二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中的運用

李薇

摘 要：聲樂表演藝術(shù)作為一種極具表演性的藝術(shù)體系，需要通過相應(yīng)的媒介進(jìn)而展現(xiàn)其獨有的內(nèi)容及本質(zhì)。這種表現(xiàn)形式與其繪畫形式有所不同，通過特定的藝術(shù)作品來供人進(jìn)行欣賞，聲樂表演藝術(shù)以期所獨有的結(jié)構(gòu)發(fā)展規(guī)律和表現(xiàn)方式成為現(xiàn)當(dāng)代人們最為熱愛的一種藝術(shù)載體，要想在社會發(fā)展當(dāng)中綻放出更為耀眼的光彩，就必須有所創(chuàng)新。因此，本文以二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中的運用作為研究內(nèi)容，希望通過本文的研究，更有效的促進(jìn)聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作;聲樂表演;藝術(shù)表現(xiàn)

在聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中的二度創(chuàng)作，能夠促使整個聲樂藝術(shù)作品擁有很強(qiáng)的生命力，其不僅僅是對原創(chuàng)作品進(jìn)行再創(chuàng)，而且是通過音樂作品的演繹者的表演進(jìn)行再一次的創(chuàng)作和演繹，促使整個聲樂作品能夠在發(fā)展的過程當(dāng)中綻放出更具魅力的藝術(shù)色彩。

一、聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中進(jìn)行二度創(chuàng)作的本質(zhì)

（一）聲樂表演創(chuàng)作性的突出

對于聲樂表演藝術(shù)而言，其發(fā)展不僅僅是一種最為真實性的表現(xiàn)，最為觀念的則是需要在整個演繹過程當(dāng)中凸顯其獨有的創(chuàng)造性特點，只有這樣，才能夠在表演過程當(dāng)中更好的吸引受眾，給受眾帶來更加特有的經(jīng)濟(jì)享受。首先，對于聲樂的藝術(shù)表演者而言，并不是對藝術(shù)的一種模仿、照搬和復(fù)制，而是能夠在特定的條件、特定作品當(dāng)中凸顯其中的情感理念，帶給欣賞者特有的想象空間和回味空間;其次，針對整個作品當(dāng)中表現(xiàn)的角色予以生活化的演變，通過這樣的一種特殊的方式，進(jìn)而不斷將生活與藝術(shù)之間的關(guān)系拉進(jìn)，有效的融入到演唱者自身所獨有的情感體驗以及生活實踐，試圖在這一發(fā)展基礎(chǔ)之上進(jìn)行有效的創(chuàng)新，促使整個作品表現(xiàn)充滿藝術(shù)魅力;最后，促使表演者能夠更好的與作品角色進(jìn)行有效的結(jié)合，進(jìn)而拓展作品所帶來的影響，只有將自己當(dāng)作是整個藝術(shù)作品當(dāng)中的重要人物，才能夠在恰當(dāng)?shù)陌l(fā)展和演繹當(dāng)中，通過自身的形象進(jìn)行更有效的實踐活動，這樣的一種創(chuàng)新才能夠為欣賞者帶來更為真實的感染力。

（二）在整個表演當(dāng)中凸顯真實性

在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，真實性可以說是整個創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，也是能夠更為準(zhǔn)確的把握和理解聲樂作品當(dāng)中特有的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作手法的最為重要的核心因素所在。而對于其最為真實性的內(nèi)容則主要表現(xiàn)在兩個重要的方面：首先，藝術(shù)創(chuàng)作者需要努力獲取創(chuàng)作當(dāng)中的第一手重要的資源，從內(nèi)心深處去構(gòu)建最為真實的表現(xiàn)內(nèi)容，只有這樣才能夠更有效的融入創(chuàng)作者獨有的情感，在表演上擺脫原有的矯揉做作，也會促使自己更具自信心。例如：最為著名的作家——三毛，在其所創(chuàng)作的著名作品《橄欖樹》，在這當(dāng)中原唱則是齊豫，在表演當(dāng)中僅僅抓住了創(chuàng)作者獨有的情感以及憂傷的情緒，才獲取最大的知名度以及影響力，超越了許多演唱家后期的一些翻唱的版本;其次，在整個歌曲表現(xiàn)當(dāng)中，抑揚頓挫的語氣，并且以輕重而且緩急的語氣、豐富多彩的情緒特點等等，都是表演者在其創(chuàng)作的最為根本的基礎(chǔ)之上對創(chuàng)作的重要內(nèi)容進(jìn)行還原。

