二胡藝術(shù)中的“文武之道”

辛凌藝

摘要：二胡作為中國民族樂器中的重要一員，在人民群眾中廣為熟知流傳，其特點(diǎn)是音色醇厚、力度變化豐富、音樂感染力強(qiáng)、操作便捷易于上手，傳播廣泛易于普及，假以練習(xí)便可演奏出悠揚(yáng)動聽的旋律，然而要想精益求精達(dá)至藝術(shù)高峰，在實(shí)際演奏實(shí)踐中就有很多難關(guān)需要攻克，本文中即將闡述的是二胡藝術(shù)中的文武之道，即二胡演奏狀態(tài)中的“松”與“緊”、“快”與“慢”，如何用更適合的方式去演奏這件古老而又充滿生命力的樂器以及不同二胡作品中的動靜之美。

關(guān)鍵詞：“文武之道” ? 張弛有度 ? 動靜諧和 ? 演奏技法 ? 音樂作品

中圖分類號：J632.21 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）17-0070-02

所謂“文武之道”在音樂上指的是張弛有度，松緊適當(dāng)，動靜諧和，剛?cè)岵?jì)。原意本為商周時期周文王、周武王兩位君王的治國之道，此詞最早載于《禮記·雜記下》：“張而不弛，文武弗能也;弛而不張，文武弗為也。一張一弛，文武之道也。”后意亦可引申至松緊、動靜、快慢的合理安排，本文意在于通過例舉弓弦樂器——二胡中的演奏技法和藝術(shù)作品，進(jìn)行分析。

一、演奏技巧中的張弛有度，松緊適當(dāng)

二胡的音色清亮宛如人聲，最擅長演奏旋律性和歌唱性的音樂作品，可以演繹各種情緒和風(fēng)格的樂曲，這依賴于二胡技巧的多種多樣和音色的多變性，演奏者左手四個手指控制音準(zhǔn)，右手決定了音色力度。左右手相互輔佐互相合作。左手技巧主要在于指尖變化，大致分為打音、揉弦、滑音、顫音、波音等，右手技巧有連弓、頓功、跳弓、飛弓等，然而縱使這些技巧千變?nèi)f化不離其宗，其中無一不包含著“張”與“馳” 、“松”與“緊”的原理。

左手技巧中重要技巧之一“打音”，一個以上的密集打音組成了“顫音”，這兩種技巧特點(diǎn)關(guān)鍵點(diǎn)在“彈性”，要做到此二字，操作起來需要松緊快慢結(jié)合，要求是均勻、靈活、快速，達(dá)到這一點(diǎn)首先是需要放松臂部肌肉，練習(xí)開始不能太過于求快，一二指最好操作三四指最不靈活，解決的方式則是通過放慢速度的練習(xí)培養(yǎng)手部的機(jī)能，久之則可逐步加快速度，且手掌需適當(dāng)緊張，手指觸弦適當(dāng)放松才能做到靈巧松馳的狀態(tài)，反之一開始就快速，過于緊或過于松，后期速度不但提不上去，反而更顯笨拙。在實(shí)際運(yùn)用中打音和顫音也是可以有松有緊有快有慢的結(jié)合使用，比如有著江南絲竹風(fēng)格的《江南春色》，引子第一個出現(xiàn)的二分音符就是典型的大二度顫音逐漸加速，從慢速顫音到快速顫音的變化，手指的松中有緊的變化讓人們聽覺上則是逐漸舒展的感覺，如果是開始顫音就太快的話聽覺上就會太過于死板沒有美感，反之則會顯得羅嗦冗長缺乏意境。

