肖邦是波蘭著名的鋼琴家,也是世界知名的偉大作曲家。肖邦在短暫的一生中創(chuàng)作了17首圓舞曲,《降E大調華麗大圓舞曲》是其經典作品之一。它的演奏風格和特征一直受到廣泛的研究,風格細膩,充滿詩意。可以說,它將這種風格發(fā)揮到了極致。本文從手指技法、裝飾音、音色及情感、持續(xù)音處理等幾方面揭示肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》的演奏風格,希望可以發(fā)揮積極的作用,為肖邦音樂研究提供一些參考。
肖邦的這首圓舞曲代表了波蘭民族音樂的鮮明特征,其中也反映了肖邦本人的堅毅性格。在這首圓舞曲創(chuàng)作中,肖邦將其大量精力投入到作曲里,力求每一個音符都充滿波蘭本民族的文化元素,可以說他既是保守的也是創(chuàng)新的。在忠于波蘭本民族的文化傳統(tǒng)上,他毫無疑問是“保守”的,但是從音樂作品本身的框架來看,他又是創(chuàng)新的,并不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式和框架,作品的風格為日后的浪漫主義提供了積極的元素。《降E大調華麗大圓舞曲》既是民族的,也是世界的。
一、肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》的創(chuàng)作背景
在肖邦創(chuàng)作《降E大調華麗大圓舞曲》時,波蘭社會正處在古典主義向浪漫主義思潮過渡的時期,因此這部作品既繼承了古典主義鋼琴音樂的特點,也暗示著具有浪漫色彩的鋼琴音樂的到來?!督礒大調華麗大圓舞曲》主要背景是具有悲劇色彩的波蘭時代環(huán)境,無論是底層民眾還是波蘭民族都有著深刻的悲劇命運,這是作品創(chuàng)作的基調。同時,人們可以從中發(fā)現,社會中時不時彌漫的浪漫因素也在蓬勃發(fā)展,肖邦心中的那股浪漫情懷和生活態(tài)度始終沒有磨滅,也許這就是《降E大調華麗大圓舞曲》最想表達的主題。
二、手指的演奏技巧
《降E大調華麗大圓舞曲》風格獨特,尤其在手指演奏的技巧中體現得更加明顯。例如,這首曲子有很多同音反復的技巧,演奏中按照“313131”的指法平均分配,音色聽起來也顯得均勻。肖邦演奏時經常用同一根手指快速彈奏同一鍵,這樣可以達到音質相同的效果,比如用3指去快速彈奏,保持適當的力度,同時將其他的手指向3指靠攏,以便更好地集中力度。肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》中許多同音反復后面跟隨者半音階和倚音,這種演奏技巧可以更好地將其銜接起來。這種演奏風格是由旋律走向決定的,因此也對演奏技巧有特殊的要求?!督礒大調華麗大圓舞曲》是藝術性和技術性結合程度很高的曲目,人們在分析其演奏風格時要充分考慮演奏技巧。
另外,通過“落滾彈奏法”也可以充分展現《降E大調華麗大圓舞曲》所涵蓋的情感。具體演奏技巧是,首先將重音的順序進行顛倒,彈到半音階下行時,將斷奏音和倚音用重音加以表示,這樣聽起來就有一種輝煌大氣的氛圍。接著,手腕要稍微向內傾斜,在旋律下行時利用手腕的力量帶動,聽起來就十分流暢,手腕也不費力。還有尾聲的處理上,肖邦為了表達一種深厚的民族情緒,他將旋律設置為半音階的上行,速度逐步加快。換言之,演奏者必須用較小的力量去完成急速的旋律,肖邦的技術處理是讓大拇指發(fā)揮積極的作用,利用指腹的力量去控制支點,就像手掌握著一個雞蛋的形狀。
三、裝飾音的應用
傳統(tǒng)鋼琴彈奏缺乏裝飾音的運用,這也是鋼琴器樂本身的不足,尤其在古典鋼琴音樂中,很少有人關注裝飾音的運用。但是,肖邦本人特別注重裝飾音的運用,《降E大調華麗大圓舞曲》有許多裝飾音,基于這種風格,人們更愿意將肖邦看作為古典主義向浪漫主義過渡的音樂家?!督礒大調華麗大圓舞曲》曲譜里面有大量的裝飾音標記符號,如波音、顫音等。
裝飾音本身的音色特點襯托了《降E大調華麗大圓舞曲》的音樂風格,一大串的波音和顫音點綴了《降E大調華麗大圓舞曲》的音樂氛圍,既滿足了肖邦對波蘭民族音樂復興的要求,也體現了音樂整體風格的轉變。大量的半音上行調皮詼諧,有一種輕松歡快的感覺,音符裝飾精致短小,明亮輝煌。
