絲上繪畫在服飾品中創(chuàng)新設(shè)計(jì)與市場分析①

戴炤覺 林茜

摘 要：絲上繪畫在中國具有悠久的文化歷史，在傳承和發(fā)展過程中，傳統(tǒng)圖案已經(jīng)滿足不了現(xiàn)在人們的審美需求。本文從絲綢繪畫的歷史發(fā)展出發(fā)，論述手繪絲綢設(shè)計(jì)題材的創(chuàng)新、載體的變化，指出絲綢服飾品的市場發(fā)展遇到的瓶頸，并嘗試提出現(xiàn)代絲上繪畫服飾品設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新思路新視角，以及需要解決的系列問題，并給出市場前景分析。

關(guān)鍵詞：絲上繪畫 創(chuàng)新設(shè)計(jì) 市場前景

中圖分類號：F069 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0298（2019）01（b）-095-02

1 中國絲綢繪畫發(fā)展概述

真絲手繪是中華文化發(fā)展史上的瑰寶，在中國具有悠久的傳承，早在商周和漢時(shí)期絲織品有很高的成就，織物手繪比較普遍，到了唐代，絲織印染技術(shù)發(fā)達(dá)，市場上普遍流行夾纈與手繪結(jié)合的裝飾手法，唐之后大量手繪絲織品通過絲綢貿(mào)易銷往海外。宋、元、明、清時(shí)期，織物手繪與印、染、繡出現(xiàn)多種組合方式。20世紀(jì)70年代，逐漸淡出歷史舞臺的絲上繪畫重新受到重視，手繪絲織品工藝在現(xiàn)代中國重新得以恢復(fù)和蓬勃發(fā)展起來。傳統(tǒng)絲上繪畫作品在素縐緞、喬其、電力紡等面料中透露清雅脫俗的氣質(zhì)，運(yùn)用弱酸性染料結(jié)合隔離膠、漿糊、膠水等媒介表現(xiàn)抽象與具象紋樣。但紋樣僅僅停留在傳統(tǒng)花卉蟲魚題材上，將中國工筆花鳥用于絲綢設(shè)計(jì)品中，單一的絲繪傳統(tǒng)圖案已經(jīng)滿足不了現(xiàn)代人的審美需求，追求個(gè)性的消費(fèi)者渴望擁有品質(zhì)上乘、時(shí)尚特別、潮流百搭又獨(dú)一無二的產(chǎn)品，尋求自己的藝術(shù)品位，這些為絲上繪畫服飾品設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供了新的發(fā)展空間。

2 絲上繪畫發(fā)展現(xiàn)狀

據(jù)調(diào)研情況分析，目前浙江省會杭州大約有30多家大小不一手繪生產(chǎn)企業(yè)、小作坊、工作室從事絲上繪畫的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，并制作成精美的絲巾、包、抱枕、發(fā)箍等服飾品，杭州女裝時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展少不了絲上繪畫的原創(chuàng)設(shè)計(jì)力量的支持。但在溫州，目前尚未有專業(yè)從事絲上繪畫的工作室、作坊、企業(yè)，目前在溫州已經(jīng)有專業(yè)人士對蒼南的扎染、蠟染，以及溫州甌繡做過專業(yè)且深入的調(diào)研，研發(fā)的產(chǎn)品品種繁多，琳瑯滿目。但至今尚未有專業(yè)人士在真絲手繪工藝上進(jìn)行深入探討和研究。在溫州各大企業(yè)、百貨商場、創(chuàng)意園都沒有看到絲上繪畫產(chǎn)品身影，可見，在溫州地區(qū)，對絲上繪畫的設(shè)計(jì)研發(fā)還是比較缺失的。20世紀(jì)數(shù)碼印花設(shè)備高產(chǎn)量、高效率、低成本地進(jìn)入紡織品的生產(chǎn)行業(yè)，逐漸出現(xiàn)大批量印花圖案的雷同、花型單一、缺乏個(gè)性的廉價(jià)絲織服飾品。作為奢侈的高端絲織品，其高昂的面料成本與精細(xì)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的手工繪制，再者，培養(yǎng)一位有經(jīng)驗(yàn)的絲上繪畫工藝美術(shù)師需要長久之日，因此產(chǎn)品價(jià)格往往高高在上，令人望而卻步。但是作為中華民族傳統(tǒng)手工藝精粹，絲上繪畫應(yīng)該占有一席之地，就如同電子書的出現(xiàn)絕不會使紙本書籍失去它的魅力和價(jià)值，筆者認(rèn)為，絲上手繪為亮點(diǎn)的高端絲織品應(yīng)有其市場價(jià)值和定位。隨著人們生活水平的提高，對著裝的要求越來越高，求新求異，追求個(gè)性、追求品牌，個(gè)人定制的消費(fèi)理念也在悄然興起，普通群眾消費(fèi)能力也在不斷增強(qiáng)，這些都為絲上繪畫項(xiàng)目的研發(fā)和應(yīng)用提供了良好的市場環(huán)境和契機(jī)。