再例如滑音的運(yùn)用中也是要做到松緊適當(dāng)，二度與小二度的滑音依靠的是腕部與指間和琴弦的摩擦，三度以上大滑音就需要虎口與左臂的配合，過于緊張的表現(xiàn)是指尖按弦太重音準(zhǔn)產(chǎn)生變化，腕部左臂僵硬會讓音色直楞，太松馳的話就會顯得懈怠無力，例如在《空山鳥語》第四、五段中開始便使用了同音不同指上下滑音換把，之后逐漸加速至四度以上上下把位大滑音，形象的模擬了鳥兒的叫聲，惟妙惟肖的描繪了一幅百鳥爭鳴互相追逐嬉戲的畫面，從此便體現(xiàn)出了這一技術(shù)的完美展現(xiàn)，所以說能夠演奏時信手拈來得心應(yīng)手必然是建立在有松有緊的基礎(chǔ)之上的。

再來談?wù)動沂盅葑嗉记缮系摹皬埑谟卸取保沂旨记勺詈诵牡狞c(diǎn)在于運(yùn)功。所謂“三分手指七分弓”，一切技巧根基在此，運(yùn)功的好壞決定了演奏出的音色是否優(yōu)美動聽，它講究的是“平”“穩(wěn)”“直”，在作用時肩部和肘部要適當(dāng)松馳，慢弓快弓需做到張弛有度，大臂小臂力量下沉適當(dāng)力度帶動手腕于右手將琴弓水平運(yùn)動在琴弦之間和琴筒之上，如果右手及胳膊過于緊張音質(zhì)就會干癟沒有彈性易出噪音“狼音”，運(yùn)功的速度也會提不上去，無法演奏快弓，反之過于松弛音色上就會顯得輕飄松塌造成虛音、泛音，力度上也會變化單一，故而需要右胳膊以及手部運(yùn)動要做到動作協(xié)調(diào)互相配合，用力恰到好處才能夠演奏出飽滿結(jié)實(shí)的音色。

陳耀星先生創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》其中大量運(yùn)用了連頓弓、跳弓、抖弓等技巧，這幾種技巧靠的是手腕的爆發(fā)力與手臂手指的合作，無論是頓弓、跳弓還是抖弓如果胳膊手臂手腕過于緊張或者過于松弛都是無法完成這種技巧的，需要的是運(yùn)弓緊中有松，身體松中有緊，演奏張弛有度，“緊中有松”指的是弓子拉出的個音要緊湊音色要松弛，“松中有緊”是身體需要放松動作要快速，“張弛有度”說的便是心中有數(shù)恰到好處的安排好技巧的完成狀態(tài)。

技巧的展示都是為音樂而服務(wù)的，只有張弛有度的演奏狀態(tài)才能掌握精湛的演奏技術(shù)，繼而演繹出優(yōu)美動聽的音樂。

二、音樂作品中的動靜諧和，剛?cè)岵?jì)

音樂藝術(shù)中的“動靜”之美是由樂曲的力度、速度、創(chuàng)作技法等眾多因素所表現(xiàn)的，二胡隸屬于音樂表演門類之一，作品是展示這一音樂特點(diǎn)的重要手段之一。

二胡曲目多種多樣，如皓月星空各式繁雜，按照創(chuàng)作時間來說大致可分為傳統(tǒng)曲目和近現(xiàn)代作品，傳統(tǒng)作品作為根基為二胡發(fā)展奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)，近現(xiàn)代新作品則體現(xiàn)了二胡創(chuàng)作的與時俱進(jìn)和創(chuàng)新性，音樂藝術(shù)中的動靜之美是由樂曲的力度、速度等眾多因素所體現(xiàn)的。

傳統(tǒng)曲目指的是建國前期及20世紀(jì)80年代之前所創(chuàng)作的二胡作品，特點(diǎn)是旋律性強(qiáng)，韻味十足，譬如劉天華先生所作的《月夜》《閑居吟》等十首作品。

