膠州秧歌的形式既有齊魯古風(fēng),又有其形成時(shí)期的特點(diǎn)。它的整體風(fēng)格是男性大膽,女性柔美,富有彈性和微妙之美。膠州秧歌的基本動(dòng)態(tài)特征是中國(guó)民間舞蹈文化中最閃亮的珍珠之一。它在當(dāng)前的社會(huì)文化浪潮中也有自己豐富的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新。膠州秧歌在動(dòng)感風(fēng)格特征中仍然繼承了傳統(tǒng)民族氣質(zhì),也滲透了現(xiàn)代西方文化,非凡而精致,進(jìn)一步體現(xiàn)了中國(guó)民間舞蹈的時(shí)代特征。
近年來(lái),我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展,人們物質(zhì)生活條件改善,文化娛樂(lè)活動(dòng)日益豐富,導(dǎo)致膠州秧歌的表演空間急劇縮小。同時(shí),由于大眾娛樂(lè)和文明轉(zhuǎn)型的影響,膠州秧歌的發(fā)展方向逐漸脫離當(dāng)?shù)厝嗣褡非蟮纳詈惋L(fēng)俗的本質(zhì)。膠州秧歌逐漸由人們自發(fā)舉辦的季節(jié)性?shī)蕵?lè)活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橛薪M織的、以效率為導(dǎo)向的社會(huì)文化和藝術(shù)活動(dòng)。
一、膠州秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)
膠州秧歌動(dòng)態(tài)風(fēng)格可以概括為“抻、韌、碾、擰、扭”五大特點(diǎn)。
(一)抻
“抻”是指當(dāng)開(kāi)始或到達(dá)極點(diǎn)空間時(shí),動(dòng)作模式繼續(xù),并且表現(xiàn)出一種延伸感。用流行語(yǔ)言解釋,就是在已經(jīng)完成某個(gè)動(dòng)作的情況下進(jìn)一步擴(kuò)展。例如,在推高風(fēng)扇時(shí),將力量推到身體的所有部位,從腳到膝蓋、腰部、肩部、頭部、手臂、指尖,直到神經(jīng)末梢,身體逐漸伸展,給人一種豐富感和豐滿感。
(二)韌
“韌”是流動(dòng)運(yùn)動(dòng)變形中的一種力量特征。它可以通過(guò)手臂的長(zhǎng)度和手腕上的靈活有機(jī)配合,展現(xiàn)上、下身的協(xié)調(diào)和內(nèi)部控制身體的能力。人們以不間斷的力量擴(kuò)展自己的美麗。例如,對(duì)胸部進(jìn)行扇形提升動(dòng)作,就可以反映其快速移動(dòng)和緩慢移動(dòng)的動(dòng)作過(guò)程,將動(dòng)態(tài)舞蹈的力量擴(kuò)展到身體的每個(gè)動(dòng)態(tài)。舞蹈移動(dòng)到每個(gè)神經(jīng)并為每個(gè)動(dòng)作提供韌性。
(三)碾
“碾”是指在形成或移動(dòng)重心的過(guò)程中,膝蓋被推動(dòng)并反射在腳的旋轉(zhuǎn)力上,并且在舞蹈運(yùn)動(dòng)中,膝蓋主要存在于腳上,如T型旋轉(zhuǎn)步驟、升壓步驟和T步驟三步等。當(dāng)跳舞時(shí),由于內(nèi)側(cè)和外側(cè)的滾動(dòng),膝蓋首先打開(kāi)然后關(guān)閉,或者開(kāi)啟旋轉(zhuǎn),腳步快速變化,因?yàn)楫?dāng)舞者的大腿和膝蓋內(nèi)側(cè)提升時(shí),支撐主腿的腳跟被抬起,而當(dāng)副腿抬起時(shí)踩下,控制主腿使腳后跟和腳的邊緣向外擺動(dòng),使動(dòng)作顯示出“碾”的節(jié)奏。該功能呈現(xiàn)出另一種彈性和微妙的美。這也是膠州秧歌腳下最精致的特色,也體現(xiàn)了表演者的優(yōu)雅。
(四)擰
“擰”是指以腰部為軸線,扭轉(zhuǎn)內(nèi)側(cè)和外側(cè)而形成“三彎”姿勢(shì)。腳下的“原支點(diǎn)”作為動(dòng)作的起點(diǎn),使膠州秧歌的形狀柔軟,舞動(dòng)輕柔,但不強(qiáng)壯、不做作,無(wú)拘無(wú)束。膠州秧歌“擰”和“碾”緊密相連。這兩個(gè)詞是形成“三彎”和物理特征的關(guān)鍵。膠州秧歌強(qiáng)調(diào),當(dāng)抬腿時(shí),大腿和膝蓋向內(nèi)扭曲,而主腿被控制抬起,主腿的另一側(cè)向上抬起,在著陸時(shí),必須有受控的下降跟部,然后副腳下降,膝蓋轉(zhuǎn)向外側(cè),腰部轉(zhuǎn)向另一側(cè)。膝蓋的打開(kāi)和關(guān)閉、腳下的推動(dòng)以及腰部的反復(fù)扭轉(zhuǎn)形成了扭曲腰部的動(dòng)感和提升最輕微力的感覺(jué)。
