本質(zhì)上是對保守黨的不滿。流浪漢將自己的外套脫給布萊克，對布萊克的涂鴉表現(xiàn)出一種近乎瘋狂的支持，還有周圍觀眾們的歡呼與鼓掌都表明布萊克的控訴不僅僅是個人的無病呻吟，他背后代表的是整個階層的聲音。流浪漢的行為以及對政府的大聲叱罵更像是導(dǎo)演自身的代表，用自己僅有的能力聲援底層人民，給他們發(fā)聲的機(jī)會，希望能真正的改變現(xiàn)狀。

二、美好的象征：木魚風(fēng)鈴

木魚風(fēng)鈴作為一個十分具有象征意義的道具在這部影片中多次出現(xiàn)，代表了許多不同的含義。木魚風(fēng)鈴最早出現(xiàn)是在布萊克的家中，布萊克給福利機(jī)構(gòu)打電話，窗前的木魚風(fēng)鈴一閃而過，看似只是一個普普通通的掛件。在遇到凱蒂一家之后，布萊克送給凱蒂的女兒黛西一串相同的風(fēng)鈴作為禮物，還問黛西是不是像住在海里一樣，原本簡陋寒冷的房子也變得溫馨起來，寄托了二人的美好希望，具備了特殊的含義。在這之后，布萊克在掛著木魚風(fēng)鈴的窗前接到了通知面試的電話，他不得不告訴用人單位的老板自己申請工作是為了獲取失業(yè)津貼，被對方斥責(zé)不誠實，原本代表美好的木魚風(fēng)鈴見證了布萊克尊嚴(yán)的喪失，這樣的對比，也加重了悲劇的效果。

布萊克沒有申請到津貼，無法支付賬單，只能去賣家具維持生計，原本溫馨的小屋變得空蕩蕩，窗邊的木魚風(fēng)鈴以及作為木匠的工具被留了下來，工具被留下體現(xiàn)出布萊克希望自己有一天能回到工作崗位上靠自己的雙手掙錢，而不是依靠所謂的救濟(jì)活下去。而木魚風(fēng)鈴被留下也展示出它在布萊克心中的特殊地位，不可用金錢去衡量，無法割舍的。真正讓人具體參透木魚風(fēng)鈴另一重含義的是在布萊克的葬禮上，莫莉的照片旁邊擺放著一串木魚風(fēng)鈴，背景音樂也是莫莉喜歡的《航?！罚梢哉f木魚風(fēng)鈴的存在代表了莫莉的陪伴，也是莫莉內(nèi)心的希望，像魚一樣自由地在海中暢游，擺脫現(xiàn)實的束縛。

三、真實空間的營造

肯·洛奇最早是英國BBC的紀(jì)錄片導(dǎo)演，他習(xí)慣用紀(jì)錄片的方式來拍攝電影，也就注重真實的電影空間的營造。在電影中多是采用自然光源，在布萊克的家中是暖黃色的燈光，展現(xiàn)出家庭的溫馨，而在福利機(jī)構(gòu)的光則是冷白色的，也是對政府機(jī)構(gòu)冷漠不近人情的象征。導(dǎo)演還喜歡通過實景拍攝來展現(xiàn)真實狀態(tài)下人們的反應(yīng)，電影中布萊克陪凱蒂去食品救助站那一場戲就是在現(xiàn)實的地點中拍攝，救助站門口長長的隊伍也是真實的等待援助的人們，寒冷天氣下人們麻木的表情，是對真實社會空間的呈現(xiàn)。