談戲曲打擊樂(lè)的演奏與組合

高峰

在中西近現(xiàn)代作曲家的作品中，人們常見(jiàn)到中、西打擊樂(lè)器和世界各國(guó)、各民族的打擊樂(lè)器混用的例子，康加鼓、木魚(yú)等已經(jīng)變成世界性打擊樂(lè)器。例如，漢族戲曲打擊樂(lè)器小京鑼、大京鑼、饒鈸與朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂(lè)器小鑼（小金）、中鑼（大金）的混用，充分表現(xiàn)了不同民族、不同戲種、不同色彩及不同風(fēng)格的對(duì)話與融合的文化現(xiàn)象。打擊樂(lè)也叫武場(chǎng)，由眾多的打擊樂(lè)器組成。武場(chǎng)的主奏樂(lè)器為板鼓，它操縱著整個(gè)戲曲舞臺(tái)的節(jié)奏，其地位相當(dāng)重要，具有樞紐的作用。

就色彩而言，有清晰、透亮的（包括有或無(wú)音高的）;有堅(jiān)實(shí)、清脆的;有氣勢(shì)恢宏的;有深沉、渾厚，余音很長(zhǎng)的;有清澈、零碎的;也有類似碰擊聲、雷雨聲、炮聲、鐵鏈聲、報(bào)警聲等各種打擊樂(lè)器。另外，日常生活中的很多器具已成為樂(lè)隊(duì)中常用的打擊樂(lè)器，具有豐富多彩的音響色彩。打擊樂(lè)作為地方戲曲的鑼鼓經(jīng)編制而獨(dú)立存在，在這點(diǎn)上，它與西洋打擊樂(lè)器有著明顯的區(qū)別。中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲中有不少以打擊樂(lè)為主體的樂(lè)種，如西安鼓樂(lè)、十番鑼鼓等，還有許多打擊樂(lè)樂(lè)曲，如鴨子拌嘴、老虎磨牙等。這種民族打擊樂(lè)的組合形式，自由、多樣，可滿足不同體裁和風(fēng)格的音樂(lè)需求。

一、板鼓的領(lǐng)奏方法

在實(shí)際演出中，板鼓的領(lǐng)奏方法分為“有聲底鼓”和“無(wú)聲手勢(shì)”兩種。有聲底鼓的技法包括單楗擊、雙楗擊、輪擊、板單擊、單楗挎板擊等。

單楗擊的方法是右手持鼓楗擊鼓、左手挎板，分重?fù)?、輕擊兩種打法。例如，在鑼鼓“串棰”中，其引領(lǐng)底鼓就屬于單楗重?fù)?。而曲牌“小開(kāi)門”的開(kāi)頭則屬于單楗輕擊。在單楗敲擊底鼓時(shí)，常常以挎板之左手的手勢(shì)作為輔助，例如，在演奏“串捶”時(shí)，在右手擊鼓的同時(shí)，左手挎板并向前指（帶）領(lǐng)。雙楗擊就是雙手持鼓楗擊鼓，分雙楗同擊、雙楗分擊、雙楗聯(lián)擊、輕重混擊等多種打法?！袄溴N”的打法就是雙楗同擊，“三錘”的打法就是雙楗分擊，“四擊頭”的打法就屬雙楗聯(lián)擊，而河北梆子唱腔中“尖板”引領(lǐng)鑼鼓中板鼓的打法就屬輕重混擊，一一開(kāi)始部分以鼓楗輕輕點(diǎn)擊鼓心，發(fā)音輕而悶，不似重?fù)魰r(shí)那樣清脆響亮。

輪擊就是雙楗的快速交替擊打，長(zhǎng)輪擊一般被稱作“撕邊”。它既可以作為領(lǐng)奏的底鼓，同時(shí)又可以單獨(dú)敲擊，用以配合武打、舞蹈動(dòng)作，烘托表演氣氛。短輪擊常穿插于雙楗擊之間，又被稱做“鼓搓兒”。

板單擊的領(lǐng)奏方法是，左手持板單擊，并輔以右手單楗的無(wú)聲手勢(shì)。例如，演奏“小鑼一擊”時(shí)，在左手擊板的同時(shí)，右手持鼓楗按鼓心。

板鼓演奏的無(wú)聲手勢(shì)包括按、扔、靠、揚(yáng)、劃、抄、分、撇、指等。無(wú)論怎樣講，板鼓的領(lǐng)奏方法是靈活運(yùn)用、千變?nèi)f化的，它需要合作者之間的默契配合和對(duì)技術(shù)技巧的熟練掌握。

