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    基于中職學(xué)前教育專業(yè)視唱課情境式教學(xué)模式的實(shí)踐研究

    2019-10-21 07:32:45吳靜女
    黃河之聲 2019年21期
    關(guān)鍵詞:音樂要素

    吳靜女

    摘 要:本文提出傳統(tǒng)的視唱教學(xué)模式存在的弊端,透過情境式教學(xué)模式的視線,剖析其背后出現(xiàn)的原因所在,圍繞音樂要素展開,認(rèn)為有效的教學(xué)模式是解決這一問題的突破口,同時(shí)也是提高視唱教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)視唱教學(xué)模式;情境式教學(xué)模式;音樂要素

    視唱是學(xué)前教育專業(yè)非常重要的一門專業(yè)課程,是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),學(xué)好視唱對(duì)于學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生適應(yīng)幼兒園工作是至關(guān)重要的。視唱是調(diào)動(dòng)學(xué)生獨(dú)立運(yùn)用視覺、聽覺、感覺進(jìn)行積極思維活動(dòng)來練習(xí)識(shí)譜的過程,積累大量的音樂主題旋律,發(fā)展音樂的聽覺、增強(qiáng)音樂的記憶力,培養(yǎng)正確的音準(zhǔn)及節(jié)奏感,從而提高音樂的感受力和理解力。如何提高中職學(xué)前教育專業(yè)視唱教學(xué)的有效性?在實(shí)踐教學(xué)中,對(duì)“情境式教學(xué)模式”進(jìn)行了思考與研究。

    一、中職學(xué)前教育專業(yè)視唱教學(xué)的現(xiàn)狀分析

    從視唱課每周開設(shè)的情況來看,在所有專業(yè)課中還是占到很重要的地位,學(xué)前教育專業(yè)升學(xué)考試、職高類考試,視唱這門課的比分較大,但得分率不高。分析其原因,課程性質(zhì)、課堂教學(xué)模式、學(xué)生的素質(zhì)能力、教材內(nèi)容選擇等諸多問題是影響視唱教學(xué)質(zhì)量的重要因素,主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):

    (一)傳統(tǒng)視唱教學(xué)模式

    縱觀視唱課的教學(xué)模式“音階練習(xí)--聽記單音--旋律音程模唱--單元視唱模塊--反復(fù)視唱”,師生之間的互動(dòng)是單一的,雖然遵循著評(píng)價(jià)原則,課堂上的反饋都有呈現(xiàn),但機(jī)械式的教學(xué)只會(huì)讓課堂氛圍如“一塌死水”。在教學(xué)方法上以講授、模唱、跟唱等為主,鋼琴是視唱課上唯一的教學(xué)設(shè)備,課堂上的師生關(guān)系是被動(dòng)的,學(xué)生一味地接受傳教,灌輸式的教學(xué)模式往往缺乏課堂的生氣,而被動(dòng)式的接受模式,也讓師生間的距離漸漸疏遠(yuǎn)。

    (二)生源現(xiàn)狀

    中職學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生在接受系統(tǒng)化的視唱練耳訓(xùn)練方面,起步是比較晚的,有很大一部分學(xué)生對(duì)于音樂的學(xué)習(xí)是迷茫的,甚至還有些學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)音樂根本不在狀態(tài),討厭視唱課。由于家庭的教育導(dǎo)致許多家長非常不重視音樂教育及培養(yǎng),更不用說是從小接受音樂專業(yè)技能方面的訓(xùn)練,總體學(xué)生的音樂綜合素養(yǎng)不高。中考失利后進(jìn)入職高的這批學(xué)生,接受能力不強(qiáng),學(xué)習(xí)主動(dòng)性差。針對(duì)這樣的狀況,教學(xué)上存在學(xué)生學(xué)得累,老師教得也累的現(xiàn)象。

    (三)教材的選用情況

    視唱是學(xué)習(xí)音樂的入門課程,關(guān)聯(lián)著學(xué)前教育專業(yè)體系的基礎(chǔ),目前適用于中職學(xué)前教育專業(yè)視唱教材至今并不多見,謝莉莉主編的《音樂基礎(chǔ)版》、《樂理視唱練耳》等內(nèi)容比較豐富,有的內(nèi)容難度較大。中職學(xué)前教育專業(yè)視唱學(xué)科在選用教材上沒有進(jìn)行系統(tǒng)性的安排,如:五年一貫制學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生與高考班的學(xué)生在教材的選擇上是同樣的教材,有的教師選用了音樂高考的教材《視唱基礎(chǔ)課程》,并不適用中職生的學(xué)習(xí)。整體在教材的安排上沒有取舍點(diǎn),為五年一貫制學(xué)生今后的發(fā)展起不到一定的幫助。而高考的學(xué)生在教材內(nèi)容選擇上缺少了基礎(chǔ)與要點(diǎn)訓(xùn)練的內(nèi)容及針對(duì)性的題庫,缺乏科學(xué)與新穎,更談不上合理而有效。

