中國(guó)電影音樂(lè)中的紅色經(jīng)典

周春

摘要：以“薪火傳承”紅色經(jīng)典為主線，整理“社會(huì)主義過(guò)渡時(shí)期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期、社會(huì)主義曲折發(fā)展時(shí)期”，的電影音樂(lè)，尤其是電影歌曲，以三個(gè)時(shí)期最具代表性而又廣為流傳的紅色經(jīng)典作品為主線，梳理音樂(lè)背后的故事感人事跡及作曲家的創(chuàng)作歷程。讓我們回顧黨從最初成立到發(fā)展壯大的光輝歷程，通過(guò)重溫整理電影中的紅色經(jīng)典，強(qiáng)化革命先驅(qū)們的英雄事跡，憶苦思甜從而抒發(fā)熱愛(ài)黨、熱愛(ài)祖國(guó)的美好情懷;喚起我們年輕一代珍惜當(dāng)下來(lái)之不易的幸福生活。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影;紅色經(jīng)典

上海是電影工業(yè)的發(fā)源地，電影音樂(lè)的發(fā)展和上海這座城市有著密切聯(lián)系，證據(jù)為我們最早的一首電影配樂(lè)，由上海音樂(lè)學(xué)院前教導(dǎo)主任黃自先生創(chuàng)作，他《都市風(fēng)光配樂(lè)曲》便是中國(guó)第一部電影音樂(lè)配樂(lè)，主要描寫南京路上的都市風(fēng)光。除了電影配樂(lè)，電影歌曲當(dāng)然相當(dāng)重要，一首好的歌起到提綱接鄰的作用。因此這些作品呈現(xiàn)給廣大觀眾前，作曲家們需要花大量的時(shí)間與精力，最后形成作曲家頭腦的樂(lè)思以呈現(xiàn)。那么，中國(guó)電影音樂(lè)中的紅色經(jīng)典，今天我們可以歸納為三個(gè)階段：社會(huì)主義過(guò)渡時(shí)期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期、社會(huì)主義曲折發(fā)展時(shí)期。

一、社會(huì)主義過(guò)渡時(shí)期的電影歌曲

社會(huì)主義過(guò)渡時(shí)期的音樂(lè)是從建國(guó)后一直到1956年這個(gè)時(shí)期開(kāi)啟，五六年左右電影音樂(lè)出現(xiàn)非常繁榮的局面，特別是在“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”雙百方針出現(xiàn)后，一下涌現(xiàn)很多如《劉胡蘭》、《草原上的人們》、《敖包相會(huì)》、《祖國(guó)的花朵》、《讓我們蕩起雙槳》等宣傳教育為主的作品，也正是這個(gè)時(shí)期開(kāi)啟從“鳳凰于飛”、“夜上?！钡葕蕵?lè)性開(kāi)始轉(zhuǎn)向宣傳教育為主的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變時(shí)期，出現(xiàn)《鐵道游擊隊(duì)》和《上甘嶺》兩部具有標(biāo)志性的作品，也是電影音樂(lè)中最有名的作品。

《鐵道游擊隊(duì)》作曲家呂其明也是新四軍老戰(zhàn)士，創(chuàng)作時(shí)深入微山湖體驗(yàn)當(dāng)兵生活，拍出了革命歷史題材不太常見(jiàn)的形式，鐵路在當(dāng)時(shí)代人來(lái)說(shuō)也較新鮮，整部劇作動(dòng)力十足，其中一首“彈起我心愛(ài)的土琵琶”更是唱紅了大江南北，伴奏樂(lè)器用的是月琴;歌曲寫作方式也區(qū)別于以前的革命歌曲，音樂(lè)中有山東民歌的特點(diǎn)，節(jié)奏4/4復(fù)拍子和4/2進(jìn)行曲拍，形成風(fēng)趣幽默、別開(kāi)生面的景象。后來(lái)張照富改編的《鐵道游擊隊(duì)》是“紅色”系列圖書(shū)之一，旨在喚醒沉睡在人們心中的信仰，通過(guò)靈魂的符號(hào)彰顯情感的光芒。