（三）表演當(dāng)中進(jìn)行多樣化的藝術(shù)展現(xiàn)

通過后期的觀察，很難能夠從中發(fā)現(xiàn)。在《中國好聲音》這一節(jié)目當(dāng)中，能夠獲取更高的一個收視率，在這些不同類似的一些歌曲類欄目也逐漸開始逐漸在大眾視線當(dāng)中出現(xiàn)，許多的歌手也會針對經(jīng)典的歌曲后期的翻唱逐漸別出心裁，促使這些聲樂的作品以多樣化的形式進(jìn)行展現(xiàn)。a）在演唱方式上以多樣化的表現(xiàn)方式進(jìn)行運用，不僅可以運用美聲這一表現(xiàn)形式，同時還可以從中融入民族性的表現(xiàn)特征，或者是將通俗歌曲的特殊演唱方式進(jìn)行融入，進(jìn)而展現(xiàn)出特殊、獨特的奉為以及情感表現(xiàn);b）在其表現(xiàn)手法上，不僅僅要有自身特殊的主導(dǎo)風(fēng)格，而且還不能夠偏離現(xiàn)當(dāng)代大眾的審美特征，而且整個藝術(shù)往往是沒有相應(yīng)的界限的，在舞蹈以及動作因素表現(xiàn)上，都能夠進(jìn)行個性化的貢獻(xiàn)，力圖能夠達(dá)到不同的藝術(shù)效果。

二、二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中的運用策略

（一）對整個作品內(nèi)涵予以了解，探索歌唱中的難點

對于藝術(shù)作品的表現(xiàn)和演繹，不僅僅是依據(jù)創(chuàng)作者個人的審美理念、個人喜好以及情感態(tài)度進(jìn)行有效的表現(xiàn)，更重要的則是針對生活當(dāng)中的風(fēng)俗習(xí)慣、時代風(fēng)貌等特點進(jìn)行最為直接的反應(yīng)。而且在發(fā)展的過程當(dāng)中需要更為準(zhǔn)確的掌握創(chuàng)作者對于作品的研究內(nèi)容、歷史背景、表現(xiàn)特征等等，并且還需要依據(jù)創(chuàng)作者的情感等方面進(jìn)行藝術(shù)性的創(chuàng)作。然后，要從作品的體裁之上，包括這當(dāng)中的速度、力度以及和聲進(jìn)行有效的融合，進(jìn)而能夠從中尋求與觀眾相契合的內(nèi)容。例如：針對作品情感進(jìn)行展現(xiàn)，可以采用不同的方式與力度進(jìn)行嘗試，進(jìn)而尋求最為恰當(dāng)?shù)囊环N表現(xiàn)方式;最后，在演唱歌曲的過程當(dāng)中，需要展現(xiàn)出極具地域性的特色，并且予以繼承，進(jìn)而更有效的針對這些內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新。

（二）以演唱者入手去培養(yǎng)其獨有的藝術(shù)特質(zhì)

