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      清朝時(shí)期仿生瓷

      2019-10-21 17:35:42桂楊
      傳播力研究 2019年20期
      關(guān)鍵詞:唐英創(chuàng)意

      桂楊

      摘要:在古時(shí)期仿生設(shè)計(jì)中的仿生瓷在清朝時(shí)期是發(fā)展的鼎盛時(shí)期。清朝時(shí)期的制瓷工藝風(fēng)格、以及藝術(shù)表現(xiàn)至今為止都是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。這期間的仿生瓷制作,設(shè)計(jì)和創(chuàng)意對(duì)于當(dāng)代人們對(duì)陶瓷概念仍然有很大的啟發(fā),在制作工藝上的大膽創(chuàng)新,對(duì)我們現(xiàn)在研究現(xiàn)代陶瓷有著深遠(yuǎn)意義。

      關(guān)鍵詞:清朝時(shí)期;仿生瓷;創(chuàng)意;藝術(shù)思維;唐英

      一、仿生設(shè)計(jì)---仿生瓷

      仿生瓷,也叫象生瓷,在中國(guó)清代時(shí)期根據(jù)動(dòng)植物的形象進(jìn)行仿照設(shè)計(jì),名出清代的朱琰《陶說》。原始時(shí)期人們進(jìn)入石器時(shí)代,大部分人們使用工具都是木棒和石斧,這些工具都取之于自然界中;例如,骨針模仿魚刺.......在生活中所有的生活用具都是滿足人們的需要,當(dāng)然這些設(shè)計(jì)制作并不是憑空想象的,在當(dāng)時(shí)人們只是對(duì)自然中純?cè)诘奈镔|(zhì)進(jìn)行模擬,這是人類最初的操縱階段,也就是說這是仿生設(shè)計(jì)最初的起源。在中國(guó)古代每個(gè)時(shí)期的仿生設(shè)計(jì)不管是在哪個(gè)工藝品上都有突破和發(fā)展。隨著時(shí)代的不斷變化,仿生設(shè)計(jì)中的仿生瓷器在仿生設(shè)計(jì)中標(biāo)新立異。

      二、清代仿生釉的工藝

      青釉如千峰翠色,白釉傳色澤美,為了追求藝術(shù)上完美的工匠們,掩上了純色之門,打開了斑斕之窗。

      1.仿竹釉:為模仿竹子紋理與色彩制作完成一種釉色,在高溫?zé)瓢状缮鲜S釉,在施釉過程中留出各類圖案的瓷地以象征鑲嵌白玉紋。仿竹釉物型多見于乾隆朝,物型多為文房用品,不僅在施黃釉色調(diào)十分接近竹子質(zhì)感,而且有的還在施釉時(shí)細(xì)地刷出竹紋的紋路,十分自然完美。

      2.仿漆釉:仿朱漆、仿黑漆描金、仿竹編、仿雕紅漆,等紋飾。制作工藝是先在成型好的半干坯胎上雕刻各種錦地圖。如元龍、花卉、山水人物等圖案,經(jīng)高溫索燒后,于澀胎上涂仿漆釉,再經(jīng)低溫烘燒而成。

      3.仿木紋釉是在經(jīng)高溫?zé)纱商ド?,木材年輪紋理、樹杈疤痕與色彩的質(zhì)感被色釉表現(xiàn)的惟妙惟肖、淋漓盡致,體現(xiàn)出了神似天然木材藝術(shù)效果。

      雖然仿生釉深沉的初衷與后世的艷俗審美霄壤之別,但并不妨礙仿生釉在陶瓷界中大放異彩。仿生釉揚(yáng)棄畫意,又未特意強(qiáng)調(diào)釉色,只是在夾縫中找到自己的生存之道。

      三、清代景德鎮(zhèn)御窯廠---唐英

      古時(shí)候景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了一批模擬各式各樣動(dòng)植物、果品等瓷器,形態(tài)還是質(zhì)感與實(shí)物模仿的如出一轍,甚至是用肉眼根本無法辨別真假,正如清乾隆年間朱琰《陶說》所云:“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作,無不以陶為之,仿效而肖?!贝吮P內(nèi)的像生果品活靈活現(xiàn)、以假亂真,巧奪天工。

