白先勇小說語言風(fēng)格研究

研究中國臺灣當(dāng)代文學(xué)時，人們總是繞不過作家白先勇，他積極推廣昆曲，制作的《牡丹亭》已經(jīng)進(jìn)行了世界巡回演出。作為當(dāng)代作家，白先勇憑借自身優(yōu)秀的文學(xué)作品進(jìn)入大眾視野。本文以白先勇小說語言風(fēng)格作為研究對象，分析其語言風(fēng)格的形成原因，并從色彩斑斕、南腔北調(diào)和古今結(jié)合方面詳細(xì)闡述白先勇的小說語言風(fēng)格。

1958年，白先勇在《文學(xué)雜志》上發(fā)表了《金大奶奶》，這是他第一部小說，隨后與王文興等人創(chuàng)辦了《現(xiàn)代文學(xué)》雜志，這是臺灣當(dāng)代文學(xué)史中影響較大的雜志機(jī)構(gòu)。后來，白先勇發(fā)表了三十多篇小說，并從事小說改編劇本和翻譯成英文等文學(xué)藝術(shù)活動。退休后，白先勇促成了《長生殿》與《牡丹亭》戲劇的完成。

一、白先勇小說語言風(fēng)格的形成原因

首先，受中國傳統(tǒng)文學(xué)的影響。白先勇本人十分重視文學(xué)作品的語言，認(rèn)為文學(xué)內(nèi)容會受到政治與社會條件影響，內(nèi)容有著革命意識。白先勇大學(xué)所學(xué)專業(yè)為英美語言文學(xué)，隨后本人在美國學(xué)習(xí)寫作，他創(chuàng)作的小說都是用漢語詞匯與語法，這與其早期受中國古典文學(xué)教育有關(guān)。白先勇表示，自己受中國古詩詞的影響很大，這些內(nèi)容給自己留下感性影響，其中的意向表達(dá)手法也啟發(fā)著小說語言風(fēng)格的形成。白先勇認(rèn)為，五四時期的作家語言風(fēng)格藝術(shù)成就不如古典作家，《儒林外史》和《紅樓夢》都是一流的白話文作品，晚清時期《兒女英雄傳》里生動鮮活的北京方言口語十分漂亮。因此，在白先勇的小說中，他理性地將中國傳統(tǒng)文學(xué)精華和語言文字風(fēng)格提煉到自己的小說中。

其次，小說描寫主體的決定性作用。白先勇小說語言風(fēng)格的形成與他作品內(nèi)主體特征緊密相連。歐陽子曾表示，白先勇作為中國作家，吸取了西洋文學(xué)的寫作技巧，作品內(nèi)容更加精煉且現(xiàn)代化，他寫的故事又是中國人，小說中的主人公來自五湖四海，身份地位各不相同。有人是落魄的高官，有人是知識分子，也有人只是米粉店的老板娘。為了突出小說中人物的個性化特點(diǎn)，白先勇小說內(nèi)人物語言也十分具有個性化，其中的文字來自中國傳統(tǒng)文化的熏陶和中國方言的影響。

最后，西方現(xiàn)代主義的影響。雖然語言文字方面，白先勇作品更多是受中國傳統(tǒng)文化影響，但白先勇的小說創(chuàng)作理念和藝術(shù)表達(dá)技巧也深受西方現(xiàn)代主義的影響。白先勇表示，《現(xiàn)代文學(xué)》的創(chuàng)刊對自己意義重大，現(xiàn)代主義作品對西方文學(xué)沖擊較大，而他自己的小說創(chuàng)作中一直在追求現(xiàn)代意識。小說文學(xué)技巧方面，白先勇積極地向西方小說借鑒，如意識流手法和象征手法?！都拍氖邭q》中，很多篇章內(nèi)容都應(yīng)用了意識流手法。例如，《青春》中，老畫家思緒一直在少年模特與希臘神話人物中間跳躍;《黑虹》將小說人物內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想相融合，甚至加入了時空跳轉(zhuǎn)的元素。到了后來的《游園驚夢》，白先勇更是將意識流充分應(yīng)用在作品中。西方現(xiàn)代主義文學(xué)的寫作技巧影響了白先勇的小說語言風(fēng)格，特別是反復(fù)辭格的應(yīng)用，詞語的重復(fù)將不同事件相組合，從而充分展現(xiàn)小說中人物內(nèi)心的混亂與復(fù)雜。