對于聲樂藝術(shù)表演的二度創(chuàng)作過程當(dāng)中，最為關(guān)鍵的則是其中的演唱者。在這當(dāng)中主要包括演唱表演者的音色特質(zhì)、音量的高低以及對氣息的調(diào)控等等，甚至是對文字表述是否清晰等方面。因而，我們可以說，整個藝術(shù)作品最終的形成，演唱者自身獨有的特質(zhì)進(jìn)行培養(yǎng)。在演唱表演上的藝術(shù)個性，演唱者在其氣質(zhì)、心理以及對生活的感悟有所不同，在整個表現(xiàn)當(dāng)中，對于整個藝術(shù)作品當(dāng)中的情感、內(nèi)容的認(rèn)知等等，也是一種多樣性的表現(xiàn)，這就要求演唱者要進(jìn)一步對其中的長處進(jìn)行挖掘，而有的演唱家在進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中，其表現(xiàn)則是更偏重與以柔為主、細(xì)膩精致這一特點;其次則是注重對創(chuàng)作者自身修養(yǎng)的進(jìn)一步提升，在這當(dāng)中，首先是對演唱者對音樂的基本功進(jìn)行提升，在這當(dāng)中需要進(jìn)一步增強(qiáng)思考與其中的聯(lián)系，然后是在整個音樂表現(xiàn)當(dāng)中對文化修養(yǎng)進(jìn)行滲透，進(jìn)而對歷史文化知識進(jìn)行融入;最后，在整個演唱過程當(dāng)中進(jìn)行創(chuàng)新。進(jìn)而培養(yǎng)出綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)力的演唱者。

（三）聲音與動作能夠有效的統(tǒng)一

在聲音的表演上以及演繹者的動作表演上大多是一種獨立性的特征，但是相互之間又有著密切的聯(lián)系。因此，如果想要讓整個樂曲的表現(xiàn)更加的生動，創(chuàng)作者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在肢體動作的表現(xiàn)上更加的豐富。首先，在手勢表現(xiàn)上要與演唱者的呼吸進(jìn)行有效的配合，一方面需要對歌曲當(dāng)中的韻律感進(jìn)行傳遞，促使其表現(xiàn)更加的順暢和連貫，另一方面需要不斷的引起受眾的關(guān)注，進(jìn)而加深受眾在欣賞之后的印象。當(dāng)然，對于良好的聲樂藝術(shù)當(dāng)中所進(jìn)行的二度創(chuàng)作，大多是沒有融合過多的一些或者是復(fù)雜的手勢，而且與手勢的融合大多是合情合理的，并且也極具畫龍點睛的重要作用。這就要求我們針對演唱者平時訓(xùn)練的時候要注重提高質(zhì)量，進(jìn)而找尋屬于自身的一個手勢進(jìn)行表現(xiàn);其次，在姿態(tài)表現(xiàn)上要將舞蹈形式進(jìn)行有效的融合，表演者需要在這樣一個律動的間隙之間，融入極為短暫的歌曲，促使觀眾能夠充分感受到其中的旋律以及最為逼真的藝術(shù)特點。最后，則是在舞臺當(dāng)中去不斷的訓(xùn)練自己，通過伴舞這一特殊的表現(xiàn)形式進(jìn)行聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作，而且這也是許多歌手大多采用這一方法的重要手段。能夠?qū)⑵渲凶顬殪`活的一面充分的展現(xiàn)出來，進(jìn)而促使其能夠重點突出其中的節(jié)奏之感。

三、結(jié)語

作為解決藝術(shù)性的聲樂演唱作品而言，在經(jīng)過演唱者后期的演唱之后，將整個作品當(dāng)中運用特殊的表現(xiàn)手法以及獨有的詞語精確的標(biāo)識出來，這樣能夠?qū)φ麄€作品的內(nèi)容通過更加完美的方式進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而傳播給受眾，欣賞著通過這樣的表現(xiàn)才能夠真正聽到聲樂當(dāng)中獨具生命力的一種音響特征。演唱作為二度創(chuàng)作活動當(dāng)中最具獨特性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠發(fā)揮其獨有的藝術(shù)價值，進(jìn)而完成自身的使命感，成為更加完整的藝術(shù)表現(xiàn)。因此，演唱者在整個演唱過程當(dāng)中，通過再創(chuàng)進(jìn)行處理額再現(xiàn)，以藝術(shù)創(chuàng)造的高感性與高理性進(jìn)行有效的結(jié)合，促使音樂表演能夠達(dá)到至善至美的境界。

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