    二、“情境式視唱教學(xué)模式”的內(nèi)涵

    “核心素養(yǎng)”提出:注重培養(yǎng)學(xué)生的綜合素養(yǎng),更突出“人”的發(fā)展。因此,音樂教育更應(yīng)關(guān)注學(xué)生的個(gè)性發(fā)展,體現(xiàn)音樂學(xué)科育人的價(jià)值,提升音樂的審美,陶冶情操。中職學(xué)前教育的專業(yè)特點(diǎn)是培養(yǎng)能勝任幼兒園教育第一線工作的中初級(jí)實(shí)用型人才,幼兒園的工作性質(zhì)要求教師必須掌握全面的專業(yè)知識(shí),而視唱是多學(xué)科相互融合的綜合性學(xué)科,對(duì)中職幼師生的專業(yè)發(fā)展起到很大的作用。

    音樂需要感知、體驗(yàn),只有這樣才能讓學(xué)生真正走入音樂,熱愛音樂,同時(shí)也能達(dá)到美的熏陶。傳統(tǒng)的視唱課我們過多關(guān)注了專業(yè)訓(xùn)練而忽略了對(duì)音樂作品的情感及作者的創(chuàng)作意圖,失去了音樂教學(xué)育人的實(shí)效性。情境式視唱教學(xué)模式以構(gòu)建學(xué)習(xí)情境,立足于學(xué)生的知識(shí)水平和生活實(shí)際,增強(qiáng)自主探討與學(xué)習(xí)的能力,打破學(xué)科與學(xué)科之間的界限,整合其他教學(xué)策略應(yīng)用于教學(xué)過程中。情境教學(xué)法在教學(xué)過程中激發(fā)學(xué)生積極主動(dòng)地參與視唱教學(xué)活動(dòng),能在師生互動(dòng)中體驗(yàn)音樂的美感,感受音樂技能課的要點(diǎn),并能在實(shí)踐中探索,在學(xué)習(xí)中不斷創(chuàng)新,真正提高音樂的審美能力。

    三、“情境式視唱教學(xué)模式”的具體實(shí)踐

    情境式視唱教學(xué)中圍繞著“聽、唱、讀、想”展開,諸多問題也隨之顯露一二,特別值得一提的是“音準(zhǔn)”、“節(jié)奏”、“旋律”是提高視唱質(zhì)量的關(guān)鍵,在具體實(shí)踐中,歸納以下幾點(diǎn):

    (一)構(gòu)架主題式情境化解音準(zhǔn)

    音階中出現(xiàn)的二度與三度、四度音程是視唱課中必練的音程練習(xí),一成不變的模唱讓學(xué)生出現(xiàn)麻木的心理,但怎樣把理論性的知識(shí)要點(diǎn)化難為易?通過主題式的情境教學(xué)來解決視唱音程中常出現(xiàn)的“音不準(zhǔn)”的現(xiàn)象。

    例:在教學(xué)《靈動(dòng)的附點(diǎn)》一課中,設(shè)計(jì)一次班級(jí)爬山活動(dòng)主題場(chǎng)景,從交流引入,配合場(chǎng)景音樂,讓部分懼怕上視唱課的學(xué)生放下膽怯心理,營造輕松愉悅的課堂氛圍。運(yùn)用多媒體設(shè)計(jì)大山的線條,勾勒大山的輪廓恰似音階,直觀感知各音之間的音高位置,對(duì)于學(xué)生來說這是一個(gè)全新的視唱學(xué)習(xí)模式。當(dāng)音高在腦海中已有模糊的印象,鋼琴彈出音階,音畫相融合,自然地進(jìn)入了“聽”的狀態(tài),不知不覺中“內(nèi)心聽覺”已啟動(dòng),此時(shí)“聽”與“想”幫助學(xué)生建立了音階的音高概念。音程的聽唱練習(xí)是讓學(xué)生能順利進(jìn)入視唱狀態(tài)的要點(diǎn),特別是基礎(chǔ)階段的引導(dǎo)性學(xué)習(xí)是至關(guān)重要的。這時(shí),學(xué)生已然被新的學(xué)習(xí)模式吸引,借助鋼琴模唱音階,解決在平時(shí)音階模唱中出現(xiàn)音不準(zhǔn)的難題。當(dāng)學(xué)生的興趣點(diǎn)被激發(fā)之后,順勢(shì)脫離鋼琴進(jìn)行音階的模唱練習(xí),提醒學(xué)生想象大山的脈絡(luò),教師引導(dǎo)學(xué)生牢牢把握住二度音程之間的音準(zhǔn)。