      1.對(duì)于唐英,要從三個(gè)層面來看他:首先他是一個(gè)文人;第二才是督陶官,為朝廷做事,監(jiān)管、創(chuàng)燒瓷器;第三他是一個(gè)瓷器家,創(chuàng)燒了相當(dāng)豐富文人自用的瓷器。唐英在雍正年間,在景德鎮(zhèn)作為督陶官,至乾隆二十一年離職,30年間盡心盡力為皇家督陶管制陶瓷,用他自己的話說:“余于雍正六年奉差督陶……杜門謝交游,萃精會(huì)神,苦心戮力,與工匠同其食息者三年”在他督窯期間,御窯廠善仿古代名窯的著名釉色,又有多種創(chuàng)新。所造陶瓷經(jīng)純粹美,集古代瓷藝之大成。

      2.據(jù)史料記載,清雍正六年(1728年),唐英在30年間,所著《陶成記事碑》、《陶政示喻稿自敘》《陶冶圖說》等是研究古代陶瓷工藝的珍貴文獻(xiàn)。并自創(chuàng)從仿照自然到仿制器具等,無所不仿,有松石,有珊瑚,有蝦蟹海螺等。就這樣,清代的仿生瓷在一夜之間成熟起來,并攀上頂峰,可謂前無古人,后無來者,成為絕唱。到了清乾隆時(shí)期,御窯廠的產(chǎn)品要求精細(xì)考究,在無數(shù)廢品的基礎(chǔ)上,推出了一些工藝精絕的作品,這在乾隆朝發(fā)揮到了極致。套瓶可轉(zhuǎn)心轉(zhuǎn)頸,活動(dòng)自如,一件器物可薈萃各種性質(zhì)的釉色和彩繪,造型能寫實(shí)象生,裝飾能惟妙惟肖。

      3.雍正皇帝比較喜歡唐英,因清雅、樸素,沒有那么豪華,兩人都很文人,也恰符雍正的品位。但是到了乾隆,乾隆喜歡豪華、金碧輝煌的品種,所以就想出轉(zhuǎn)心瓶、洋彩、多元化的仿生瓷、描金、描銀的東西。與唐英本人的品位很不同,我們看到很多奏折里面唐英經(jīng)常被乾隆皇帝罵。唐英嘔心瀝血地為宮廷、為乾隆創(chuàng)燒了很多漂亮的瓶子。最終乾隆以后,國(guó)力日衰,工藝無可為繼,藝術(shù)不思振作,御器廠風(fēng)華漸失,轉(zhuǎn)入沉悶頹靡。

      四、總結(jié)

      經(jīng)過歷年時(shí)代的變遷技術(shù)工藝不斷的進(jìn)步,在工藝上的發(fā)展與政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著密切聯(lián)系,從仿生瓷中可以看出在技術(shù)的進(jìn)步和政治的大力支持促進(jìn)了仿生瓷的在清朝時(shí)期發(fā)展鼎盛時(shí)期。在早期時(shí)期人們?cè)诠に嚿暇头抡沾笞匀欢O(shè)計(jì),至今無止人類在藝術(shù)上的設(shè)計(jì)仍然沒有脫離自然,都是與生活息息相關(guān)。

      完全符合了當(dāng)時(shí)清朝時(shí)期的文化潮流和思想意識(shí)。因此在清朝時(shí)期的仿生瓷制作上已經(jīng)達(dá)到了造型比例準(zhǔn)確、質(zhì)感真實(shí)、惟妙惟肖。延至今時(shí)有助于人們?cè)诶^承和創(chuàng)新上不斷的改進(jìn)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]葉朗著.中國(guó)美術(shù)學(xué)史大綱[M].上海:人民出版社,1985.11.

      [2]朱琰著.陶記[M].山東:畫報(bào)出版社,2010.1.

      [3]尚剛編著.中國(guó)工藝美術(shù)史新編[M].北京:高等教育出版社,2007.2.

      [4]唐英著.唐英全集[M].學(xué)苑出版社,2008.01.

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