二、戲曲打擊樂(lè)組合

戲曲樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)的組成也是根據(jù)本劇種的需求，包括語(yǔ)言、地方色彩、戲曲場(chǎng)面等方面，在傳統(tǒng)眾多的打擊樂(lè)器中經(jīng)過(guò)不斷篩選和演變而來(lái)。鼓、鑼、鈸都有高低音的分別，尤其是鑼的高音（包括固定音高點(diǎn)以及上升和下降音程的差別）、音色（除單純音色外，也常取決于上升和下降的音程音高）上的層次極為豐富。根據(jù)使用情況，這些樂(lè)器可以分為基本樂(lè)器和色彩樂(lè)器兩類?；緲?lè)器為武場(chǎng)四大件，即板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼。除此以外，均可認(rèn)為是色彩樂(lè)器，并根據(jù)具體情況選擇運(yùn)用。武場(chǎng)四大件在戲曲中使用最頻繁，無(wú)論是唱腔、身段還是開(kāi)打、舞蹈等方面均需四大件的配合。一般在音響上有三種配置：大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔;不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔;大鑼、鐃鈸均不用，只有小鑼單打。

武場(chǎng)四大件配合用鑼鼓經(jīng)來(lái)示意，通常可歸納為四種基本點(diǎn)子。一是以“倉(cāng)七”沖頭型為主及其變化形式，包括導(dǎo)板頭、帽子頭、五擊頭、四擊頭、沖頭、住頭、歸位、串子、長(zhǎng)尖、緊錘、搓錘、九錘半等;二是以“倉(cāng)七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為主及其變化形式，包括快慢長(zhǎng)綞、一錘鑼等;三是“倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式，有抽頭、滾頭子、紐絲、閃錘等;以“倉(cāng)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式，包括馬腿、鳳點(diǎn)頭、奪頭、收頭等。除以上四類以外，還有以一鑼（大鑼或小鑼）為基礎(chǔ)的多種變化形式。由此可見(jiàn)，雖然只有四種樂(lè)器（包括板鼓），但節(jié)奏的變化和聲響色彩變化很多。在戲曲音樂(lè)歷史上，人們使用眾多打擊樂(lè)器，并加以總結(jié)和精煉，因而其具有獨(dú)特的風(fēng)格和強(qiáng)烈的功能作用。當(dāng)需要特殊聲響或效果時(shí)，可以改變四大件的基本聲響或單獨(dú)使用色彩樂(lè)器，如水聲、走邊、特殊的戲曲氣氛、唱腔上某種需要等，均可靈活運(yùn)用。

總之，戲曲鑼鼓既可以用單獨(dú)的多變音響、各種節(jié)奏的組合來(lái)烘托舞臺(tái)的氣氛，配合角色的念白和動(dòng)作，也可以和文場(chǎng)樂(lè)器結(jié)合成各種音樂(lè)場(chǎng)面，從而大大加強(qiáng)了戲曲伴奏音樂(lè)的風(fēng)格和戲曲性效果。戲曲鑼鼓所取得的成就對(duì)其他地方劇種的影響是很大的。各地方劇種打擊樂(lè)器的基本音響不同，是各地人民生活習(xí)慣和方言聲調(diào)差別的反映，但是其打法（包括配器及節(jié)奏處理〉大概不出戲曲鑼鼓之范圍。例如，粵劇樂(lè)隊(duì)運(yùn)用多聲部寫作方法和選用西洋樂(lè)器等有益的嘗試，對(duì)于營(yíng)造強(qiáng)烈的時(shí)代氣氛、深化戲劇主題思想、塑造音樂(lè)形象等都取得不少成功的經(jīng)驗(yàn)，得到廣大群眾的贊許和歡迎。龍江劇的打擊樂(lè)采用二人轉(zhuǎn)和京、評(píng)大劇種的“合二為一”法。其中既有二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲常用的竹板、碎嘴子和手玉子，又有大劇種常用的單皮鼓、鐃鈸、大鑼、小堂鼓、花盆鼓、植板小鑼和定音鼓等。當(dāng)然，還少不了東北秩歌使用的鑼鼓和大鈸。所有這些樂(lè)件在使用時(shí)有分有合。

三、結(jié)語(yǔ)

打擊樂(lè)作為戲曲領(lǐng)域不可或缺的伴奏樂(lè)器，具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用，它既要烘托演員情感、渲染氣氛，又要掌控全劇的節(jié)奏，還要配合演員的舞蹈，是其他任何音樂(lè)手段都不可替代的，其同戲曲實(shí)現(xiàn)了同步發(fā)展。同時(shí)，打擊樂(lè)以其突出的民族音樂(lè)性，成為世界音樂(lè)領(lǐng)域的一個(gè)重要分支，進(jìn)而收獲了眾多的擁躉。

（佳木斯評(píng)劇團(tuán)）