    強(qiáng)化音樂的記憶功能,不單單存在聯(lián)想,更需要培養(yǎng)學(xué)生聽覺上的感知,情感上的投入。層次性突破音準(zhǔn)是必須的,以創(chuàng)設(shè)連綿起伏的山脈交織一起來導(dǎo)入靈活多樣的三度與四度音程模進(jìn)練習(xí),增強(qiáng)了旋律的動(dòng)感,同時(shí)也是在熟練模唱二度音程的基礎(chǔ)上,增加視唱難度,學(xué)習(xí)過程生動(dòng)有趣。學(xué)生的內(nèi)心具備一定聽覺的能力時(shí),不斷地進(jìn)行訓(xùn)練,讓音樂的記憶在大腦中固定起來,出示剛才視唱的練習(xí)曲,將音樂的記憶記錄在無聲的五線譜上,學(xué)生馬上意識(shí)到音高的概念,音準(zhǔn)問題迎刃而解,此時(shí),視唱教學(xué)中加入樂理知識(shí)的學(xué)習(xí),調(diào)節(jié)教學(xué)環(huán)節(jié)的前后銜接,有利于對(duì)教學(xué)內(nèi)容的吸收。

    (二)創(chuàng)設(shè)體驗(yàn)式情境強(qiáng)化節(jié)奏

    隨著“柯達(dá)伊體系”“奧爾夫體系”等教學(xué)理念的深入,我們想象視唱課堂是開放的,輕松的。中職生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性不強(qiáng),學(xué)習(xí)的熱情度低,互動(dòng)體驗(yàn)情境是引導(dǎo)學(xué)生加深對(duì)概念的理解,以生為主體,引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)參與音樂的熱情是激發(fā)中職學(xué)生樂于視唱的捷徑。

    《變化多樣的節(jié)奏》一課中,為掌握綜合性的節(jié)奏,設(shè)計(jì)了“身臨其境”走山路環(huán)節(jié)。把二分音符與四分音符設(shè)計(jì)成平坦的山路,而八分音符與附點(diǎn)八分音符則是蜿蜒的小路,從平坦的山路到崎嶇的小路,走過蜿蜒的山路等等,通過啟發(fā)想象,讓學(xué)生親身體驗(yàn)走山路的情景,體驗(yàn)節(jié)奏所描繪的音樂形象。視唱練習(xí)中四分音符與八分音符、附點(diǎn)八分音符的節(jié)奏特點(diǎn),是學(xué)生很容易忽略的知識(shí)要點(diǎn),看似簡(jiǎn)單,但具體在視唱曲中,經(jīng)常出現(xiàn)節(jié)奏的混淆。提取二度、三度的音程,抓住節(jié)奏的骨干,變化成豐富多樣的節(jié)奏,通過學(xué)生反復(fù)練習(xí),在練習(xí)中能加深節(jié)奏的記憶,在體驗(yàn)與音樂相融合的學(xué)習(xí)情境中鞏固知識(shí)要點(diǎn)。

    (三)巧設(shè)問題式情境熟記旋律

    奧斯特洛夫斯基曾說:“視唱練耳課的性質(zhì)本身,和其他的專業(yè)課程一樣,它具有一系列的特點(diǎn):視唱練耳的練習(xí)題的完成要求表現(xiàn)出音樂性,表演的意志和堅(jiān)毅性,同樣也要求具有一定的情感?!眲?chuàng)設(shè)問題情境引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入思考問題的狀態(tài)中,由淺入深,由易到難的過程,激發(fā)想象力,以及音樂的表現(xiàn)力。

    休止符的存在使音樂作品的情感產(chǎn)生不同的影響,不同時(shí)值、不同位置的休止符起著不一樣的效果。為更好地視唱德沃夏克的作品《幽默曲》主題,表達(dá)樂曲的情緒,熟記旋律,巧設(shè)問題引發(fā)學(xué)生對(duì)比思考。問題的設(shè)置:“對(duì)比這兩首旋律,你認(rèn)為哪首更符合幽默曲的風(fēng)格?”