四、音色、情感的處理
《降E大調華麗大圓舞曲》演奏風格十分獨特,尤其在音色和情感的表現上更加如此。為了突出音色和情感的效果,肖邦在演奏技巧上有很多別致的設計。通過研究曲目,人們可以發(fā)現,《降E大調華麗大圓舞曲》中有許多看似重復的旋律片段,但是仔細分析,筆者發(fā)現它并不是完全重復,通過一些細微的差別產生了不同的情感變化。肖邦對強弱標記有特殊的偏好,他設計了許多類似的旋律片段,通過強弱區(qū)別,讓情感色彩也發(fā)生了變化,力度的改變帶來了微妙的音色差異,給人的聽覺判斷帶來心理上的變化。的確如此,按照音樂心理學的觀點,細微的改變往往會帶來深刻的心理影響。人們通過欣賞肖邦的“微技術”處理,身體仿佛跟隨樂符搖擺,許多畫面從腦海中浮現:一群年輕的仙女在金黃色的田野上玩耍,潔白的長裙在風中飄逸,陽光明媚……肖邦通過這樣的處理,讓人產生了情感的共鳴和想象空間,這是《降E大調華麗大圓舞曲》演奏風格的最大體現。在演奏技術的處理上,肖邦對旋律的改進力度是很大的,他通過吸收波蘭傳統(tǒng)民間音樂的特點,加之創(chuàng)新,讓《降E大調華麗大圓舞曲》各個主題都呈現出不同的情感色彩。
五、持續(xù)音的運用
肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》彈奏中經常使用持續(xù)音。這種特征構成了《降E大調華麗大圓舞曲》的風格特色之一。演奏者如果要想針對某個和弦構成音進行強化,可以借鑒肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》的持續(xù)音演奏技巧來完成。以肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》第一樂章為例,第三小節(jié)和弦中的高音想要進行強音處理,就必須將和弦里其他音停止,同時在停止的音和要想吹奏的高音的間隔中,利用演奏技巧完成持續(xù)音的運用。在這個片段中,人們發(fā)現斷奏被使用到八分音符里,肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》演奏技巧要突出左手的G所處的八度持續(xù)音和右手CE、降A之間??梢?,演奏時機要和強拍對應就能抓住八度G,中途不能有間斷,否則就無法完成強音表現。演奏者一定要始終抓住高音,從而起到強音的效果。
其次,肖邦在彈奏《降E大調華麗大圓舞曲》時,通常會突出一些低音持續(xù)音,彈奏者也可以通過演奏技巧來進行強音處理。初次彈奏時,演奏者會發(fā)現在突出低音八度G持續(xù)音時,很容易把不需要的音也突出,處理起來難度很大。第53小節(jié)至68小節(jié)中,人們發(fā)現第58小節(jié)的八度G和右手強拍的B之間有一個極小的間斷,肖邦在處理時同樣是在這個間隔中抓住低音八度G持續(xù)音,這樣既可以突出強音,又可以避免其他不需要的音進入。這是肖邦演奏《降E大調華麗大圓舞曲》的一個顯著風格。
六、結語
演奏風格是音樂分析的重要指標之一,也是音樂分析的靈魂和基礎。本文通過對肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》演奏風格進行分析,得出以下結論:演奏風格對于肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》的情感表現力發(fā)揮至關重要。不同圓舞曲的演奏風格具有不同的特征,肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》演奏風格和藝術體現為目的和手段的關系。演奏風格是藝術表現力的前提和基礎,在對演奏風格進行應用研究時,人們要全面對肖邦《降E大調華麗大圓舞曲》的演奏風格進行實踐化思考,才能更好地理解其應用和情感的發(fā)揮。
(佳木斯大學音樂學院)
作者簡介:徐曼(1997-),女,黑龍江蘿北人,本科在讀,研究方向:音樂表演鍵盤。