《三峽好人》的聲音世界

朱芯

摘? 要：賈樟柯是中國(guó)獨(dú)立電影的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者，從1995年的《小山回家》到2015年的《山河故人》，都有他自己濃厚的色彩并由此贏得了極高的聲譽(yù)。

關(guān)鍵詞：影評(píng);賈樟柯;賈樟柯電影;自然聲;流行音樂(lè)

2006年的《三峽好人》延續(xù)了他之前的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，一貫性的將視角集中在時(shí)代變遷的大環(huán)境下小人物的的生活狀態(tài)，講述了兩個(gè)山西人到奉節(jié)舊城尋找丈夫和孩子的故事。彼時(shí)的奉節(jié)舊城正因?yàn)槿龒{工程經(jīng)歷著大規(guī)模的拆遷。導(dǎo)演一如既往的采用了很多的長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭，但是他的紀(jì)實(shí)性不僅體現(xiàn)在這些選材和拍攝手法上，同時(shí)也體現(xiàn)在他營(yíng)造的聲音語(yǔ)言中。

這部電影中的聲音包括很多方面，一部分可以概括為自然聲，例如錘子敲打墻壁的聲音。一部分可概括為人為聲，例如流行音樂(lè)。還有偶然出現(xiàn)在人物間的沉默。這些組合起來(lái)使得《三峽好人》這部電影顯得嘈雜但富含深意。

1.嘈雜的自然聲

三峽工程是現(xiàn)代化的代表，對(duì)于城外的人來(lái)說(shuō)，這里更是一個(gè)旅游景點(diǎn)。這一點(diǎn)是透過(guò)電影中時(shí)常出現(xiàn)的電視新聞和導(dǎo)游的播報(bào)聲得知的。賈樟柯在他的電影中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用類似的手法去營(yíng)造一個(gè)時(shí)代背景，例如《站臺(tái)》中人們揮舞著旗幟喊“計(jì)劃生育好，只生一個(gè)好”的口號(hào)。此外，電影中捶打墻壁的聲音一直存在，配合著幾個(gè)工人不停的揮著錘子拆房子的固定鏡頭，時(shí)刻提醒著觀眾這座兩千年的古城已經(jīng)漸漸地變成一堆一堆的瓦礫，三峽工程的三期水線馬上就會(huì)將其淹入水中，再也不見(jiàn)。但是另一方面，船的汽笛聲間歇的響著，還有街市上拉客的摩托車的轟鳴聲，又似乎在證明這座城市就算經(jīng)歷著變遷，但是依然還“活著”，其中的人依舊在為生活奔波忙碌。就像那位騎摩托車的小哥用方言問(wèn)三明，“你是找人還是找活路”。這樣的聲音自然是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的刻畫的，“一個(gè)是畫面的，鏡頭的，視覺(jué)的，那是他的故里，他的故鄉(xiāng);另一個(gè)，是導(dǎo)演苦心經(jīng)營(yíng)的那個(gè)嘈雜的聲音世界，那是強(qiáng)加在他故鄉(xiāng)上的另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，意味著現(xiàn)代化，意味著故鄉(xiāng)的消失，也意味著新的生活?！北藭r(shí)的奉節(jié)縣城，舊城還未拆遷完，新城還在建，而這些自然聲則呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代化的時(shí)代背景，同時(shí)也還原了一個(gè)即使處于拆遷之中但是依舊充滿生機(jī)的小縣城。

“我的原始想法就是要讓我的影片具有一定的文獻(xiàn)性，不僅在視覺(jué)上要讓人們看到……同時(shí)也要在聽覺(jué)上完成這樣一個(gè)記錄?！边@一點(diǎn)除了體現(xiàn)在導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)收聲和自然聲的處理之上，還體現(xiàn)在他電影中對(duì)流行音樂(lè)的運(yùn)用。

2.一如既往的流行音樂(lè)

雖然一部電影都會(huì)用插曲和配樂(lè)去達(dá)到調(diào)動(dòng)觀眾情緒的效果，但是賈樟柯電影中的流行音樂(lè)，以一種粗糙直接的方式展示出來(lái)，帶有一種更加真實(shí)的意味。