另一部電影《上甘嶺》非常著名的影片，56年第一部表現(xiàn)抗美援朝的作品，也是以真實(shí)的故事為題材而創(chuàng)作，其中插曲“我的祖國(guó)”原名為“一條大河”，后改為“我的祖國(guó)”，由喬羽作詞，劉熾作曲，女生獨(dú)唱加合唱形式，由著名歌唱家郭蘭英老師首唱，曲風(fēng)體現(xiàn)了抒情性、易趣性較好的結(jié)合，廣受人民群眾喜愛(ài)。在這一時(shí)期，還有一部具有影響力的電影《草原上的人們》，影片于1953年上映.講述了內(nèi)蒙古草原牧民與潛藏的敵特分子展開(kāi)殊死斗爭(zhēng)的故事，本片榮獲1956年度中國(guó)文化部?jī)?yōu)秀故事片三等獎(jiǎng)，和1994年全國(guó)首屆少數(shù)民族題材電影“騰龍獎(jiǎng)”紀(jì)念獎(jiǎng)。

二、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期

進(jìn)入到了藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，《萬(wàn)水千山》、《聶耳》、《五朵金花》、《紅色娘子軍》《地道戰(zhàn)》等電影繁榮時(shí)期，如《五朵金花》在香港十天受到9萬(wàn)人次歡迎。

《冰山上的來(lái)客》于1963年由長(zhǎng)春電影制片廠 制作發(fā)行，反特影片從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛(ài)情懸念出發(fā)，講述了邊疆戰(zhàn)士和楊排長(zhǎng)一起與特務(wù)假古蘭丹姆斗智斗勇，最終勝利得以重逢的故事。該片曾獲1964年長(zhǎng)春電影制片廠“小百花獎(jiǎng)”的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，作曲家雷振邦激情奔涌，一口氣創(chuàng)作了“花兒為什么這樣紅”這首帶有舞曲風(fēng)格的歌曲，怎樣與革命題材相聯(lián)系，作曲家運(yùn)用民歌最基本的寫作方法，如比喻手法，先講述一件故事，再講情感，歌詞描述了純真的友誼與愛(ài)情;插曲“懷念戰(zhàn)友”也非常好聽(tīng)，運(yùn)用比興手法，中國(guó)古代詩(shī)歌中的常用手法，比喻琴弦斷了可以接續(xù)，但歌手沒(méi)了再也不能唱歌，來(lái)比喻懷念戰(zhàn)友的去世。

三、社會(huì)主義曲折發(fā)展時(shí)期的電影音樂(lè)

“文革”爆發(fā)后，中國(guó)的電影事業(yè)進(jìn)入了一個(gè)黑暗的時(shí)代，電影工作者對(duì)拍攝電影也是虛寒喏禁，基本上是發(fā)展了八個(gè)樣板戲，其中包括了京劇、芭蕾舞劇和交響音樂(lè);直到1970年代中期，故事片拍攝恢復(fù)，出現(xiàn)了1974年《向陽(yáng)院的故事》、《閃閃的紅星》、《創(chuàng)業(yè)》等作品，其中“紅星照我去戰(zhàn)斗”、“滿懷深情望北京”等成為了一股清新之風(fēng)，同時(shí)樣板戲中也有一些交響音樂(lè)發(fā)展的特征。

《閃閃的紅星》八一電影制片廠拍攝于1974年，是中國(guó)兒童電影中最重要的一部紅色電影，講述了1930-1939年土地革命時(shí)期少年英雄潘冬子的成長(zhǎng)故事，其中“紅星歌”是影片的主題曲，影片一開(kāi)頭就是用木琴演奏，然后出現(xiàn)了這首童聲合唱，三段體，進(jìn)行曲節(jié)奏;“紅星照我去戰(zhàn)斗”原本考慮童聲演唱，可傅庚辰認(rèn)為已有童聲合唱，需要男高音來(lái)表現(xiàn)，于是有了這首歌曲，曲調(diào)抒情優(yōu)美，是男高音歌唱家李雙江首唱;其中還有一首著名 插曲“映山紅”也是《閃閃的紅星》重要的抒情曲，由歌唱家鄧玉華演唱。

歷經(jīng)歲月的考驗(yàn)，透過(guò)黑白或彩色膠片構(gòu)成的年代漸行漸遠(yuǎn)，透過(guò)膠片看到美與苦難一起被煅造，也由此使我們獲得看清自己，回顧歷史的教益力量。歷史由人創(chuàng)造，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在以其民族傳統(tǒng)、文化習(xí)俗、思想觀念、是非愛(ài)憎塑造著后人。經(jīng)典歌曲至今并沒(méi)喪失其藝術(shù)與宣傳價(jià)值。讓我們重溫經(jīng)典，為我們當(dāng)代青年人樹(shù)立正確的人生觀，價(jià)值觀！