《月夜》是一首典型的傳統(tǒng)五聲音階借景抒情的音樂小品，它的曲式結(jié)構(gòu)由兩個慢板一個快板構(gòu)成，雖然有兩個慢板然而還是有所區(qū)別，第一個樂段開始緩慢約在每分鐘56的速度，之后略微提速至72，運(yùn)功上要求平而穩(wěn)，揉弦淡而雅，情緒上是重“靜”略帶“動”。第二個樂段則相較第一段中間部分略微提速，也更加激動，速度上更為多變，揉弦波動和力度起伏加大，音樂形象是更加跌宕起伏的“動”“靜”諧和。第三樂段的組成是小快板加結(jié)束句，速度由快至慢變化，情感上也是達(dá)到了全曲的高潮，以“動”為始，以“靜”為尾的氛圍也隨之轉(zhuǎn)變。整首曲目從速度上看遵循了傳統(tǒng)創(chuàng)作中慢—慢—快創(chuàng)作手法，節(jié)拍上采用了常見的復(fù)拍子4/4和單拍子2/4，這種速度更替也營造出了生動的音樂形象，從音樂技巧中來說，打音顫音等左手技巧使用也是每段都略有不同，除了上述之外，力度與強(qiáng)弱的漸變性，打造了樂曲的抑揚(yáng)頓挫和輕慢緩急，意境上也有了動靜諧和的對比，從而達(dá)到情景相融和“以景抒情”“以情動人”的藝術(shù)效果。

近現(xiàn)代新作品從時間上指是20世紀(jì)底80年代至今創(chuàng)作的新作品，從藝術(shù)性格和創(chuàng)作手法上更加貼近當(dāng)代人的藝術(shù)審美，具有節(jié)奏變化豐富，創(chuàng)作技法更加多樣性的特點(diǎn)。代表作有劉文金先生創(chuàng)作的《雪山魂塑》《長城隨想》等作品。

《雪山魂塑》這一單樂章二胡協(xié)奏曲中的“剛”“柔”對比體現(xiàn)在了多個方面。比如：1.力度速度的對比處理，從宏觀上看，a.b.d三段中p、sfp、ff的力度幅度變化，快速達(dá)每分180速度以快為主以慢為輔的安排，塑造出的是剛毅堅強(qiáng)的藝術(shù)形象，相比較c段基本維持在mp相對平穩(wěn)的力度，速度也是在60-80的中慢速來演奏，表現(xiàn)出了溫情脈脈的柔美之意。2.旋律在節(jié)奏上的大膽發(fā)揮，體現(xiàn)在幾種常用的節(jié)拍卻營造出由剛至柔的情緒對比，這得益于點(diǎn)與線長短線條巧妙運(yùn)用，例如b段一個段落就經(jīng)歷了散狀，線狀到點(diǎn)狀的變化。3.音區(qū)的高低起伏，頻繁的高低把位更換，變化音以及多種音型的模進(jìn)在a段后半部分以及最后的尾聲部分都有所體現(xiàn)，這種做法讓曲目的個音出現(xiàn)的更多樣化，聽覺上的“剛?cè)帷辈?jì)對比更具有沖擊力，此外調(diào)式的多變性，a，b，c，d四個樂段等多達(dá)八次的轉(zhuǎn)調(diào)是現(xiàn)代創(chuàng)新作曲技法的成功典范之一，也讓樂曲的色彩更豐富斑斕，不一一贅述……

由此看來無論是傳統(tǒng)作品還是新創(chuàng)作作品，即使創(chuàng)作時代背景不一樣，審美情趣有所變化亦無一不體現(xiàn)了音樂中“動靜”與“剛?cè)帷敝馈?/p>

三、結(jié)語

二胡演奏中的文與武是力度的體現(xiàn)，也是速度的變化，張弛有度，松緊適當(dāng)?shù)难葑酄顟B(tài)可以使作品的力度范圍更廣，感染力更加豐富;動靜諧和，快慢相宜的二胡作品可以使音樂的節(jié)奏變化更多，趣味性更加濃厚，在演奏中好的演奏狀態(tài)與豐富多彩的優(yōu)秀作品結(jié)合也是動態(tài)與靜物發(fā)生的音樂反應(yīng)，文與武，動與靜在生活中密不可分，在二胡的演奏中也相得益彰，掌握好尺度，把握好分寸，以文武之道演奏二胡樂曲，以文武之道解讀二胡美學(xué)，使文武之道在二胡這件古老的民族樂器中發(fā)揮出有效的作用。