3 絲上繪畫在服飾品設(shè)計(jì)中的活化

（1）絲上繪畫設(shè)計(jì)題材的創(chuàng)新。

絲綢作為中華文化瑰寶，是一種文化傳承與時(shí)代活化相結(jié)合的產(chǎn)物。20世紀(jì)70～90年代，杭州、上海等地印染廠的手繪絲織產(chǎn)品以國畫工筆花鳥花卉為題材，但隨著“一帶一路”文化交流深入，傳統(tǒng)“中國風(fēng)”已經(jīng)滿足不了國際市場和消費(fèi)需求。絲上繪畫的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與題材的選用始終成為絲綢銷售市場的堪憂。為了傳承和發(fā)展絲上繪畫工藝，找到時(shí)尚與傳統(tǒng)題材的契合點(diǎn)，可以尋找一些具有社會認(rèn)同感的元素，如舊城往事系列題材，通過老巷子、老房子、懷舊物件等來喚醒人們的記憶，以熟悉動人的設(shè)計(jì)元素安慰心靈；另外可以通過溫州特有的民俗風(fēng)情結(jié)合動漫元素，達(dá)到中西融合的整體感覺，來更好推動溫州時(shí)尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在進(jìn)行絲上繪畫創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)（如圖1所示），將當(dāng)下時(shí)尚的憨態(tài)可掬的鯊魚動漫元素，通過隔離膠勾勒鯊魚的裝飾圖案，使用玫紅和藍(lán)色進(jìn)行圖案色彩搭配，凸顯鯊魚強(qiáng)烈的卡通視覺形象。通過防染手繪工藝，使染料平緩的深淺推暈過渡。動漫題材的設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)現(xiàn)絲綢傳統(tǒng)題材的突破，兼顧傳統(tǒng)之美，融合現(xiàn)代審美，探索絲上繪畫無盡的藝術(shù)世界。

（2）絲上繪畫設(shè)計(jì)載體的創(chuàng)新。

傳統(tǒng)絲上繪畫產(chǎn)品一般作為對外貿(mào)易，對外交流的高級禮品，手繪真絲服裝、飾品的價(jià)格也并不親民。傳統(tǒng)絲上繪畫多以平涂加暈色的裝飾手法，成品光亮平整，端莊高貴，應(yīng)用上以高端服裝定制為主，種類較為單一，不適合年輕人穿著佩戴。如今生活水平不斷提高，消費(fèi)者越發(fā)重視服飾品的個(gè)性和多樣化，為了拓寬手繪絲綢市場，得到不同年齡層次的消費(fèi)者認(rèn)可與喜愛，改變絲上繪畫的載體，從傳統(tǒng)絲綢服裝衍生到服飾品行業(yè)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等，例如絲巾、抱枕、發(fā)箍、胸針、包、筆記本、服裝等實(shí)用載體，并融入其他面料的使用以達(dá)到搭配的新穎度。圖2使絲上繪畫的設(shè)計(jì)產(chǎn)品具有新視角、新工藝、新載體的審美特點(diǎn)和滿足人們獨(dú)立個(gè)性的心里需求，也為溫州開辟了絲上繪畫服飾設(shè)計(jì)的先例。