    拋出問題讓學(xué)生自己視唱對(duì)比,總結(jié)出兩首樂曲的節(jié)奏與風(fēng)格的不同,三十二分休止符、讓樂曲富有幽默風(fēng)趣、明朗愉快的情緒,第二首更有幽默曲的風(fēng)格。問題式的情境教學(xué)把課堂交給學(xué)生,學(xué)習(xí)的狀態(tài)由被動(dòng)變主動(dòng),自然觸動(dòng)內(nèi)心將情感流露,加深對(duì)主題旋律的印象。

    四、情境式視唱教學(xué)模式的成效

    隨著時(shí)代的發(fā)展,創(chuàng)新的教學(xué)理念勢(shì)必跟上改革的浪潮,在多年的教學(xué)揣摩中,情境式視唱教學(xué)模式打破了中職學(xué)前教育視唱教學(xué)模式的傳統(tǒng),推陳出新,因材施教,取得了不一樣的成效。

    (一)激發(fā)興趣 提高教學(xué)的實(shí)效性

    情境式視唱教學(xué)模式發(fā)揮學(xué)生的自主性和創(chuàng)造性,改革傳統(tǒng)的課堂教學(xué)模式,激發(fā)學(xué)習(xí)的興趣點(diǎn),點(diǎn)燃課堂的學(xué)習(xí)激情,營造輕松愉悅的學(xué)習(xí)環(huán)境。視唱教學(xué)中出現(xiàn)的音準(zhǔn)難點(diǎn)、節(jié)奏弱點(diǎn)、旋律要點(diǎn)以創(chuàng)設(shè)的主題式情境、體驗(yàn)式情境、問題式情境三大教學(xué)策略打開學(xué)習(xí)視唱的新動(dòng)力,而行動(dòng)力的實(shí)施,大大加強(qiáng)了主動(dòng)吸取知識(shí)的效果,視學(xué)習(xí)為一種享受,提高了視唱教學(xué)的實(shí)效性。

    (二)化難為易 提升技能的實(shí)用性

    視唱不僅培養(yǎng)學(xué)生的識(shí)譜能力,最終的目的是通過視唱訓(xùn)練,能建立音準(zhǔn)感、節(jié)奏感、旋律感等多種感覺,也是學(xué)習(xí)更多音樂作品的一個(gè)基礎(chǔ)。情景式視唱教學(xué)模式讓學(xué)生能在音樂的要素運(yùn)用中將知識(shí)點(diǎn)化難為易,也讓音樂通俗化、生動(dòng)化,更貼近生活,讓學(xué)生能從體驗(yàn)中感受音樂的樸素?!肮蠢沾笊降妮喞埔綦A”、“連綿起伏的山脈如音程”、“身臨其境走山路”、“對(duì)比情緒熟記旋律”等等,視唱猶如學(xué)習(xí)音樂的一把“鑰匙”,而情境式視唱教學(xué)模式是打造的這把鑰匙的火力,在創(chuàng)新的教學(xué)模式中提升視唱本身的實(shí)用性。

    (三)有效整合 提現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新性

    情境式視唱教學(xué)模式是將視唱的訓(xùn)練要點(diǎn)有效地進(jìn)行整合,不再是脫節(jié)性學(xué)習(xí),把樂理、練耳、視唱融合一體,將教學(xué)重點(diǎn)提煉,讓視唱教學(xué)的內(nèi)容有新意,也成就情境式視唱教學(xué)模式課堂的創(chuàng)新性。整合后的教學(xué)內(nèi)容以主題式展現(xiàn),有利于知識(shí)技能的統(tǒng)一性。如:主題式情境教學(xué)模式中解決的是二度、三度、四度音程的音準(zhǔn)問題;《變化多樣的節(jié)奏》突出訓(xùn)練四分音符、八分音符、附點(diǎn)音符的節(jié)奏綜合練習(xí);問題式情境中以對(duì)比體會(huì)了休止符的價(jià)值,也加深對(duì)經(jīng)典旋律的學(xué)唱,增強(qiáng)音樂的內(nèi)涵。

    五、結(jié)語

    情境式視唱教學(xué)模式撬開的是探尋中職學(xué)前教育視唱教學(xué)模式的新思路,而解決視唱問題背后的緣由是一條漫長而艱苦的道路,善于抓住學(xué)生的特點(diǎn),找到教學(xué)的良好契機(jī),相信一切的努力必將是“水到渠成”的美好境界。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 孫曉曼.法國視唱練耳教學(xué)研究與思考[D].西安音樂學(xué)院,2014.

    [2] 姜麗娜.視唱練耳課堂中的情境教學(xué)[J].大眾文藝,2013,08:225-226.

    [3] 郭鑫.從高師視唱練耳學(xué)科角度出發(fā)探討“內(nèi)心聽覺”—基于達(dá)爾克羅茲教學(xué)體系[J].中國音樂教育,2015,10:45-48.

    作者簡(jiǎn)介:吳靜女(1980-),女,浙江寧波人,大學(xué)學(xué)歷,浙江省寧波市奉化職業(yè)教育中心學(xué)校,中學(xué)一級(jí)教師,主要研究方向:學(xué)前教育專業(yè)視唱練耳教學(xué)。

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