新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響

趙文博

摘 要：新媒體是傳統(tǒng)媒體的一種新的媒體傳播方式，它依靠互聯(lián)網(wǎng)和計算機技術進行傳播。新媒體的主要形式包括網(wǎng)絡媒體、數(shù)字電視、移動電視、移動終端和數(shù)字互動媒體、車載移動電視、戶外傳播媒體和新媒體藝術。隨著社會的不斷進步，在新媒體廣泛發(fā)展的基礎上，戲劇、影視創(chuàng)作也迎來了春天。在新媒體的推動下，戲劇影視創(chuàng)作將全面升級，內容和素材將更加豐富。同時，在新媒體的影響下，戲劇、影視創(chuàng)作也將向多元化方向發(fā)展，這必然導致觀眾價值觀的變化。因此，在新媒體背景下，如何提高我國戲劇影視創(chuàng)作的質量，完善創(chuàng)作的核心點，進而提高我國戲劇影視作品的整體質量，是本文的重點?；诖?，本篇文章對新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響進行研究，以供參考。

關鍵詞：新媒體;戲劇影視;文學創(chuàng)作;影響

引言

從我國目前新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的實際情況來看，仍然存在一些問題，主要體現(xiàn)在影視作品的觀賞性不高、人物刻畫過于單薄，除主要人物，其他人物過于紙片化以及影視作品主題過于單一等方面。在社會經濟不斷發(fā)展的背景之下，藝術與社會的繁榮是有著密切聯(lián)系的。戲劇是我國古老的藝術形式之一，對于文化的傳播有著極其重要的作用。與此同時，在多元化的社會，戲劇也增添了諸多元素，而且大眾也有機會參與其中，戲劇成為一種親民的表演藝術。作者應進一步落實新媒體背景下戲劇影視發(fā)展的具體要求，結合問題產生的原因，制定更有效的方法和策略，實現(xiàn)我國戲劇影視的進一步發(fā)展。

一、新媒體環(huán)境下，戲劇、影視文學的新特點

（一）對故事情節(jié)的更高要求

隨著新媒體技術的發(fā)展，手機移動媒體藝術和數(shù)字電視技術得到了很好的發(fā)展，人們通過移動媒體平臺表演戲劇和電影作品的頻率越來越高。尤其是很多年輕人經常通過手機欣賞戲劇影視文學作品。手機的優(yōu)點很明顯，比如攜帶方便，操作簡單。但是手機也有一定的局限性，比如屏幕小，電池壽命短。在新媒體環(huán)境下，為了更好地滿足人們的需求，有必要對戲劇、影視作品進行改造?，F(xiàn)在的人們更傾向于短視頻，這就要求我們在創(chuàng)作新媒體劇、影視短片時，要注意故事情境和文學劇本，通過故事情節(jié)的推薦，真正了解故事的核心。這就需要戲劇影視文學人才意識到文學劇本的重要性，創(chuàng)作出更高質量的劇本。

（二）新媒體環(huán)境下，戲劇和電影創(chuàng)作的題材更多。

隨著社會經濟的發(fā)展，社會上出現(xiàn)了許多熱點話題。這些熱點話題在呈現(xiàn)時，往往與新媒體技術直接相關。新媒體技術傳播速度非?？?。在這種情況下，在創(chuàng)作戲劇、影視作品時，一定要注意題材的發(fā)展和豐富。過去單一的主題已經很難滿足觀眾的實際需求。因此，在創(chuàng)作戲劇、影視文學作品時，我們必須根據(jù)社會時代的變化而變化，更好地呈現(xiàn)多樣化的主題。

二、新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響分析

（一）節(jié)奏更快

在互聯(lián)網(wǎng)時代，隨著人們生活節(jié)奏的加快，信息傳播的速度也在加快。短視頻和碎片化文本受到人們的喜愛和追捧，而一些時間相對較長、內容過多的戲劇和電影作品往往無法吸引觀眾的注意力。于是，一些短電視劇應運而生，吸引了大多數(shù)觀眾的目光。這些作品往往時間短，內容豐富，普遍具有喜劇的特點?？匆患臅r間和泡一碗泡面的時間差不多，所以也叫“泡面劇”。

（二）受眾對互動傳播的追求

以前觀眾對影視作品沒有話語權，話語權掌握在權威媒體手中。即使觀眾不認同影視作品，也不能發(fā)表意見，因為沒有表達意見的平臺和媒體。作家和觀眾之間缺乏溝通和互動。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們只需一部手機就可以表達自己的愿望。人們可以利用微信微信官方賬號或微博表達對影視作品的看法，影視作品的創(chuàng)作者也可以利用新媒體宣傳自己的作品。甚至可以采取同時拍攝和播放的形式，增加與觀眾的互動，根據(jù)觀眾的需求及時調整創(chuàng)作思路。

三、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的具體措施

（一）找準對焦群體，優(yōu)化影視作品中人物形象的刻畫

隨著新媒體的發(fā)展，受眾和焦點群體都以年輕人為主。面對年輕人的市場，影視文學越來越注重任務型人物的塑造。影視作品要想更好地表達作品的核心思想，光靠劇本是不夠的，還要把文學作品中的各種思想融合起來，以更生動的方式展現(xiàn)給觀眾。由此可見，在影視文學中，對關鍵人物的刻畫永遠是最關鍵的環(huán)節(jié)。另外，隨著社會發(fā)展步伐的加快，創(chuàng)作者和傳播者也要處理好以往影視作品臃腫的問題，降低觀眾欣賞影視作品的時間成本，在最短的時間內完成價值取向和內容輸出。以近期兩部熱門影視作品《我是余歡水》和《隱藏的角落》為例。首先，在劇集長度上，都采用了季節(jié)劇的形式，大大降低了觀眾的觀看壓力。同時，從兩集的單集設定來看，每一集都能保證一個完整的故事內容，并在故事的開頭和結尾設置懸念，既保證了觀眾對這一集的高興趣度觀看，又巧妙地引導觀眾對下一集的期待。

（二）新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作應關注青少年

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展和現(xiàn)代社會的發(fā)展，青年已經成為一個非常重要的趨勢。在創(chuàng)作戲劇影視文學時，也要體現(xiàn)青春。新媒體技術傳播的特點很明顯，很多受眾的接受模式也很明顯。在這種情況下，在創(chuàng)作戲劇、影視文學作品時，只有更加注重沖突，才能吸引更多的觀眾，提高作品本身的價值。只有有沖突，故事才能發(fā)展的更好。如果缺乏這個前提，戲劇、影視文學創(chuàng)作的價值就無法體現(xiàn)。而且，沖突也是創(chuàng)意發(fā)展和吸引觀眾注意力的基礎。所以一定要注意突出性的體現(xiàn)，這樣才能更好的展現(xiàn)作品的核心價值。

四、結束語

新媒體是社會傳播的重要手段。隨著社會科技的發(fā)展，新媒體技術的影響力越來越大。人們可以通過新媒體更快地獲得最新的新聞和有趣的內容。在戲劇、影視文學的創(chuàng)作過程中，新媒體技術的影響會不斷增加。在創(chuàng)作過程中，無論是設計創(chuàng)意還是選擇主題，都必須考慮新媒體的特點和受眾的實際需求。新媒體技術的發(fā)展也可以為更好地傳播戲劇、影視文學提供更廣闊的平臺，從而滿足人們的精神需求。

參考文獻：

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