試論鍵鈕式手風(fēng)琴的優(yōu)勢

楊銘

摘 要：鍵鈕手風(fēng)琴是在傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的一種表現(xiàn)力更加豐富的樂器。本文主要針對鍵鈕式手風(fēng)琴的鍵盤構(gòu)造和演奏特點等方面，以鍵盤式手風(fēng)琴為主要比較對象，來試論鍵鈕式手風(fēng)琴的優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：鍵鈕式手風(fēng)琴;傳統(tǒng)手風(fēng)琴;優(yōu)勢

1905年，世界上第一臺鍵鈕式手風(fēng)琴（又稱“巴揚手風(fēng)琴”）誕生了。巴揚手風(fēng)琴與鍵盤式手風(fēng)琴作為手風(fēng)琴發(fā)展史上的兩個重量級角色，他們始終都共同存在著且不斷向前發(fā)展。早在二十世紀(jì)初，鍵盤手風(fēng)琴就傳入了我國，經(jīng)過各代藝術(shù)家們的努力和貢獻(xiàn)，促使其在各方面都形成了比較完善的發(fā)展，取得了巨大的成就。隨著時代的發(fā)展，音樂愛好者和演奏家們越來越被鍵鈕式手風(fēng)琴所吸引，巴揚手風(fēng)琴也更多的出現(xiàn)在人們的眼中。其主要原因是因為，相對于傳統(tǒng)手風(fēng)琴來說，鍵鈕式手風(fēng)琴在多個方面都占據(jù)了較大的優(yōu)勢。

從巴揚手風(fēng)琴右手鍵鈕的排列結(jié)構(gòu)來說。巴揚手風(fēng)琴具有音域?qū)拸V，音色優(yōu)美等特點。其音域為E-g4，而傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音域為e-e4，可見巴揚手風(fēng)琴在音域上具有絕對的優(yōu)勢，因此在演奏時能夠突破琴本身音域的限制，更完整的展現(xiàn)樂曲的旋律線條。巴揚手風(fēng)琴的右手鍵鈕前三列（由鍵盤最外側(cè)數(shù)起）為基本音，后兩列（靠近風(fēng)箱的兩列）為輔助音。其中第四列為第一列的重復(fù)音，第五列為第二列的重復(fù)音。在巴揚手風(fēng)琴上，右手除了第三列的音之外，剩下的音都可以在其他鍵的位置找到重復(fù)音。這種排列方式為演奏提供了很大的便利。巴揚手風(fēng)琴右手鍵鈕排列的規(guī)律是上下相鄰兩鍵盤之間相差小三度，橫向排列規(guī)律為左右相鄰兩鍵之間相差小二度。和鍵盤手風(fēng)琴相比，巴揚手風(fēng)琴的鍵鈕很小，在傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴上一個八度的距離可在巴揚手風(fēng)琴上跨越兩個八度。因此演奏時手指可以更加快速的跑動，便于演奏高難度的曲子。

在演奏技巧方面，對于傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏者來說，較為困難的就是碰到連續(xù)和弦的彈奏了。第一黑白鍵的高低不平增加了演奏者的指法設(shè)計難度。第二按照手風(fēng)琴演奏的姿勢，演奏者的眼睛看不到鍵盤。演奏者只能憑借聽覺和對鍵盤位置的感知來進(jìn)行演奏，這使得演奏的準(zhǔn)確率降低。而巴揚手風(fēng)琴右手的鍵盤排列剛好將這一問題解決，它沒有黑白鍵的高低之分，把所有的音排列在同一水平面上，當(dāng)演奏者在進(jìn)行演奏時手指上下移動的過程中不會受到鍵盤高低不一的限制，可以更加輕松的進(jìn)行上下，內(nèi)外的變換。巴揚手風(fēng)琴對于連續(xù)和弦的演奏更加輕松準(zhǔn)確，易于發(fā)展手指的技術(shù)。

對于手風(fēng)琴演奏的指法設(shè)計，巴揚手風(fēng)琴較于鍵盤手風(fēng)琴來說也是具有一定優(yōu)勢的。筆者以大調(diào)的音階為例，由于黑白鍵的排列設(shè)計傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴有七種不一樣的音階指法。而對于巴揚手風(fēng)琴來說，只需要三種指法即可。巴揚手風(fēng)琴右手鍵鈕的科學(xué)排列方式，使得演奏者在設(shè)計指法時更加簡單方便，容易上手，而且在演奏上也具有較大的優(yōu)勢。

