趙季平聲樂(lè)作品《關(guān)雎》歌曲分析與處理

奉波

摘要：歌曲作為舞臺(tái)藝術(shù)的主要表達(dá)對(duì)象，對(duì)歌曲分析與處理就如同雕塑大師對(duì)大石頭的“精雕細(xì)琢”，它幾乎決定了舞臺(tái)藝術(shù)的成敗。對(duì)作品的基本了解并在充分尊重此基礎(chǔ)之上的二度創(chuàng)作才是對(duì)作品最好的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：歌曲;舞臺(tái)藝術(shù);二度創(chuàng)作;

《關(guān)雎》詞選自我國(guó)最早的也是最具著名的一部詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》，全稱為《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》，此曲通常被認(rèn)為是一首描寫(xiě)男女戀愛(ài)的情歌。在詞中通過(guò)描寫(xiě)河洲中關(guān)關(guān)和鳴的雎鳥(niǎo)成群結(jié)對(duì)的情景來(lái)反映君子對(duì)愛(ài)慕女子的思念和傾慕之情，又在通過(guò)描寫(xiě)采荇菜這一行為興起主人公對(duì)女子瘋狂地相思與追求。全詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美，善于運(yùn)用雙聲、疊韻和重疊詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音韻美和寫(xiě)人狀物、擬聲傳情的生動(dòng)性。

對(duì)作品背景的認(rèn)知

1.作者簡(jiǎn)介

本曲曲作者為我國(guó)著名音樂(lè)家趙季平先生，被稱為是我國(guó)電影電視音樂(lè)創(chuàng)作的里程碑式人物和音樂(lè)領(lǐng)域的代表，其中《好漢歌》是群眾耳熟能祥嘴上常唱的作品，另外《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》等影視作品中的配樂(lè)也是其重要的代表作品。其作品因?yàn)槠浔旧硭磺邼?rùn)的民間音樂(lè)元素，所以有著不一般的親和力和鄉(xiāng)土情感意識(shí)。本作品《關(guān)雎》在中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著特殊的位置，孔子對(duì)其評(píng)價(jià)為“《關(guān)雎》樂(lè)而不淫，哀而不傷?！壁w季平先生的曲創(chuàng)作也體現(xiàn)出了先秦音樂(lè)雅致、含蓄的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)古曲音樂(lè)元素的應(yīng)用體現(xiàn)了愛(ài)情的唯美和純真意境。

2.作品背景

我國(guó)第一部音樂(lè)美學(xué)著作《樂(lè)記》中就曾講到“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物之使然也，感于物而動(dòng)，故形于聲”，每首作品的創(chuàng)作都有其背后的內(nèi)涵、情感和風(fēng)格，我們只有對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行深入的了解將其與歌曲融合并完整的展現(xiàn)出來(lái)才是最好的表現(xiàn)了音樂(lè)，換句話說(shuō)就是音樂(lè)作品背后蘊(yùn)含的東西我們應(yīng)該一絲不茍的展現(xiàn)，也只有充分了解其蘊(yùn)含才能表現(xiàn)好作品。另外，作品中的基本音樂(lè)內(nèi)容更是我們應(yīng)該清楚并且規(guī)范的地方，這體現(xiàn)出對(duì)作者和作品的尊重。

在《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》這首作品中，詩(shī)作開(kāi)篇的“關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲，窈窕淑女君子好逑”成為了千百年華夏兒郎大膽追求向往的愛(ài)情和表達(dá)兩情纏綿傾慕的名言絕句。運(yùn)用了“關(guān)關(guān)”這一擬聲詞體現(xiàn)了雎鳥(niǎo)之間追求情感的鳴叫，通過(guò)“窈窕淑女，寤寐求之”這一句詞表現(xiàn)出了男子對(duì)思念或傾慕女子的熱烈而又質(zhì)樸的情感，從“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”一詞可理解到當(dāng)時(shí)男子求而不得的焦灼又不安的掙扎內(nèi)心情感。趙季平先生在創(chuàng)作這首作品的時(shí)候充分考慮了該作品是古詩(shī)詞的特點(diǎn)，所作曲調(diào)采用了D羽七聲調(diào)式和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格并通過(guò)優(yōu)美的旋律使其具有深厚的古詩(shī)詞意蘊(yùn)和中國(guó)傳統(tǒng)特色，在鋼琴伴奏的前奏部分作曲家采用“切分”節(jié)奏模仿男子踱步于河洲之上的情景，并在左手部分采用“琶音”這一仿古箏與琵琶的演奏形式，營(yíng)造出了一幅頗具古風(fēng)意境的河洲之上清風(fēng)拂面的景象，并在前奏結(jié)尾處運(yùn)用“震音”仿簫聲或笛聲更添幾分古風(fēng)意味。“琶音”和“震音”也在主旋律的伴奏部分得以大量體現(xiàn)，由此“古風(fēng)古韻”在作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，所以對(duì)作品進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候一定要恰當(dāng)切合當(dāng)時(shí)的第一主人視角和背景意像。

二、二度創(chuàng)作

基于對(duì)作品基本認(rèn)知的“二度創(chuàng)作”是歌曲處理的重要環(huán)節(jié)，表演者在對(duì)歌曲的表現(xiàn)的時(shí)候首先應(yīng)該尊重作曲家的原作因?yàn)檫@才是作品的本原，同時(shí)每首作品限制于時(shí)代的不同所要表達(dá)的東西也應(yīng)放在當(dāng)前時(shí)代做重新的考量、解讀、展示，絕對(duì)不能一味采取現(xiàn)代作品的演唱風(fēng)格進(jìn)行處理演唱。

本首作品除了旋律本身營(yíng)造的古樸的氛圍以外，“吟唱”是本首作品的主基調(diào)。在“吟唱”中需要注意中國(guó)古詩(shī)詞的特點(diǎn)，即需要將“抑揚(yáng)頓挫”充分完整的表達(dá)出來(lái)。在演唱作品時(shí)還可以借鑒“琴歌”和“戲曲”的一些唱法，如“潤(rùn)腔”，特別在每段的開(kāi)頭和結(jié)尾部分。如。另外，在作品的B樂(lè)段中的兩段“參差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之”和“參差荇菜，左右芼之，窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”需要唱出對(duì)比和推動(dòng)效果，不能唱出同樣的味道，B段的“鐘鼓樂(lè)之”中“之”就可以通過(guò)“潤(rùn)腔”唱出古人彈撥古琴的感覺(jué)最好可以唱出古琴“揉弦”的效果并且用“漸慢”“漸弱”使作品能夠更為體現(xiàn)出一種“悠遠(yuǎn)”和“意味深長(zhǎng)”的感覺(jué)。

結(jié)語(yǔ)

尊重作品本身的同時(shí)更要對(duì)音樂(lè)形成自己的理解處理和自己的風(fēng)格特色避免“千人一聲”，準(zhǔn)確完美的揭示作品的內(nèi)涵和風(fēng)格，塑造鮮明的音樂(lè)形象更是表演者對(duì)作品的責(zé)任。

舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐不僅僅是舞臺(tái)本身，舞臺(tái)與音樂(lè)應(yīng)該是互為一體的，只有通過(guò)更廣泛的藝術(shù)實(shí)踐學(xué)習(xí)才能在舞臺(tái)上游刃有余。