(五)扭
漢族民間舞蹈強(qiáng)調(diào)扭曲,勾勒出美好的舞者形象,而扭曲是膠州秧歌節(jié)奏的核心部分。它主要突出腰部的軸向和扭曲狀態(tài),并輔以肩部和手臂的適度夸張。秧歌表演者必須把握內(nèi)心起伏變化,形成獨(dú)特的扭腰動(dòng)作。扭轉(zhuǎn)部位主要包括腳、膝蓋和腰部。每個(gè)節(jié)拍的流動(dòng)部分形成三彎曲姿勢(shì),隨著臂的交替,形成系統(tǒng)的扭曲感覺(jué)。
二、膠州秧歌的傳承與創(chuàng)新
我國(guó)具有深厚的文化底蘊(yùn),擁有豐富多彩的藝術(shù)文化。膠州秧歌作為中國(guó)民間舞蹈的精髓之一,具有多種表現(xiàn)形式,演員的角色和服飾也很精細(xì)。同時(shí),膠州秧歌是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有重要的文化價(jià)值,是重要的文化資源。它可以豐富群眾文化,增加情感交流。但是,膠州秧歌目前存在傳承機(jī)制不完善、創(chuàng)新動(dòng)力不足等問(wèn)題,嚴(yán)重制約了自身的持續(xù)發(fā)展。
為了實(shí)現(xiàn)膠州秧歌的傳承與發(fā)展,人們要做到以下幾點(diǎn)。一是組織專人拯救和整理傳統(tǒng)膠州秧歌資料,打造秧歌地方志;二是建立和完善膠州秧歌的傳承和創(chuàng)新機(jī)制,加大人才培養(yǎng)力度,加強(qiáng)交流學(xué)習(xí);三是要擴(kuò)大受眾面、培育市場(chǎng),普及膠州秧歌文化;四是建立膠州秧歌旅游文化村,打造城市名片,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展;五是加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè),夯實(shí)群眾基礎(chǔ),讓非遺傳下去。
群眾是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的主體,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)只有扎根于百姓心里,才能真正傳承發(fā)展下去。因此,膠州市成立了膠州市歷史文化研究會(huì)、膠州秧歌研究會(huì)和茂腔研究會(huì),重點(diǎn)對(duì)茂腔、膠州秧歌、膠州八角鼓等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)開(kāi)展系統(tǒng)挖掘、整理和保護(hù)。同時(shí),采取委托培養(yǎng)、從大中專藝術(shù)院校招聘等方式,專門編寫適合學(xué)生使用的書籍和音像制品,錄制教學(xué)視頻,指導(dǎo)成立多支學(xué)生秧歌隊(duì)。每年定期組織開(kāi)展“戲曲演出月”“戲曲票友大賽”等群眾性文化活動(dòng)。另外,積極舉辦膠州秧歌大賽,借助比賽平臺(tái)推出精彩的原創(chuàng)秧歌,從創(chuàng)意、服裝、音樂(lè)等方面實(shí)現(xiàn)突破。
三、結(jié)語(yǔ)
膠州秧歌是一門獨(dú)特的藝術(shù),它有很多民俗文化的痕跡,是一種形式復(fù)雜、地理和歷史因素影響明顯的多元化藝術(shù)形式。膠州秧歌來(lái)源于民間,表達(dá)人們的真實(shí)感受,反映人們的日常生活,深受大眾的喜愛(ài)。人們要樹(shù)立文化自信,提升藝術(shù)修養(yǎng),創(chuàng)作更多反映新時(shí)代特色的膠州秧歌作品。膠州秧歌承載著膠州人民積極樂(lè)觀的生活態(tài)度,成為膠州一張靚麗的文化名片,可以為新時(shí)代人們創(chuàng)造更加美好的新生活提供源源不斷的精神動(dòng)力。
(山東大學(xué)(威海)藝術(shù)學(xué)院)
作者簡(jiǎn)介:李珂欣(1998-),女,甘肅靜寧人,本科,研究方向:舞蹈編導(dǎo)、舞蹈教育。