在左手鍵盤設(shè)計方面，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的左手僅有一個八度的音域以及大小三七和弦。而且沒有高低音之分。這就使得一些曲目在演奏時旋律表現(xiàn)性大打折扣。而巴揚手風(fēng)琴的左手是自由低音系統(tǒng)。自由低音系統(tǒng)使得巴揚手風(fēng)琴的左手和右手一樣具有多個八度的音域，高低音之分。這樣一來就豐富了曲目的旋律變化，使旋律更加豐富。后來，經(jīng)過藝術(shù)家們不斷的研究創(chuàng)新，巴揚手風(fēng)琴的左手系統(tǒng)又進(jìn)行了改良。人們在琴體內(nèi)部裝入了一個轉(zhuǎn)換裝置，可以將左手在自由低音系統(tǒng)和傳統(tǒng)（一個八度）系統(tǒng)之間進(jìn)行自由轉(zhuǎn)換。這使得演奏更加方便，可演奏的曲目更加豐富。雙系統(tǒng)巴揚手風(fēng)琴的出現(xiàn)，使其自身就具有了傳統(tǒng)手風(fēng)琴不可比擬的優(yōu)越性，在國際舞臺上更加自信。

在演奏姿勢方面，對于手風(fēng)琴的演奏來說，持琴姿勢是十分重要的。和其他樂器不同，手風(fēng)琴的鍵盤是豎立的，這就要求它必須處在一個正確的位置上才能夠更好的發(fā)揮演奏，傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴，它的鍵盤部分面積較大長度較長。因此在演奏時演奏者必須緊貼琴鍵的背部。鍵盤微微傾斜，底部靠在右大腿內(nèi)側(cè)，保持琴體的穩(wěn)定。這樣一來，使得右手的姿勢很難舒服的在鍵盤上進(jìn)行演奏，一些跨度大的音程演奏起來十分困難別扭。而巴揚手風(fēng)琴的鍵盤面積小，琴體較于傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴來說更加厚，鍵盤位置更加靠前。這將為右手的正確姿勢形成一個更加舒服的角度，演奏時右臂更加放松，能夠更好的發(fā)展演奏者的手指技術(shù)。

巴揚手風(fēng)琴在制作工藝發(fā)面相較于傳統(tǒng)手風(fēng)琴來說也講究了很多，其外觀更加精致，美觀。巴揚手風(fēng)琴右手的鍵鈕所占面積小使得其長度縮短，體積變小。同時在右手鍵鈕的上部安裝了變音器，使演奏者在演奏過程中可以用下巴來轉(zhuǎn)換變音器，更加快捷方便，不影響演奏。由于巴揚手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，工藝精細(xì)，其市場價格相比較于傳統(tǒng)手風(fēng)琴來說貴了好幾倍。很多音樂愛好者因為它的價格望而生畏，但筆者認(rèn)為通過親身體驗就會發(fā)現(xiàn)其實巴揚手風(fēng)琴物超所值。

時代的發(fā)展同時促使著樂器的發(fā)展，巴揚手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)雖然看起來排列密集復(fù)雜，但當(dāng)我們真正了解它掌握它之后，就會發(fā)現(xiàn)巴揚手風(fēng)琴解決了很多傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴因本身結(jié)構(gòu)局限而產(chǎn)生的各種問題。把很多不可能的事情轉(zhuǎn)化為可能，使得演奏者可以更加輕松準(zhǔn)確的演奏各種高難度樂曲。隨著巴揚手風(fēng)琴的流行，藝術(shù)家們創(chuàng)作了很多適合自由低音演奏的樂曲，拓寬了巴揚手風(fēng)琴的演奏范疇，使得巴揚手風(fēng)琴更好的將其自身的魅力展現(xiàn)出來。我們應(yīng)通過教學(xué)等手段積極推廣巴揚手風(fēng)琴，提高教學(xué)質(zhì)量，讓更多的人更好的了解巴揚手風(fēng)琴，感受巴揚之美。同時它本身結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢以及其演奏上的優(yōu)勢，也定會使得它受到更多的關(guān)注和喜愛。巴揚手風(fēng)琴的出現(xiàn)和發(fā)展一定會推動我國整體手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 張曉.巴揚（鍵鈕式）手風(fēng)琴的優(yōu)勢探微[J].聊城大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007，04.