從《小武》到《二十四城記》，他的每一部電影都插入了流行歌曲（見(jiàn)表1），顯然已經(jīng)成為了導(dǎo)演獨(dú)特的標(biāo)記，當(dāng)然這與他自身的經(jīng)歷是分不開的：“這些流行歌曲是他80年代記憶最深刻的烙印，沒(méi)有人想過(guò)，是這些流行歌曲所代表的通俗文化，改變了80年代年輕人的生活和觀念”。因此在“三部曲”中，這些歌曲成為了年輕人表達(dá)自己苦悶的一種途徑。但是在這部電影中，三明和城市中的人們并不像“三部曲”中的主角在面對(duì)變化時(shí)無(wú)奈又掙扎，相反的，他們積極的去適應(yīng)這一變化，并且用自己的方式做出各種努力。

因此，在《三峽好人》中，流行歌曲反而成為了他們一種娛樂(lè)休閑的方式?？梢钥吹疆?dāng)《酒干倘賣無(wú)》響起的時(shí)候，三明和工友們都露出了很開心的笑容。同時(shí)，流行音樂(lè)的存在在主題上對(duì)照了影片所涉及的特定時(shí)代，例如小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》伴隨著船游蕩在水中，意味著奉節(jié)舊城會(huì)像這流動(dòng)的長(zhǎng)江水一樣慢慢消失。此外，“演唱流行音樂(lè)無(wú)疑是賈片中人物進(jìn)行得最完整、最系統(tǒng)、最流暢的表達(dá)，考慮到賈片中人物常常不說(shuō)話或?qū)υ捚降?jiǎn)短，這點(diǎn)就顯得尤其突出?！崩珉娪啊妒澜纭?，安和小桃語(yǔ)言不通，但是在送走安時(shí)，兩人同時(shí)唱起了《烏蘭巴托之夜》，此時(shí)的音樂(lè)填補(bǔ)了兩人語(yǔ)言的溝壑。而在《三峽好人》中，導(dǎo)演運(yùn)用了很多長(zhǎng)鏡頭，鏡頭中的人物之間常常出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的沉默，況且電影并沒(méi)有交代兩位主角來(lái)奉節(jié)尋找前的前因后果，因此，此時(shí)流行歌曲的插入會(huì)更好地引導(dǎo)觀眾去思考這些人物的故事。影片中，當(dāng)沈紅在大橋邊等斌斌時(shí)，跳舞的人們和著的是《潮濕的心》這首歌，歌詞恰如其分的對(duì)應(yīng)著沈紅的境況和心情，同時(shí)也對(duì)應(yīng)了她之前不斷喝水的動(dòng)作。電影偶然的沉默和響起的音樂(lè)會(huì)促使觀眾去思考這背后的含義。

電影結(jié)尾是川劇《林沖夜奔》的選段，蒼涼的聲音，加上三明工友的背影和走鋼絲的畫面，莫名的很感觸，這些工友的未來(lái)會(huì)是怎樣？留下的是無(wú)盡的意味。

《三峽好人》是一部典型的賈樟柯式的片子，導(dǎo)演用其獨(dú)樹一幟的聲音語(yǔ)言建造了一個(gè)聲音世界，這個(gè)世界還原了一個(gè)嘈雜熱鬧的奉節(jié)縣城，又通過(guò)流行音樂(lè)呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的記憶。因此，他的電影不僅可以看，還可以聽。

參考文獻(xiàn)

[1]? 李陀、崔衛(wèi)平、賈樟柯、西川、歐陽(yáng)江河、汪暉，「《三峽好人》：故里，變遷與賈樟柯的現(xiàn)實(shí)主義」，讀書2期（2007）：3-31。

[2]? 賈樟柯，賈想1996-2008，賈樟柯電影手記（北京市：北京大學(xué)出版社，2009），64。

[3]? 萬(wàn)科，「聽賈樟柯說(shuō)《站臺(tái)》」，http：//www.vankeweekly.com/bbs/？p=34566（檢索于2015年11月21日）。

[4]? 張潔，「賈樟柯電影中的噪音、沉默和音樂(lè)」，藝術(shù)百家S2期（2010）：330-332。

[5]? 《潮濕的心》部分歌詞：是什么冰冷了我的心情，握不住你從前的溫馨。是雨聲喧嘩了我的安寧，聽不清自己哭泣的聲音;是雨傘美麗了城市的風(fēng)景，留不住身邊匆忙的愛(ài)情。