4 絲上繪畫服飾品的市場前景分析

歷史上，江南一帶的杭州、蘇州、溫州等地有著發(fā)展和設(shè)計(jì)絲織品繪畫的肥沃土壤。但新時(shí)代蘇杭等地的廠家在手繪工藝設(shè)計(jì)實(shí)踐中不斷發(fā)展，生產(chǎn)條件不斷得以完善，設(shè)計(jì)思維活絡(luò)，為不同消費(fèi)市場群體產(chǎn)品設(shè)計(jì)開發(fā)奠定良好基礎(chǔ)。以杭州河坊街為例，銷售高級絲綢商店高達(dá)30多家，其中一半以上商鋪有搭配銷售絲上繪畫絲巾。但在溫州地區(qū)，還沒有精通絲上繪畫設(shè)計(jì)師和高素質(zhì)的畫工，沒有高溫蒸汽發(fā)生器和恒溫控制絲綢后處理的系列設(shè)備，還未具備有良好終端產(chǎn)品打樣、縫制、后道處理的人力資源，因此絲上繪畫在溫州地區(qū)還未形成氣候，正如項(xiàng)目中的服飾品設(shè)計(jì)關(guān)鍵之處的后處理都需要運(yùn)到杭州設(shè)計(jì)公司進(jìn)行成品的完成。因此在溫州急需培養(yǎng)一批精通手繪絲綢的藝術(shù)愛好者、設(shè)計(jì)師、美術(shù)科班人才。

再者，絲上繪畫產(chǎn)品具有獨(dú)特性，即便在生產(chǎn)工藝流程可重復(fù)，但個(gè)體手繪差異顯著，繪畫過程中經(jīng)常出現(xiàn)偶然圖形，造成絲綢服飾品質(zhì)量差異。設(shè)計(jì)師繪畫功底與加工廠家專業(yè)素養(yǎng)以及后處理設(shè)備質(zhì)量優(yōu)劣，直接影響手繪絲綢成品銷售質(zhì)量和生存發(fā)展空間。在2018年上海紡織博覽會，筆者通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)下列問題，手繪絲綢產(chǎn)品原創(chuàng)設(shè)計(jì)力度不夠，出現(xiàn)產(chǎn)品趨同化現(xiàn)象，設(shè)計(jì)抄襲比較普遍，對產(chǎn)品設(shè)計(jì)保護(hù)專利意識薄弱，部分產(chǎn)品色彩搭配還需要推敲，產(chǎn)品色牢度有待提高。因此，想讓絲上繪畫有著良好的市場發(fā)展前景，國家要重視手作的藝術(shù)踐行，地方政府響應(yīng)中央“一帶一路”政策的感召，支持絲綢行業(yè)設(shè)計(jì)新發(fā)展，各大藝術(shù)院校教師和學(xué)生要承擔(dān)保護(hù)與傳承絲上繪畫的歷史職責(zé)，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上推陳出新。設(shè)計(jì)師群體是推動手繪絲綢創(chuàng)新和發(fā)展的中堅(jiān)力量，重視對外交流，建立絲上繪畫博物館，發(fā)展絲綢專業(yè)學(xué)會，定期舉行專項(xiàng)文化活動，系列名家講座，利用自媒體線上線下推廣活動，舉行絲上繪畫親子活動，讓絲上繪畫服飾品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)流動于社會生活需求。通過多樣化的手繪表現(xiàn)方式、題材、載體的創(chuàng)新，設(shè)計(jì)出多元化的滿足人們生活之道的服飾品。

參考文獻(xiàn)

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[2] 程霞.絲綢手繪的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思考[J].絲綢，2011（4）.

[3] 裘海索，袁宣萍，楊杰.當(dāng)代絲綢手繪產(chǎn)品的工藝與市場[J].絲綢，2009（6）.

①基金項(xiàng)目：2017年浙江省大學(xué)生科技創(chuàng)新活動計(jì)劃暨新苗人才計(jì)劃：溫州時(shí)尚設(shè)計(jì)創(chuàng)新路徑研究——基于絲上繪畫服飾品設(shè)計(jì)研發(fā)（2017R456006）。

作者簡介：戴炤覺（1986-），浙江溫州人，講師，碩士，主要從事服飾圖案設(shè)計(jì)、服裝色彩搭配方面的研究；林茜（1997-），浙江溫州龍灣人，學(xué)生。