二、白先勇小說語言風(fēng)格研究

（一）色彩斑斕的語言風(fēng)格

白先勇在小說創(chuàng)作中對于各種色彩詞匯的使用偏好十分穩(wěn)定。例如，每一本小說集對不同色彩詞匯的使用偏好較為一致。在不同階段的小說創(chuàng)作中，色彩詞匯的使用頻率也一致。與老舍小說相比，白先勇小說的色彩詞詞頻更高，是老舍小說的2.46倍，也高于冰心的作品。由此可見，白先勇小說使用了大量色彩詞，使人們對他的作品有著色彩斑斕的印象。在白先勇小說中，無論是簡單的色彩詞，還是較為復(fù)雜的色彩詞，詞匯的使用頻率基本一致，但與其他作家相比，白先勇更偏向于復(fù)雜色彩詞。小說中，基本色彩詞使用較多的為白色和紅色，使用最少的色彩詞為藍(lán)色與褐色。例如，《謫仙記》中，白先勇通篇使用紅色進(jìn)行主人公李彤的渲染，“紅旗袍……宛如一片紅霞”“絳紅的長裙”“旗袍紅得最艷”等。再如《游園驚夢》中，紅色與白色同時出現(xiàn)，用白色反復(fù)涂抹藍(lán)田玉的記憶。這種色彩詞帶有一定感情色彩，白先勇小說中出現(xiàn)了8次“昏紅”和6次“醉紅”，特別是《游園驚夢》中以醉紅來形容鄭彥青和月月紅的面孔，突出兩人的情欲灼燒狀態(tài)。

（二）南腔北調(diào)的語言風(fēng)格

小說中，各地方言經(jīng)常出現(xiàn)，白先勇筆下人物來自各地，文字中充滿了生活氣息和地域性特點(diǎn)。例如，《花橋榮記》開頭部分，生動形象的桂林方言十分個性化，無論是語氣，還是措辭都帶有桂林的地方氣息，十分符合老板娘從桂林流落到臺灣的形象。白先勇認(rèn)為小說對話十分重要，對話內(nèi)容必須彰顯人物性格。白先勇小說描寫的人物來自各地，例如，《臺北人》講述了從大陸遷徙到臺北的四川人與桂林人，生動的方言彰顯了人物性格特點(diǎn)，更是突出了這些人背井離鄉(xiāng)的落寞感。再如，《金大班的最后一夜》涉及了臺北與上海兩地，主人公金大班說上海話;《孤戀花》涉及臺北、上海、揚(yáng)州等地，小說中，云芳過去住在上海，五寶是揚(yáng)州鄉(xiāng)下人，柯老雄是臺灣人，不同地域的人湊在一起，各自說著方言，使小說內(nèi)容更加生動形象。例如，《孤戀花》中“有一天，我阿姨來了，她帶我到豬欄邊，邊哭邊說道‘伊就是你阿母呵！”，這就話是典型的閩南語;《歲除》中“好大的口氣！小子要得，你賴伯伯像你那么大，心眼比你還要高呢”，這句話則是典型的四川方言。

（三）古今結(jié)合的語言風(fēng)格

這也是白先勇小說的另一種語言風(fēng)格，作者將高雅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈难晕暮蜕鷦拥目谡Z相結(jié)合，二者銜接不漏痕跡，不僅使小說語言端莊得體，也增強(qiáng)了內(nèi)容的表現(xiàn)力。有學(xué)者說，白先勇的小說帶有歷史興亡感。例如，《臺北人》扉頁處引用了劉禹錫的《烏衣巷》，特別是那句“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，點(diǎn)明這本書的主旨，突出遷徙到臺灣的大陸人命運(yùn)已經(jīng)發(fā)生變化，昔日榮光早已不在。

白先勇喜歡在小說中引用詩詞韻文，作者自身古典文學(xué)底蘊(yùn)深厚，無論是詩詞戲曲，還是韻文都能夠被白先勇用于小說中，不僅豐富小說細(xì)節(jié)，也使小說的語言風(fēng)格更加典雅。不管是小說中的人物對話，還是語言的直接敘述，白先勇都將文言文與白話文相融合，按照作品的藝術(shù)需求，將二者融為一體，成為小說語言的有機(jī)組成部分。在敘述時，白先勇以白話文為主，中間夾雜部分文言詞語，如“尹雪艷總也不老，十幾年前那一班在上海百樂門舞廳替她捧場的五陵年少，有些天平開了頂，有些兩鬢添了霜”。此外，白先勇喜歡在小說描寫部分中加入古語，使小說內(nèi)容更具有古典色彩。例如，《冬夜》中，“他那份洵洵儒雅，那份令人肅然起敬的學(xué)者風(fēng)范，好像隨著歲月變得愈加醇厚了一般”。文字中“洵洵儒雅”和“醇厚”等古典詞語的使用，使白先勇小說內(nèi)描繪的情境更加凝重深邃。小說在物體擺設(shè)與人物著裝方面有幾分《紅樓夢》的韻味，各處細(xì)節(jié)深入描寫，但并不煩瑣，十分細(xì)致。

三、結(jié)語

白先勇的小說流淌著我國傳統(tǒng)文學(xué)的血脈，小說語言精致，同時借鑒了西方現(xiàn)代文學(xué)中的寫作技巧，在傳統(tǒng)文學(xué)基礎(chǔ)上革新，這正是白先勇小說創(chuàng)作的核心思想。本文分析了白先勇的小說語言風(fēng)格，認(rèn)為他是一位注重精雕細(xì)琢的作家。白先勇善于將語言的推敲應(yīng)用其中，憑借自身中西方文學(xué)修養(yǎng)和深厚底蘊(yùn)，形成個性化語言風(fēng)格。

（信陽學(xué)院）

作者簡介：姬荷馨（1990-），女，河南信陽人，碩士，助教，研究方向：語言學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)、對外漢語教學(xué)。